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| 編輯推薦： |
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《四十年艺坛回忆录（1902-1945）》自2022年1月出版后，引起广泛关注，越来越多的人开始注意到丁悚这位民国时期的文艺先锋。半年后，首印4000册即售罄，2022年8月启动重印。2023年1月，刘海粟美术馆举行了“慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展”，吸引了众多艺术爱好者的观摩。展览清晰呈现了丁悚的生平事迹、人生轨迹，通过丁悚的“笔头”与“镜头”，向今天的人们展示了20世纪前半期上海展开的丰富多元的文化生态趣味，窥探海派文化的盛况。在世人对丁悚日益高涨的好奇心与热情氛围下，以及抱着精益求精，全面呈现的使命下，上海书店出版社随即出版《四十年艺坛回忆录（典藏本）》，本书新增16篇文章、丁悚年表、公开与周璇的12封信件等，更加全方位、多角度展现了丁悚的生活迹象以及民国艺坛面貌。
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| 內容簡介： |
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本书是一部叙写清末民国时期海上艺坛往事的回忆录。丁悚是海派文化史上开一代风气的人物，他曾在1944至1945年间为《东方日报》撰写“四十年艺坛回忆录”专栏文字，以短文形式叙述其亲历的自1945年之前的四十年间的艺坛往事，内容包括鲜活生猛的艺坛八卦、亲历亲闻的精彩趣事、前卫开放的都市文化等。丁悚之孙丁夏将这组文字整理并集结成册，且附上了多张丁家收藏的珍贵照片。这是一部近代上海艺文史料集，是研究海派文化不可或缺的资料。本书是就2022年上海书店出版社出版的《四十年艺坛回忆录（1902-1945）》基础上的的典藏本，增补16篇文章、丁悚年表、数十帧珍贵照片，并公开与周璇的12封信件，全方位、多角度展现了丁悚的生活迹象以及民国艺坛面貌。
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| 關於作者： |
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丁悚（1891-1969），字慕琴，上海市金山区枫泾镇人。师承周湘，初攻西洋画，书画皆为人称道。20世纪前30年，丁悚活跃于上海漫画、美术、摄影、戏曲、电影、文学等文艺圈，是多个文艺社团的参与者和组织者。在漫画界，丁悚是现代漫画先驱者之一，与张光宇、叶浅予、鲁少飞等发起中国第一个漫画社团“漫画会”，其漫画作品遍及各报刊。在美术界，丁悚是上海美专第一任教务长，并与江小鹣、王济远等成立美术社团“天马会”。在摄影界，丁悚加入由胡伯翔、郎静山等发起的中华摄影学社，作品多次亮相影展。在文学界，丁悚与周瘦鹃、陈蝶仙等“鸳鸯蝴蝶派”干将交好，为《礼拜六》杂志绘制了大量的封面画。在广告界，丁悚是早期著名的月份牌画家，曾任职于英美烟公司和新亚药厂广告部，出版多册百美图。在文艺界，丁悚与程砚秋、荀慧生、周璇、王人美等演员明星均有交集，丁府成为文艺界人士常聚的沙龙。新中国成立后，丁悚曾为华东美术家协会会员、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海市文史馆馆员。
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| 目錄：
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目 录
