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| 編輯推薦： |
央视总台授权。央视著名主持人朱迅×42 位极具影响力名家，深度对话，畅谈影响一生的120余部经典艺术作品。
一次给所有人读的艺术通识课，涉及古今中外九大门类，通过一本好书，走进真正的艺术，启迪思想、开阔视野、温润心灵。
朱迅亲笔撰写42篇“艺术印记”，近5万字倾吐艺术对于自我的塑造。
人民艺术家王蒙先生在86岁高龄时，仍参与对话并嘱咐：“一定要把《我的艺术清单》办好！ 现在百分之八十五的节目多为娱乐，哪怕只有百分之十五的天地，一定要留给真正的艺术……这件事一定要有人去做！”
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| 內容簡介： |
《我的艺术清单》是中央广播电视总台综艺频道制作播出的深度访谈节目，由著名主持人朱迅担任主持。节目播出以来，广受社会各界的广泛关注与喜爱，掀起了一阵艺术热。
《我的艺术清单》以电视节目为基础，首次推出两册，分别为《我的艺术清单》和《我的艺术清单2》。全书由42位活跃在各个领域、具有引领性的时代人物作为艺术清单发布人，他们或是时代楷模、或是作家、或是企业家、或是艺术家、或是教育家，有王蒙、朱永新、冯骥才、高铭暄、李谷一、邓亚萍、郎朗、王佩瑜、董明珠、中国航天人等等，讲述给他们自己的人生带来重大影响的艺术作品。
每一位艺术清单发布人将在书中发布自己的艺术清单，包括但不限于图书、绘画、音乐、影视剧等各个方面，在书中，不仅可以了解艺术品的知识点，也通过名家的人生经历，更好地感知艺术的精神内涵和力量。
作为《我的艺术清单》的节目主持人，朱迅与这42位名家有着密切的接触，亲笔书写了42篇艺术印记，艺术让生命更加鲜活，更富有生机。
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| 關於作者： |
朱迅
中央广播电视总台主持人，曾获中国播音主持“金话筒”奖、“金鹰奖”最佳电视节目主持人奖。
张亚菲
中央广播电视总台文艺节目中心综艺频道《我的艺术清单》节目制片人、总导演。
赵凡
中央广播电视总台文艺节目中心综艺频道《我的艺术清单》节目总统筹。
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| 目錄：
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《我的艺术清单》目录
郎朗的艺术清单 ........................ 001
莫奈《睡莲》
王国维《人间词话》
巴赫《哥德堡变奏曲》
朱迅 × 郎朗?一场真正好的音乐会，一定是安静的
李敬泽的艺术清单 ........................ 017
曹雪芹《红楼梦》
汤显祖《牡丹亭》
钱锺书《围城》
朱迅 × 李敬泽?司马迁能写我国迄今为止最壮丽最有力的汉字
冯骥才的艺术清单 ........................ 033
“三言二拍”
契诃夫《草原》
柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》
朱迅 × 冯骥才?“热爱美好珍贵的事物，是我的天性。”
李谷一的艺术清单 ........................ 049
京剧《红灯记》
电视剧《父母爱情》
歌曲《我和我的祖国》
朱迅 × 李谷一?“我就是吃得苦，耐得烦，不怕死，霸得蛮。”
靳尚谊的艺术清单 ........................ 063
哈恰图良《假面舞会》
京剧《四郎探母》
伦勃朗《夜巡》
朱迅 × 靳尚谊?音乐是心灵状态下最伟大的绘画
冯双白的艺术清单 ........................ 077
雨果《悲惨世界》
郑建春《摇篮曲》
蒙古族民歌《牧歌》
朱迅 × 冯双白?要永远相信善，虽然很难
韩延的艺术清单 ........................ 097
《小说选刊》
《我爱我家》
《飞屋环游记》
朱迅 × 韩延?一个从事艺术工作的人，要敢于窥探自己的灵魂
吴为山的艺术清单 ........................ 111
方志敏《可爱的中国》
石雕作品《马踏匈奴》
齐白石《螃蟹》
朱迅 × 吴为山?雕塑最后要让灵魂附着在整个雕塑的生命体当中
李洱的艺术清单 ........................ 127
列子《愚公移山》
越调《收姜维》
《收获》
朱迅 × 李洱?犀利的批评家和文学之路的朝圣者
董明珠的艺术清单 ........................ 141
