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| 編輯推薦： |
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这是一部科幻写作指南书。作者刘洋是当前很受关注的知名青年科幻作家，凝聚态物理学博士出身，从事科幻写作已十年，多部小说获奖，且在市场上大受欢迎。他的长篇小说《火星孤儿》正在同时开发电影和电视剧。单是写作经历，就让人期待；更不用说他从2018年进入南方科技大学之后既从事普通写作教学，也从事科幻写作教学。几年的教学积累，让他摸清了初学者学习的难点，在这个基础上写出了当前的这本指导性教材。
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| 內容簡介： |
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本书按照科幻小说创作的时间流程，系统和*面地介绍了每个阶段的创作方法和注意事项。从科幻创作的灵感激发，到设定和设定网络的推演，一直到故事的构建，体系完整，案例丰富。作者长期开设“科幻创作”课程，本书是对其教学和创作经验的一次系统总结。该书目标直指科幻创作中*重要的方法，即场景设定和世界建构，让读者从根源上明白这类作品给人惊奇感和满意度的方法出自何方。这是国内**本主要面向高校学生为主要读者群体的科幻创作主题的图书，同时也可作为普通创作者和科幻爱好者的参考资料。
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| 關於作者： |
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刘洋，知名科幻作家，中国作家协会会员，世界华人科幻协会理事，物理学博士，南方科技大学科学与人类想象力研究中心副主任。在《科幻世界》、《文艺风赏》等期刊发表科幻小说百万余字，作品被翻译为英语、德语等在多个国家出版。曾获得华语科幻星云奖、深圳青年文学奖、引力奖、光年奖、原石奖等奖项。出版有短篇小说集《完美末日》、《蜂巢》、《流光之翼》，长篇小说《火星孤儿》《井中之城》等，多部作品正改编为电影、电视剧和动漫。
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| 目錄：
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目录
第1章 科幻创作概论
1.1 科幻创作的惊奇之旅
1.1.1 惊奇在远方
1.1.2 惊奇在异类
1.1.3 惊奇在科技
1.2 科幻创作的课程建设
第2章 创意的激发
2.1 写作的冲动
2.2 如何激发创意
2.2.1 惊奇溯源
2.2.2 技术失控
2.2.3 狂想假设
2.3 科技文献阅读
2.3.1 查阅科技文献
2.3.2 从科学到创意
第3章 从设定到设定网络
3.1 什么是设定
3.2 设定的创新
3.2.1 假想科学
3.2.2 异构世界
3.2.3 技术奇观
3.2.4 奇异生物
3.2.5 社会结构
3.3 设定的层次
3.4 设定链与设定网络
3.5 一些注意事项
3.6 设定练习
第4章 世界建构例析
4.1异星世界建构
4.1.1重力
4.1.2磁场与大气
4.1.3范例分析1：《重力使命》
4.1.4范例分析2：《龙蛋》
4.2数字谜题设计
4.3社会响应建构
4.4世界建构练习
第5章 故事的构建与呈现
5.1 软科幻与硬科幻
5.2 惊奇点
5.3 计划、意外与隐情
5.4 误读
5.5 设定的呈现
5.5.1叙述式
5.5.2 对话式
5.5.3 缺省式
5.5.4 渐进式
5.6 叙述形式与叙事节奏
后记
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| 內容試閱：
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《 科幻创作》 序言
吴 岩
