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| 內容簡介： |
日本艺术家竹久梦二是20世纪初日本迅速变化的文化环境中的一个代表人物。他的图像作品无处不在，但在现代日本的官方艺术史话语中却明显缺席。他是一位挑战艺术史定义的充满矛盾的艺术家，在日本视觉文化史上占据了一个截然不同的空间。
这本首次完整研究竹久梦二的英文作品，曾获得2022年美国亚洲研究学会约翰·惠特尼·霍尔日本研究图书奖提名，作者直井望将梦二置于日本二十世纪早期的“媒介景观”中进行了整体探讨。书中囊括了梦二艺术创造生涯的经典作品，引用了大量竹久梦二的文字，包括日记、诗歌、散文和评论等。拓宽了我们对二十世纪初日本充满活力的视觉文化景观中各种媒介及其受众的动态互动的理解。
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| 關於作者： |
作者直井望，现为耶鲁-新加坡国立大学学院艺术史系副教授，哈佛大学艺术史专业博士。研究方向为日本现代印刷媒介和视觉文化。
译者罗媛，成都理工大学外国语学院翻译系副教授，研究生导师，研究方向为口笔译实践与教学以及写作教学。蔡慧颖，日本国立北海道大学文学研究科博士，研究方向为日本近代文学、中日比较文学。
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| 目錄：
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致 谢／001
敬致读者／007
序／009
第一章 现代美人与梦二式／031
第二章 社会主义平台：作为插画家的梦二／055
第三章 复制可复制品：梦二与大众媒介／097
第四章 为印刷媒介创造一个替代空间：梦二学校和月映派艺术家／135
第五章 天翻地覆的世界：梦二与关东大地震／173
结 语／199
附录一 秋田雨雀：《追忆竹久梦二特辑：哀伤之花》（1934）／209
附录二 中村星湖：《梦二君的青年时代》（附岛村抱月评论）（1962）／211
附录三 竹久梦二：《梦二画集：春之卷》序（1910）／213
附录四 恩地孝四郎：《评〈梦二画集：春之卷〉》（1910）／215
附录五 竹久梦二：《评〈梦二画集：夏之卷〉插图》（1910）／219
附录六 竹久梦二：《东京灾难画信》（1923）／221
注 释／265
参考文献／291
索 引／311
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| 內容試閱：
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致谢
一路走来，我得到了许多人的支持和鼓励。对此，我的感激之情难以言表。我特别感谢导师由纪夫·利皮特（Yukio Lippit）和梅丽莎·麦考密克（Melissa McCormick）多年来对我的慷慨支持和不吝指导。他们在日本艺术的研究方面造诣颇深，探索方法层出不穷，对我在艺术史学方面的研究产生了巨大影响。能够接触到他们的思想洞见，感受到他们的钻研热情，真是无比荣幸的经历。
我要感谢一直指导我的哈佛大学教授汪悦进（Eugene Wang），同时也要感谢其他激励我的哈佛大学教职员工：尼尔·莱文、大卫·罗克斯堡、本杰明·布赫洛、伊娃·拉杰尔-伯查斯、雨果·范德维尔登、埃德温·克兰斯顿、西奥多·贝斯特、海伦·哈达克、依田富子、亚历山大·扎尔滕和大卫·豪威尔。特别值得一提的还有迪安娜·达尔林普尔、黛比·西尔斯、托马斯·巴切尔德、南尼·邓（Nanni Deng，音译）、库尼科·麦克维、克兰斯顿·富美子、泰德·吉尔曼、史黛西·松本、凯瑟琳·格洛弗。我也很感激曹美琪、贾亚·雷蒙德、尹慧媛、纳迪亚·马克思、阿纳斯塔西娅·博奇卡列娃、梅里·达纳利、卡拉·蕾切尔、凯瑟琳·吉拉德和约书亚·奥德里斯科尔给予我的关怀和友情。我的亚洲同胞们也给了我宝贵的支持，正是这些出色的同事和导师们的支持，成就了今天的我。他们是马克·厄德曼、朗子·沃利、金延美、雷切尔·桑德斯以及米歇尔·王。我还要特别感谢若松由理香、任为、基特·布鲁克斯、斯蒂芬妮·贝内特、艾伦·杨、黄冰、艾莉森·米勒、山形亚纪子、迈卡·布拉克斯顿、法比安·海芬伯格、弗莱彻·科尔曼、刘子亮、埃斯拉·戈克切·沙欣、谢伊·英格拉姆。衷心感谢李启乐和卜向荣，因为他们的聪明才智和慷慨相助，才有了本书的问世。
我与艺术史的渊源始于卡尔顿学院（Carleton College），这要感谢赖凯玲。我在波士顿美术博物馆工作的经历也使我对印刷品产生了浓厚的兴......
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