儿歌《一分钱》
电视剧《血疑》
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》
朱迅 × 董明珠?不是自己的东西不能拿；对的事情不妥协
程不时的艺术清单 ........................ 157
贝多芬《D 大调小提琴协奏曲》
老舍《龙须沟》
罗曼·罗兰《名人传》
朱迅 × 程不时?“不是每个人只有那么一点等因奉此的东西，就能
对付一生。”
包起帆的艺术清单 ........................ 173
《县委书记的榜样 —— 焦裕禄》
京剧《海港》
电影《英雄儿女》
朱迅 × 包起帆?跟大家一起，有盐同咸，无盐同淡
邓亚萍的艺术清单 ........................ 189
1992年奥运会歌曲《永远的朋友》
徐志摩《再别康桥》
《摔跤吧！ 爸爸》
朱迅 × 邓亚萍?不是战胜了对手，而是战胜了自己
杜祥琬的艺术清单 ........................ 207
《卓娅和舒拉的故事》
《歌唱二小放牛郎》
臧克家《有的人》
朱迅 × 杜祥琬?“干惊天动地事，做隐姓埋名人！”
高铭暄的艺术清单 ........................ 221
京剧《搜孤救孤》等剧目
王羲之《十七帖》
田汉、聂耳《毕业歌》
朱迅 × 高铭暄?“活到老学到老”
郭明义的艺术清单 ........................ 237
《朱自清散文集》
埃德加·斯诺《红星照耀中国》
电影《雷锋》
朱迅 × 郭明义?我得干活去
林占熺的艺术清单 ........................ 249
于谦《石灰吟》
岳飞《满江红·怒发冲冠》
范仲淹《岳阳楼记》
朱迅 × 林占熺?林教授身上有种把命豁出去干事的劲头
黄锡璆的艺术清单 ........................ 263
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》
歌曲《共青团员之歌》
朱迅 × 黄锡璆?建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑
金一南的艺术清单 ........................ 275
雕塑作品《转战于白山黑水的抗日勇士》
杨沫《青春之歌》
毛泽东《论持久战》
朱迅 × 金一南?“青春就是奋斗”
李兴钢的艺术清单 ........................ 291
故宫博物院
王希孟《千里江山图》
刘慈欣《三体》
朱迅 × 李兴钢?建筑解决实用功能，同样提供理想
李屹东的艺术清单 ........................ 305
柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》
列夫·托尔斯泰《战争与和平》
文森特·梵·高《星月夜》
朱迅×李屹东?“技术的最高境界是艺术，艺术的最高境界是哲学。”
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| 內容試閱：
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郎朗的艺术清单
莫奈《睡莲》
《睡莲》是19世纪至20世纪的法国印象派画家莫奈极具代表性的作品，创作于1897年至1926年，由一组系列画作组成，共250幅，充分诠释了莫奈对光与色的表现理论，也是美术史上公认的杰作。
《睡莲》的色彩异常丰富，但是所有的颜色在画面中都分外的柔和与均衡。画作中的莲花，颜色随着光线和环境的影响而发生了色彩变化，与画作中的水，形成了一片奇妙和富丽堂皇的织锦缎。
评论家瓦多伊的评价是：“画面的水呈浅蓝色，有时像金的溶液，在那变化莫测的绿色水面上，反映着天空和池塘岸边以及在这些倒影上盛开着清淡明亮的睡莲。在这些画里存在着一种内在的美，它兼备了造型和理想，使他的画更接近音乐和诗歌。”
郎朗：《睡莲》很有东方的感觉
西方的透视绘画艺术发展到一定程度，法国人觉得德国人、意大利人把很多的艺术技巧都玩到极致了，那我们法国人怎么弄出点什么新的东西来呢？ 他们借助了东方元素，法国的印象派就产生了。莫奈的这个作品就是跟东方联系最近的西方的作品，东西方文化在这里实现了交融。因为一般来讲，西方用的颜色是不太多的，容易暗。这幅《睡莲》就用了很多颜色，很有东方的感觉。中国作品和法国印象派的作品中色彩都比较明显，你会看到，这个时代的追求就是色彩。一个是意境，一个是色彩。