在刘慈欣的小说《 三体》 和郝景芳的小说 《 北京折叠》 连 续获得英美科幻小说雨果奖之后 ， 科幻创作活动在中国迅速升 温 ， 各种赛事 、大奖迭出 ， 内容网站 、 出版社和图书公司对这 类作品如饥似渴 。遗憾的是 ， 科幻创作门槛不低 ， 没有多年的 阅读经验或专门的学习 ， 这类作品的写作并不容易 。 需求引发 创作生产 。 国内 一 些出版社紧跟热潮 ， 马上出版了好几本科幻 创作指南 ， 但纸上谈兵 ， 远水解不了近渴 。指导创作 ， 首先作 者应该写过作品 ， 其次 ， 他应该把写作的经验讲解出来 。但这 样的作者能有多少? 于是 ， 市场继续期待 一个曾经当过科幻教 师 ， 又有着丰富创作经验者的引导性著作。
终于 ， 这样 一本书摆在了我的面前 。作者刘洋是当前很受 关注的知名青年科幻作家 ， 凝聚态物理学博士出身 ， 从事科幻 写作已十年 ， 多部小说获奖 ， 且在市场上大受欢迎 。他的长篇 小说《 火星孤儿》 正在同 时开发电影和电视剧 。单是写作经
历 ， 就让人期待 ; 更不用说他从 2018 年进入南方科技大学之后 既从事普通写作教学 ， 也从事科幻写作教学。 几年的教学积累 ， 让他摸清了初学者学习的难点 ， 在这个基础上写出 了 当前的这 本指导性教材。
科幻小说的创作跟其他小说创作不同 ， 写故事 ， 写对话 ， 写人物 ， 这些都只是基础中的基础。 科幻作者必须对这种文类 本身的特殊性有深刻的理解 ， 针对这种特殊性安排教学才是正 道 。刘洋这本书 ， 恰好就是这样的读物。 他的目标直指科幻创 作中最重要的方法 ， 即场景设定和世界建构 ， 让读者从根源上 明 白这类作品给人惊奇感和满意度的方法出自何方。
刘洋的科幻设定学可是扎扎实实的学问。 一个理工科出身 的学者 ， 对文学艺术的技巧整理 ， 自 然带上了纯科学的色彩。 但技术方法的科学性不能掩饰它对人性和社会 ， 对 自 然和种种 超越自然之物的包容性。 我觉得在刘洋的心中 ， 设定最初只是 对 一种科技创意的简单展现 ， 但这种创意 一 旦发生 ， 关联的整 个社会和人类认知都会发生巨大的变化 ， 而科幻小说就是围绕 这种变化创作的故事。 就连被标榜得神乎其神的人物塑造 ， 其 实也是在设定中凸显的 ， 他们在设定中产生 ， 在设定中完成使 命 ， 创建属于自 己的、 自 然而然的、 命中注定的行为。 刘洋正 是在这种系统化的思维诱导下建立了自 己的科幻设定学和宇宙 架构体系。 他不但自 己实践 ， 还在教学中进行大量探索 ， 设计 出许多练习 ， 一步 一步地带领学生深入设定和构架技术的深处 ，
让他们在学会重新安排世界的过程中 ， 体验到设定后的科幻创 作方法多么有趣 。为了强化科幻设定的意义和价值 ， 刘洋还设 计出 一种独特的“ 拟论文”， 让学生将设定研发本身也变成 了 一种科研 。一个本来用于科幻写作的方法 ， 被刘洋升级进入学 术领域并逐渐走向实用 。这还不止 ， 他甚至还编写了科幻设定 学的人工智能程序 ， 把 一 些繁重的设定和推演工 作交给机器去 完成 。给出内容和边界条件之后 ， 程序运算的结果让人看到的 ， 是全然不曾想过的宏伟或精微的世界 。我觉得这些都是我给大 家强烈推荐这部科幻写作指南书的原因所在。
除了上面说到的几个特点 ， 这本科幻写作指南还有几个重 要的特点 。首先 ， 书中的内容多数来源于初学者创作过程中发 现的问题 ， 因此特别接地气 。你看到的不是某些理论家的洋洋 洒洒隔靴搔痒 ， 而是实打实的创作方法 。这些方法让你能实现 从无到有 ， 从能力到信心的逐渐提升 。大量案例的提供 ， 让你 觉得他们能办成的事情你也能成 。其次 ， 这本书在讨论科幻创 意的时候 ， 联系到古今中外大量科幻作品 ， 这样的联系能举 一 反三触类旁通 ， 也能让你理解科幻史发展中每 一个步骤所带有 的创新性到底来自哪里 。最后 ， 这本书不但给科幻作者提供了 某种可能的学习路径 ， 也给从事创意创新工 作的人员提供了 一 些方法学的启示 。现在大家都在谈新文科 ， 我觉得新文科的做 法就应该是这样的 ， 把科技跟人文社会科学熔于 一 炉 ， 把客观 世界跟人类的愿望融为 一体 ， 并由此提供新的认知和探索世界
的启迪。