民国视觉文化巨人丁悚（顾铮）
“亦玩亦专”的丁悚（陈建华）
他的人生就是一部精彩的回忆录
——读丁悚《四十年艺坛回忆录（1902—1945）》（张伟）
丁悚先生点点滴滴的细节（李辉）
八卦中的时代风气（沈嘉禄）-新增
周璇致丁悚的几封信（丁夏）-新增
小引开场
上海美专的原名
我们的老师周隐庵先生
艺术叛徒
夫导妻演需要翻译
一幅讽刺画几引起国际大交涉
因祸得福
——插画一帧白相一次南京
评剧家靴鞋之争
老谭快婿王又宸
张丹翁、沈泊尘为插画而打架
雪艳琴印象
生面别开的金焰、王人美婚礼
李广数奇之张辰伯
张素兰当年
陈大悲大呼“阿姐”
抛皮球招亲，马徐维邦之艳遇
吕碧城、张默君吃西洋醋
拎夜壶箱郎静山的摄影生涯
林黛玉的印象-新增
恕不迎送，钝根编自由谈趣事
华慧麟灌片，迭个小娘囡真难服伺
伯伯来白相啊，王雅琴丫角时代
惧内美术家，孙雪泥有季常癖
周璇堕胎记
吴玉荪改行，登台说书专吃女人豆腐
忘年交孙菊仙，白头供奉爱好文明戏
副号梅兰芳，昔日美男今已老去
琴票周驼子，菊仙老伙伴最近逝世
模特儿祖师
几张名贵唱片
作弄李涵秋一群海派文人之恶剧
谢之光屋顶相亲
怀琴票林如松
生平艳遇·与某女士的短期热情
小麻皮夫人
王无能灌片绝技
市长醉后失态
美女作家吞吐妙姿
几位女性美的文艺人
潘雪艳的疯父
谭小培的贵族血液论
新民社时代之罗曲缘
流行歌曲名作家李隽青
一场世界人体美官司
天马会义演笑料
陈栩园一门风雅
十云夫人之慧婢
丝袜夫人许淑珍旧事
电音灌片·百代初始失败记
文艺叙餐会·狼虎会起源
极有趣的亲友诞辰
宋子文夫人的旧事
一群烂醉的电影明星
双十节的恋爱话剧
梅花馆主能画工笔仕女
郑过宜的临场镇定功夫
从“天乐窝”说到“长乐”
敲脱牙齿充老的吴天翁
天马会之诞生与湮灭
初期“自由谈”刊登作者小影
两位夫人的桃花命
为王引、袁美云恋爱险吃流弹
介绍“江潮生”小姐
歌星四大天王和白虹
中日名流的风流胜会
从明月社到新华社
《桃花命》补遗
从歌坛跃上银幕之周璇
周璇的“小白狗”
天马会失画纠纷
唱片附送歌词溯源
步薛玲仙后尘之周文珠
因周文珠而想起薛玲仙
文明戏的盛迭兴亡
史东山是画家出身
贵族化的晏摩氏女中
亡友江小鹣轶事
执教同济的回忆
风流艳迹数江郎
长腿医师艳遇
钻了一次篱笆
王君达的三个半朋友
王美玉的减瘦方
贴满标语的香闺
汪优游最怕客套
记折衷画派先进高剑父
神秘影星和漫画家
三个著名“温吞水”
胡蝶临场心跃
有趣味的酒令
毕倚虹与小老爷
周噱头初恋话剧
毕倚虹恋人之归宿
王雪艳的天真
程砚秋赴宴受窘
荀慧生与小双珠
目不识丁的名旦
邓尉探梅光福夜泊
五马奔苏
刘春山的《热水袋》
刘琼与严斐
周璇、严华婚变前夕
周璇、严华庵堂相会
袁寒云卧榻挥联
唱片报名记趣
刘公鲁的怪状
圣诞狂欢之忆
因奸堕落之一女性
“小方卿”拥吻“苏滩女”
怀春时的江曼莉
除夕狂欢回忆
元旦应时文章
恼人春色与柳暗花明录
沈俭安、薛筱卿《啼笑因缘》唱片之捉刀人
沈能毅能文
我的玩票经验
琴圣三迁记
苏少卿点戏“夹背”
苏少卿交友受“考”
谭延闿书联开玩笑
“对牌”与“挨城门”
醉疑仙嫁后倨傲
谭延闿尊敬师道
谭延闿大礼参拜
英茵三年祭
马连良、徐慕云交恶原因
斗酒往事
我的戏迷传
年宴席上趣讼
作弄天真之一幕
黎锦晖自杀未成
《黑籍冤魂》故事来源
观戴婉若演四凤
七年前的姚水娟
追求王人美第一个失恋者
祁太夫人的旧戏单
发掘陈云裳的是谁？
新春忆旧
江泓的家世
灯彩戏的滥觞
出租小说的始创者
个性相反的姊弟
伶俐聪明忘忧草
张丹斧怀恨严独鹤
我的跳舞经验
母女两代皆校花
观影沧桑记
毛剑秋头角初露
定山居士顶屋趣话
我的家庭教师生涯
万籁鸣、梁中铭二家之孪生画家
范雪君印象
沈俭安、薛筱卿之《杨贵妃》纠纷