音乐上跟莫奈最相像的人，叫克劳德·德彪西，也是印象派音乐的鼻祖。色彩上更像莫奈的是拉威尔，因为拉威尔用了五颜六色的色彩来提炼他的作品，德彪西稍微暗一点。而且特别有意思的是，德彪西写东西都是标题音乐，他的标题不在上边写，等于你弹完了不知道它叫什么名，而是在下面用很小的一个小括号，写个比如说这个曲子是细水、是月光，或者这个曲子是一个庙宇。
他不会写在上面，觉得这样的话，你整个的想象力就没了。是要等你弹完了，大家都觉得回味无穷的时候，底下弄一个《沉没的教堂》。
现在很多博物馆放一幅画的时候都会配上音乐，面对特别巨幅的画像你会感觉是一个大的歌剧，像莫奈的《睡莲》我觉得更像德彪西的一首非常精致的作品。艺术好就好在都是相通的，因为很多都是一种情感的传达，或者就是心理上的一种传达。我们就是不能被一种艺术捆绑，我们一定要张开双臂去拥抱各类的艺术。
不管多伟大的作品还是跟生活有关，跟自然有关，一个好的艺术品会离人很近。
王国维 《人间词话》
《人间词话》是一部古诗词的评论集，但它更像是王国维为宋词单独编写的“字典”，通过它，能让人走进广博的宋词世界。
“人生三境界”便是王国维在经典宋词中提取出来的：第一境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。第二境界，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。第三境界，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。
“人生三境界”，使我们既能体会到宋词自身传统的审美感受，也能更加地触及它深邃精微的生命境界和精神内核。由此，《人间词话》便成为中国古典诗学和现代诗学的分水岭，宋词也不单只被看作唐诗的发展和延续，它开始有了自己独家的魅力。
郎朗：《人间词话》的第三境界需要苦练和底蕴
原本我对王国维并不是特别熟悉，直到 2001年，我第一次去伦敦演出，在后台和傅聪先生见面，他觉得我现在弹得很好，还建议我一定要去看王国维的《人间词话》。老先生还说：“你如果能把那三个境界再研究研究，那以后你的未来会走得更远。”他很期待我可以去研究那三个“境界”。第一个境界，讲“立”。第二个境界，讲“守”。第三个境界，讲“得”。对我来说，达到第一个境界不算太难。“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。”这句话是在说，你必须要达到一定的高度，才会看到你未来的走向是怎样的。说白了，你要有基础，甚至必须要有相当夯实的基础，然后再去思考，你的人生路是什么样的，最后大概能够达到什么样的高度。
第二个境界，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这句话是在说，当我们可以看到更高的东西时，要达成和实现它是很难的。我们在追求更好的艺术时一定会经历这样的状态 —— 就是我今天拼了命，也一定要把我知道的东西全都发挥出来。最难的，是第三境界的“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。因为第二境界的视角还在“你自己”，但是想达成第三境界，你必须超脱之前的“你”，这就需要“他者”的介入。只有这样，你才能在“他者”的点化下，感受到真正的大彻大悟。
老实说，只要肯努力，我觉得，所有人都能够达到第一境界。现在，我很多时候处于第二境界和第三境界当中 —— 有些曲子，能让我感觉到“蓦然回首”的感觉；有些曲目，我觉得还需要更多历练才行。毕竟，第三境界，不是说强迫自己就能成功的，它不随你的主观意志为转移。有的时候是你跟某一个音乐大师聊完天后的“蓦然回首”，有的时候则是在灯火阑珊处的突然顿悟。
关于第三境界的问题，现在说有点早，我觉得要等我八十岁的时候才能回答。尽管我现在每个月会有零星的一两次，在舞台上突然有一瞬间什么都忘了，整个状态完全化在音乐里面的经历，但它通常会在没有想那么多的时候出现。想多了，它反而就不出现了。第三境界真的不是随时都能够出现，它需要苦练和底蕴，需要时间。其实，在西方音乐里不太有机会能产生“境界”，这个是纯中国式的。当然，我觉得历练到一定程度之后，不管你弹的是西方音乐还是东方音乐，都能从音乐里察觉空间感和气息感。国外有句话形容一个人弹得很好，会说他能潜到水里。相反，弹得还不错的人，会说他总是在岸上弹琴。中国的文化很容易让人进到水里演绎，包括我们的诗人和戏曲，比如《牡丹亭》，就是一种潜到水里的境界。两个完全没有见过面的人，通过做梦爱得死去活来，其实就是我们文化载体承载的自由和情感的如水境界。
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