2021 年 9 月 ， 考虑到刘洋在科幻创意方面的水平和能力 ， 南方科技大学科学与人类想象力研究中心决定授予刘洋“ 首席 世界架构师” 的职位 。希望这本书能对世界架构学或设定学的 普及起到积极作用 。也期待刘洋研发的人工智能科幻创意设定 和世界架构系统 ， 能早 日投入使用 ， 协助更多人把创作活动做 得更好。
吴岩 ， 科幻作家 ， 博士生导师 ， 南方科技大学人文科学中 心教授 ， 科学与人类想象力研究中心主任
2021 年 10 月于南科大
在创意产生之后 ，不要急着下笔。虽然这时候写作的冲动极为强烈 ，但准备工作尚未完成 ，仓促下笔的常见结果就是在写作的中途卡壳 ，甚至被迫推翻重写或放弃。在创意激发型的写作方式中 ，萌生创意之后 ，你至少应该从两个方面进行思考 :一是如何把这个创意扩展完整 ，成为一个合理自洽的设定 ;二是如何构建一个精巧的故事 ，让这个创意自然地呈现出来。
本章主要讲第一点 ，即如何把一个创意延展为完整的设定 ，甚至构建一个复杂的设定网络。
1 什么是设定
我们在不同场合使用 “设定 ”这个词。在《现代汉语词典》中，对 “设定 ”的解释是 “设置确定 ”，比如设定空调的关机时间 ，它是一个动词。我们这里讨论的 “设定 ”是一个名词，它实际上指的是小说的故事发生的世界背景。对于现实主义文学或者非虚构写作来说 ，不存在设定的概念 ，因为其叙述的背景世界就是我们的现实世界 ，作者不需要再特意地构想或交代 ，但是对于各种幻想类作品而言 ，设定却是一个很重要的概念。在创作科幻、奇幻、武侠等题材的小说、电影、游戏时 ，构想和完善作品的世界设定都是一个必不可少的前期环节。
对于科幻小说而言 ，设定主要是指那些作者虚构的在现实世界中不存在的要素 ，它可以是某个虚构的星球 (如阿凡达星球)，可以是某种幻想的生物 (如异形、冬至草 )，可以是一种 设想中的科技成果 (如太空电梯、曲率引擎 )，也可以是某种奇特的社会结构 (如《1984》《使女的故事》等小说中的社会)。完全没有设定的科幻小说是不存在的 ，即使在一些偏向现实主义的作品中 ，也多多少少会出现某些偏离现实状况的点 ，这也是所有幻想类小说的重要特征之一。
从本质上来看 ，做设定其实是在建构一个新的世界 ，一个与现实世界具有某种相似性 ，但在某些地方却出现分岔 ，走向了其他可能性的 “平行世界”。菲利普 ·迪克用 “观念的错位 ”来形容设定世界与真实世界的这种分岔 ，并且认为它正是 “科幻的本质”。 ①与奇幻小说不同的是 ，科幻小说中设定的世界都是可以通过现有科学或某些虚构的科学理论来进行解释的 ，是一种可知论下的世界。 20世纪中叶在哲学领域兴起了一个 “可能世界理论 ”，后来被引入对文学作品的研究中 ，用于分析文学作品中的虚构世界。茨维坦 ·托多洛夫 (Tzvetan Todorov)根据文本虚构的世界与现实世界的远近关系 ，提出一种划分虚构世界乃至文本类型的方式。②托多洛夫把描写与现实完全相同世界的小说称为现实小说 ，之后按照与现实世界逐渐偏离的顺序 ，把其他小说分为奇特小说、奇幻小说、怪诞小说与神异小说四类。其中的奇特小说便很接近科幻小说的范畴。可见 ，对于文学作品来说 ，其设定的世界不仅是故事发生的背景 ，而且其本身也逐渐成为研究和审美的对象 ，可以说具有了某种独立性。对于科幻小说来说 ，更是如此。对于科幻小说的读者来说 ，小说设定带来的惊奇感是阅读乐趣的一个重要来源 ，某些时候甚至超过故事本身。
小说设定的独立性还体现在它的跨叙事性和跨媒体性上。不同的小说可以共享同一个虚拟世界 ，例如《九州》系列小说，就是多个作者在同一个世界设定下完成的不同作品。同一个作者在创作系列作品的时候也将不同作品置于同一个世界观之下 ，比如阿西莫夫的《机器人》系列和《基地》系列。在小说中 ，对设定的交代要依赖于故事线的推进。也就是说 ，在故事没有涉及的地方 ，对应的世界设定往往是不在文本中进行展示的。而基于小说衍生出来的电影、剧集、游戏、漫画、地图集、绘本等 ，往往可以将小说背后的世界设定进行更为详尽的展示 ，这也表明世界设定可以跨越不同的媒体平台而存在。