黄兆麟趣事
原为夫子妾
可怜的干女儿
开麦拉艳屑
记张光宇的玩票
模特儿与画家之罗曼史
为瞿学士造像
我与峪云山人
明月社时代的周璇
文艺圈中之谋杀亲夫案
广告画制图人才
名票列传：朱耐根
名票列传：孙钧卿
忆狮子夫人“邦子”
金佩鱼的往事
鍊师娘酒后自白
秋姑临走的前夕
我们的女友
王雪艳葬兄养亲
冶游溯往
王美玉之申辩
严独鹤绰号“老板娘”
严斐第一次大醉
沈卓吾一二事
一张古董照片
记蒋纪生
沈泊尘的冷隽语
江小鹣的幽默
荀慧生初次灌片记
庸医杀了我们的皇后
三个成功的匠人
龚、陆、江三亨通力合作的一幕趣剧
江小鹣怕蛇
关于裸画：峪云山人之裸体油像
裸体照之集藏
礼拜六时代及其他
说部丛谈
金锁记
友人之妻
我所知之丁廉宝、范雪君联姻
初见白光
欧阳飞莉和梅熹的一笔宿账
钱芥老和我的辈分记趣
记都杰
四大名爹之一·谭小培
袁美云问我“那个”
轿饭账补遗
半老徐爷的牢骚话
颜鹤鸣穿童装游欧
黎莉莉的幽默
马连良忌讳又一说
沈俭安、薛筱卿唱片杂话
爱俪园的追忆
周文玑与周文珠
记浪漫画家卢世侯
某前辈的一姬人
配给香烟
四十年前的物价
老宗初次失恋
梅兰芳灌片记秘
经济娱乐
杨小楼灌唱《拜山》内幕
初次履沪观感
莎翁名剧初次观光
方言趣谈
黎明健的“面孔”
气球与飞艇
参观电车行驶
从嫁女说到婚礼仪式
阿毛哥“哭”“笑”难分
过房爷素描
白虹的订婚印戒
白虹与黎锦光
初会王渊
为索画兼答老友
吃过两次屁股
记陈抱一
女性美的我见
故画家的感慨语
泊尘与病鹤
因狂欢忆及聂耳
待子归来痛饮旨酒
我是绘图像圣手？
关于画像
李毅士画师的遗泽
因画像而种恶果
“三脚猫”的作品
意想不到的憾事！
怀念梦云
漫话伪钞
与歌舞团接触的起源
漫画家表演双洗足
丁悚年表（胡玥）
后记
新版后记
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| 內容試閱：
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他的人生就是一部精彩的回忆录
——读丁悚《四十年艺坛回忆录（1902―1945）》
张伟
说到丁聪，现在的人几乎无人不晓，但提起丁悚，则茫然的人居多，甚至读不准“丁悚”这个名字的也大有人在。这并不奇怪，丁悚辞世超过半个世纪了，我们又长期将他的绘画归入鸳鸯蝴蝶派一类，不加重视，逸出人们的记忆就很正常了。
我们回顾丁悚的人生履历，却不能不为我们的无知而羞愧。
丁悚（1891―1969），字慕琴，枫泾镇人。他从小在乡下就喜东涂西抹，并能代人经记账目，被乡邻夸为“画神像神，画鬼像鬼”的“神童”。1902年到上海老北门内昌泰典当行当学徒，仍一心钟情美术。初师承周湘，后又刻苦自学，晚清时即发表漫画，针砭时弊，笔调清秀，颇受读者欢迎。2004年，国家图书馆汇编出版《丁悚漫画集》（中国文联出版社），搜集到作品几近500幅。丁悚以漫画起家，擅长写生、素描，凭此得以跻身海上艺坛，并成为20年代上海漫画界的中心人物和组织者。他是上海美专的第一任教务长，也曾在同济、晏摩氏、神州、进德等多所学校教授美术，桃李满天下。他还曾受聘于上海英美烟公司广告部，从事招贴画创作，是广告界的大前辈。他的《丁悚百美图》《丁悚百美图外集》《上海时装百美图咏》等作品当年曾风靡一时，引领一时社会风尚。他在贝勒路天祥里31号（今黄陂南路847弄）的家绝不亚于北平北总布胡同3号院里林徽因的“太太客厅”，堪称海上沙龙。按照丁聪的回忆：弄堂那个过街楼，叶浅予当年就住在二楼，楼下住过陆志庠，特伟住在后面，张光宇住的是19号。丁悚的31号则是群贤毕集的大本营。丁家比较宽敞，一楼是客厅，丁悚夫妇住二楼，他们的长子丁聪住在三楼。