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| 編輯推薦： |
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本书是作者的博士学位论文，针对主导动机再现的戏剧性表现意义这个层面的问题展开探讨，并且着重分析主导动机的运用，一是说明其促使歌剧中声乐与器乐的分离，二是通过它分析音乐与脚本之间关系。
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| 內容簡介： |
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本书旨在厘清歌剧中的主导动机的美学基础是戏剧事件和戏剧动作对未来发生的指向性以及内部因素之间相互联系的逻辑关系。作者详细分析了主导动机的发展，它脱胎于回忆性质的音乐再现，后作为一种戏剧手段定型于瓦格纳的乐剧之中，并在19世纪和20世纪之交的意大利歌剧中得到了继承和发展。
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| 關於作者： |
马 峥
中央音乐学院音乐美学专业博士，长期从事音乐(歌剧)理论研究与评论、文化产业研究、文旅产品策划及演艺辅助落地。
于CSSCI核心期刊发表多篇学术论文，包括于《人民音乐》发表歌剧评论类文章《盛名之下的艰难创新——国家大剧院版歌剧(奥赛罗》评析》《国家大剧院版《玫瑰骑士》首演评析》《走入西方语境—《天使之骨》对歌剧表现形式和内容边界的突破》，舞剧类评论文章《未见的旅程——写在沈伟舞台综合艺术作品《行意声》之后的思考》等；于《中央音乐学院学报》发表歌剧美学研究文章《歌剧《莎乐美》中主导动机运用的戏剧意义研究》。分别入选国家艺术基金“音乐评论人才培养项目”和“音乐剧制作人才培养项目”，并入选中国对外文化交流协会与中国东方演艺集团联合主办的“2016文化人才国际交流与合作计划——演艺创作营销大师班”。2018年入选国家社会科学基金艺术项目“‘歌剧思维’中的视觉唤起研究”课题组成员。2019年起任深圳广播电视集团“飞扬971”颊道“歌剧时光”系列栏目主讲嘉宾，该项目为国内首创的线上节目与线下音乐会相结合的大型高雅音乐普及系列项目。
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| 目錄：
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目录
第一章
具有戏剧指向性的音乐主题再现… 1
第一节
歌剧中音乐与脚本的关系… 4
第二节
音乐的素材再现与戏剧的意义再现… 10
第三节
回忆性质的音乐主题再现… 18
第二章
戏剧内容的音乐化… 35
第一节
主导动机参与脚本内容的表述… 39
第二节
戏剧场景的构建… 52
第三节
“整体艺术”观念及其内在矛盾… 66
第三章
主导动机在意大利歌剧中的成功运用… 79
第一节
音乐主题与戏剧的主题… 82
第二节
歌剧内部戏剧节奏的增强… 88
第三节
戏剧的有机整体… 95
第四节
从内部的整体性到对外的开放性… 106
第四章
主导动机内涵的文学性倾向及其没落… 113
第一节
20世纪之交歌剧美学观念的转变… 116
第二节
戏剧节奏的语言模式化… 123
第三节?
对音乐表述脚本能力的深入挖掘… 130
第四节
“文学歌剧”的最终弊端… 152
第五章
再现型戏剧意义的舞台呈现… 159
第一节
音乐效果的舞台化… 164
第二节
舞台呈现对音乐效果的抵抗… 169
第三节
舞台呈现对原有戏剧性内涵的突破… 172
结? 语… 175
参考文献… 184
附? 录… 196
后 记… 208
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| 內容試閱：
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格鲁克用伟大的艺术让奥菲欧历经重重磨难后终于和爱人相聚，他重塑了一个看似已成为定式的悲剧。在奔赴人生目标的旅途上，当我们也化身为“奥菲欧”，期待着能够穿过那片迷雾，牵起尤丽狄茜的手，走出那片幽暗的深谷时，我
们也曾数次呼唤着改变我们人生定式的“格鲁克”。我是幸运的，在迷茫困顿的人生阶段，我都遇到了我的“格鲁克”。
首先要感激的是我的导师邢维凯教授。当初我在大学时拜读了他的硕士学位论文、博士学位论文和一些文章后当即决定赴北京找他，到今日我的博士学位论文得以出版，想来已是匆匆 15 年时光。在真正师从导师的整整 6 年里，他一直
给予我莫大的鼓励并在思维和实践的层面给予我帮助。我的硕士学位论文是对歌剧中“戏剧节奏”这一问题的挖掘和阐释，导师耐心地帮我在概念上逐一甄别。到了博士学位论文
阶段，我的论题覆盖了很多的歌剧作品，为了防止我迷失方向，导师又一次次地把我拉回到“戏剧性”这个真正要阐述的主旨上来。他理性严谨的思维方式一直能够给我启迪，填补了我一直以来的弱项。不仅如此，在 6 年无偿的付出中，他能够包容我诸多不成熟的思维方式，愿意给我时间成长，这些都令我倍感温暖。还要衷心感谢那些让我在歌剧的实践层面有了深入认识和学习的人们。6 年的学习中我一直受益于中央音乐学院美学
教研室所有老师们的研究成果，还有中央音乐学院继续教育学院的赵海老师和他的夫人凌钢女士，他们安排我在国家大剧院参与歌剧《奥赛罗》《纳布科》和《游吟诗人》的制作排
演，这令我对歌剧的舞台呈现有了最直观的实践和认识，对我的研究有着重要意义。世界歌剧舞台上优秀的导演莫纳科（Giancarlo Del Monaco）先生也对我帮助颇多，作为 20 世纪最著名男高音之一的莫纳科（Mario del Monaco，1915—1982）之子，他严谨并富有创意的工作方式令我受益匪浅。还有时任中央音乐学院声乐歌剧系主任张立萍教授，作为至今仍活跃在世界歌剧舞台上的女高音，她对我谈了许多歌剧表演方面的问题，也让我对歌剧有了更加立体的认识。
最后要感谢一直以来支持我的两个家庭，从小父母一直对我在各个方面严格要求，尤其是母亲。但是当我做出自己的决定时，他们又总是对我倾力支持。与此同时，公婆家开明豁达的态度也令我切实感受到了家的温暖。在整个硕士和
博士的学习阶段，我的先生都一直大力支持我的学业，他一直包容我的诸多自我作风，并给予我最大程度的宽容和理解，我一直认为没有痛苦的人生是不完整的。很庆幸在面对挫折的同时也遇到了诸多给予我关心和帮助的人们，我也愿
意并十分荣幸将自己的一点点所学回馈给需要它的人们。
马峥
2023 年 6 月
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