创造一个新颖的、具有鲜明的作者风格的世界设定 ，不管对于作品还是作者来说 ，都具有重要意义。这样的设定 ，其本身就可能成为大众的讨论话题 ，例如《三体》里的 “宇宙社会学”，从学术界到政商界 ，无数人在谈论它 ，已经远远超过了谈论小说本身。有时候 ，设定会成为与作者本身紧密相连的一种符号 ，谈到托尔金 ，就立刻会想到其创造的 “中土世界”。托尔金甚至把小说《精灵宝钻》里主人公的名字刻在了自己的墓碑上 ，可见其对自己设定的世界倾注了何等的感情。作者应 该严肃地对待自己笔下的世界 ，相信它的存在 ，并且努力地丰富和完善它。不要因为它只是一个故事背景 ，而随意抛出一些散乱而毫无逻辑的描写 ，那样会严重损害故事的真实感 ，往往会让读者跳戏。曾经有作者设定故事发生在一个没有空气的星球上 ，可是正文里却出现狂风呼啸的描写 ，让人大跌眼镜 ，这都是没有认真做设定的表现。细节丰富而自洽的世界设定 ，不仅不会束缚故事和人物 ，反而会给人物以坚实的支撑 ，甚至有时会以你始料未及的方式推动故事的发展。
2 设定的创新
2012年，英国评论家保罗 ·金凯德 (Paul Kincaid)在《洛杉矶时报》上发表一篇书评 ，对 2011年的几本科幻年选中的作品发表了略显刺耳的批评 ，他认为当前“科幻作为一种文体已经到了近乎枯竭的状态”。随后 ，“枯竭说 ”引发了美国科幻评论界的一场大讨论。乔纳森 ·麦卡蒙特 ( Jonathan Mc-Calmont)发表了一篇长评 ，其中说道 :“我认为科幻小说已经失去了对世界的兴趣 ，与时代脱节 ，导致了一种既缺乏相关性又缺乏生命力的自恋又内向的文学的出现。”事实上 ，类似的批评很早就出现了。在 1954年出版的一本美国科幻选集的前言里，编者就发出了这样的感慨 :“今天的许多杂志都离读者太远了。它们已经失去了惊奇感和热情 ，这正是很多以前的作品吸引读者的原因。它们并没有像真正的科幻小说那样 ，在作品 里把现实的科学理论和那些激动人心的科技进展结合起来。” 在中国 ，近来也有越来越多的关于科幻小说 “内卷化 ”的批评，认为现在的作者大多只是在前人开辟的疆域中修修补补 ，而失去了创新的勇气和能力。在网上 ，曾有科幻迷发出这样的调侃 :
遇事不决 ，量子力学 ;
风格跳跃 ，虚拟世界 ;
解释不通 ，穿越时空 ;
不懂配色 ，赛博朋克 ;
脑洞不够 ，平行宇宙 ;
画面老土 ，追求复古 ;
不清不楚 ，致敬克苏鲁。
这种调侃反映了读者对当今中国科幻创作和出版现状的不满，也确实指出了部分科幻作品创意不足、设定老套的问题。作为创作者来说 ，我们应该要认真对待这类批评和调侃 ，并有所警醒。一些人可能会反驳说 ，科幻小说的创意早已经被前人写尽 ，现在的作品已经不可能再在设定上有所创新了。我认为这种说法纯粹是作者为自己偷懒的行为所找的借口。另一些人
则会声称，科幻小说既不姓 “科”，也不姓 “幻”，而是姓 “小说”。也就是说 ，它本质上是一种小说 ，所以比起构思科学设定，提高其文学性更加重要。这种说法有一定的道理 ，今天的科幻小说也早已突破了黄金时代那种单一的风格 ，在新浪潮运动之后 ，很多作品在文学性上都取得了长足的进步。但追根究底，科幻小说这一文类 ，之所以能从众多文学作品中凸显出来 ，其最核心和最根本的吸引力 ，还是来自设定的惊奇感。所以 ，如何做出一个具有一定创新性的设定 ，对于科幻创作者来说仍然是一个无法回避的问题。
对于初涉科幻的作者来说 ，第一步当然还是要大量地阅读 ，从各种经典的文本中汲取营养 ，同时也让自己对前人开拓的领域有个大致的了解。这样 ，在自己写作的时候 ，才能对设定的新颖性有一个合理的评估。其次 ，他们还应该对当今科学的前沿领域有所了解。当然不必像科学家那样深入 ，但至少应该对其机理有大致的了解。当你对某个领域产生特别的兴趣 ，决定以此切入 ，创作一篇科幻作品时 ，你还可以更加深入地研读该领域的相关文献。其实 ，以当今科学如此迅猛的发展速度而言 ，想要寻找新的创意点并不困难 ，很多时候科学家正在进行的课题甚至已经超越了科幻作家的想象。作为范例 ，也为了帮助初学者找到突破的方向 ，下面我将具体介绍几种在设定中可行的创新方向 ，供大家参考。
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