当时的丁家几乎成为艺术家聚会的固定场所，平日三五访客不断，每到周末假日，这里更俨然就是他们碰面交流信息的热闹沙龙，无论身份地位，绝无繁文缛节，也没有固定主题，更不会规定钟点，丁氏沙龙里有的只是海阔天空的聊天和不分彼此的灵魂交流。每天各界俊杰进出，说事聊天，八卦散心，甚至蹭吃蹭喝，一时天下豪杰云集，张光宇、叶浅予、黄文农、鲁少飞、王人美、黎莉莉、周璇、金焰、聂耳、黄苗子等更是这里的常客，而被年轻人称为“寄爹”和“寄娘”的丁悚夫妇则是出了名的大好人，茶水瓜果不停添加，还经常招待朋友们在家里聚餐。丁家的这种热闹场面，当时是闻名沪上的一道风景线，为很多人所向往，并且持续了很多年―就是忙坏了丁师母，也多亏了丁师母，脾气既好，又烧得一手好菜。
丁悚一生，值得我们回味、研究、景仰的地方实在太多，岂是一句“鸳鸯蝴蝶派”可以形容的。
我是20世纪80年代才知道丁悚这个名字的，那时在徐家汇藏书楼工作，日常接触的大都是晚清民国的刊物。1910年前后，正是彩色石印蓬勃发展之际，为凸显这一优势，这些杂志的封面多以手绘图装饰，主要形象大都为女学生和时装妇女，画得比较多的有徐咏青、但杜宇等，当然更有丁悚。
石印工艺的诞生和发展，可以说为商业美术的发展插上了一只翅膀，尤其是彩色石印工艺的进步，更助力商业美术画迅速起飞。上海最初的石印都是黑白印刷，偶尔有些彩色印刷业务，也都只能委托英商云锦五彩石印公司运往英国承印。19世纪80年代后期，上海的富文阁宏文书局也掌握了彩印工艺，上海始有五彩石印，但这个五彩需大打折扣，因其技术比较粗陋，色彩无法细分，最多只能印四色。1904年，文明书局进口彩印机器并雇佣日本技师，上海始能承印色彩比较丰富的印件。翌年，商务印书馆在总经理夏粹芳的筹划下，聘请日本著名技师和田满太郎和细川玄三来华指导业务，并设立彩色石印部，上海的彩印业务至此始更上了一层楼。进入民国以后，上海的印刷企业已经掌握了非常复杂的“十三套彩色石印业务”，可以承印分色丰富细腻的彩色印件了。
商业美术腾飞的另一翅膀则是社会的发展。进入20世纪以后，随着工商业的繁荣发展，商业美术的市场也更加庞大，一些社会需求大、生意红火的行业，大都有宣传自己商品的广告画发行。同样，也可以反过来说，凡有大量广告画宣传的商品，其一定来自生意最兴隆的行业。当时，胡伯翔、谢之光、丁悚、但杜宇、张光宇、杭稚英等一流画家，都是广告招贴画的大将，他们从事的商业美术已经蔚为大观，事实上已然和国画、西画三分天下了。
丁悚他们当时画的彩色封面画，也是广告画的一种，他们服务的是书局、出版社，载体是书刊。这些封面画，形象多为女学生和职业女性。女子天生唯美，为人所喜，爱看的人多，本身就具有广告性，自然对书刊的销售有利。当时为杂志画封面的，丁悚的作品最为多见，显然也是最受欢迎的。那时，他在这一行业已经位居名家之列了。丁悚比张光宇大9岁，张光宇称他老丁，当1916年张光宇遇到丁悚的时候，“老丁在上海滩已经颇有成就、颇有名气了”。这是张光宇的感受，也是当时丁悚在社会中的真实地位。
汪曾祺曾说：丁悚的画，“笔意在国画与漫画之间，这样的画，现在似乎没有了”。这里点出了丁悚画的独特韵味。1914年，陈小蝶为丁悚的画《二分春色图》题诗，感慨道：“读慕琴的画，往往有诗，惜予笔不能达其意。”这有客气谦逊的成分，但也是真实的感觉。大概，似漫画又似国画，画里有诗又有生活，这应该就是丁悚绘画的独特魅力吧。
1920年前，他的代表作《丁悚百美图》《丁悚百美图外集》和《上海时装百美图咏》均已问世，这些画当年就曾红火一时，时隔百年，今天来看仍觉精彩。丁悚的画，首先就是他那个时代女性的真实写照，所以称呼“美女”，当然是出于营业的考虑，并不是传统意义上大门不出，二门不跨，只供男性欣赏的那种纤弱美女。画民国初年的女学生和职业女性，丁悚大概是画得最多也把握得最准的，他笔下的女性形象，一举一动，一颦一笑，甚至画中的四季景色和各类配物，都和那个特殊年代有着强烈的融合默契，仿佛民国初年女生芳华就应该是这样，这种感觉就好像：周璇的《天涯歌女》缓缓响起，杭稚英的月份牌慢慢打开，然后心中就荡漾起那种人人心中有的感觉。在丁悚的画里，我们感受到的是那个时代。正如徐廷华在《丁聪的老爸：丁悚》一文中所说的那样：“在丁悚的百美图中，或大家闺秀、小家碧玉，或时髦女郎、窈窕村姑。她们短衣中裤，梳辫挽髻，时尚可人，居室的陈设也充溢着流行的空气。另外，在当时西风东渐的时代环境中，新思想影响着年青一代的生活，也同样作用于丁悚。画中女子骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉提琴、跳交际舞、开车兜风、打电话谈情，无不摩登，反映了当年新女性与画家审美意识的超前。女子们个个楚楚动人，精神盎然，一派新生活的风貌。”
丁悚的这部《四十年艺坛回忆录（1902―1945）》，是应蒋九公之邀而写，从1944年8月起在《东方日报》上连载，历时逾年，有几百篇之多。我当年在藏书楼陆陆续续看过，印象很深，前几年我为某出版社策划海派名人散佚文集，其中就包括丁悚的这部回忆录。现在由丁悚文孙丁夏兄整理，交杨柏伟兄所在的上海书店出版社规划出版，提前圆了我完整阅读的夙愿，其快何如！
丁悚在这部回忆录的“开场小引”中透露，友人九公在劝他开笔时曾允诺：“至于写作，可以妄顾前后，毋须统系，不管死活，更无论古今，或流离远散四方，或早成陈年宿货，也好拉来篮里就是菜地作为资料，这样大概不至于缚手缚脚了吧？”而丁悚也的确是按此行事，一路写来，行文流畅。没有时间顺序，也无刻意掩饰，有话则长，无话则短，有长近两千字的，短的则只有一百余字，不为名人讳，也敢曝自己糗，快意潇洒，毫无阻隔，保证了这部回忆录的真实透明感，而这也正是回忆文字最难能可贵的。
丁悚的《四十年艺坛回忆录（1902―1945）》有鲜活生猛的艺坛八卦，更包含大量他亲历亲闻的珍贵文献，他写聂耳、王人美、英茵、陈云裳、刘琼与严斐，乃至周璇和严华由结识到婚变，客观而生动，不偏不倚，也绝不掩饰；他写新剧《黑籍冤魂》的故事来源，写张璜、张弦昆仲为黎锦晖代笔作曲，写丁聪最早预言陈云裳将来一定会超过胡蝶，写陆士谔清末办小说贳阅社，尝试出租说部弹词，写鲁少飞早年在商务印书馆绘石印画，写祁太夫人收藏的晚清京剧戏单，写周鍊霞酒醉吐真言等等，这些在普通读者眼里是艺坛掌故，有心人读来则是第一手的文献史料，大有文章可做；他写的《观影沧桑记》，可以看作是外国影片进军上海的一部简史；而《亡友江小鹣轶事》里，写江氏清末留日时，曾以“可柳”为艺名，参加春柳社，担任主角出演《新茶花》，则是很多研究戏剧史的专家也闻所未闻的。诸如此类珍闻轶事，文中所记多多，举例只能万中见一，读者自可见微知著，随心所欲，各取所需。
上海书店出版社的这本《四十年艺坛回忆录（1902―1945）》，还有一个特色值得称赞：丁悚除了绘画撰稿，在摄影方面也是一位资深发烧友，并且是中国早期几个著名摄影团体的发起人和参与者。他自己拍摄过很多艺术照片，也收藏了不少反映当年文人活动的纪实照片，虽历经劫难，但还是有幸保存下来一些。此次丁夏兄从这些劫后藏品中，根据回忆录文本，精心挑选了几十枚相配，除了增加历史感烘托气氛之外，有些本身就具有珍贵的文献性，其中不少甚至是首次披露。读者藉此不但能阅文看图，享受左图右史的乐趣，还大有可能从中挖掘出宝藏，得到额外收获。
最后说些感言：虽然历史上不乏父以子贵、师因徒荣的现象，但这种现象出现在丁悚、丁聪父子身上，却不免令人有点啼笑皆非。希望这本《四十年艺坛回忆录（1902―1945）》的出版，能有助于大家重新认识丁悚。
2021年2月26日元宵晚于沪南上海花园
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