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| 編輯推薦： |
★融贯中西艺术理论的一代美学大师代表作品33篇。
★听美学大师讲书法、绘画、雕塑、建筑、园林、戏剧、音乐、舞蹈、诗歌，寻找中西艺术之美。
★一代美学大师告诉你：如何欣赏艺术？如何涵养艺术心灵？如何建立审美的态度，直至形成艺术的人格，将日常生活艺术化、审美化？
★甄选中西名画二百余幅，唯美全彩印刷，裸脊锁线装帧，直观领略中西艺术精华。
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| 內容簡介： |
宗白华是中国现代美学的先行者和开拓者，被誉为“融贯中西艺术理论的一代美学大师”。
本书收入宗白华谈美学和中西艺术的代表作品33篇，包括《美学的散步》《中国书法里的美学思想》《中西画法所表现的空间意识》《中国艺术意境之诞生》《论<世说新语>和晋人的美》等。内容涵盖书法、绘画、雕塑、建筑、园林、戏剧、音乐、舞蹈、诗歌等艺术门类，论述融贯中西，尤侧重如何欣赏艺术，如何建立审美的态度，直至形成艺术的人格，将日常生活艺术化、审美化。
本书甄选中西名家书法、绘画、雕塑、文物等精美插图二百余幅，唯美全彩印刷，裸脊锁线装帧，以帮助读者直观领略中西艺术精华。
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| 關於作者： |
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宗白华（1897—1986），原名宗之櫆，江苏常熟人，生于安徽安庆。中国现代哲学家、美学家、诗人，中国现代美学的先行者和开拓者，被誉为“融贯中西艺术理论的一代美学大师”。1920年赴德国学习哲学和美学。1925年回国后先后在东南大学、中央大学、南京大学和北京大学哲学系任教。著有诗集《流云》、论文集《美学散步》《艺境》、书信集《三叶集》等。
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| 目錄：
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目录
001/何处寻美
002/美学与艺术略谈
007/看了罗丹雕刻以后
016/中国文化的美丽精神往哪里去？
022/美从何处寻？
031/美学的散步
046/中国书法里的美学思想
076/中国美学史中重要问题的初步探索
119/艺术之美
120/艺术生活
125/徐悲鸿与中国绘画
129/哲学与艺术
142/略谈艺术的“价值结构”
148/介绍两本关于中国画学的书并论中国的绘画
156/论素描
160/中西画法所表现的空间意识
179/论中西画法之渊源与基础
197/中国艺术意境之诞生
223/中国艺术的写实精神
229/中国艺术的传神境界
233/艺术与中国社会生活
239/略谈敦煌艺术的意义与价值
245/中国诗画中所表现的空间意识
271/论《游春图》
276/中国艺术表现里的虚和实
283/中国古代的音乐寓言与音乐思想
303/文艺美学
304/戏曲在文艺上的地位
307/新诗略谈
311/常人欣赏文艺的形式
317/论《世说新语》和晋人的美
342/论文艺的空灵与充实
352/清谈与析理
356/略论文艺与象征
360/关于山水诗画的点滴感想
365/中西戏剧比较及其他
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| 內容試閱：
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中国艺术意境之诞生
引言
世界是无穷尽的，生命是无穷尽的，艺术的境界也是无穷尽的。“适我无非新”（王羲之诗句），是艺术家对世界的感受。“光景常新”，是一切伟大作品的烙印。“温故而知新”，却是艺术创造与艺术批评应有的态度。历史上向前一步的进展，往往是伴着向后一步的探本穷源。李、杜的天才，不忘转益多师。十六世纪的文艺复兴追摹着希腊，十九世纪的浪漫主义憧憬着中古，二十世纪的新派且溯源到原始艺术的浑朴天真。
现代的中国站在历史的转折点。新的局面必将展开。然而我们对旧文化的检讨，以同情的了解给予新的评价，也更重要。就中国艺术方面——这中国文化史上最中心最有世界贡献的一方面——研寻其意境的特构，以窥探中国心灵的幽情壮采，也是民族文化的自省工作。希腊哲人对人生指示说：“认识你自己！”近代哲人对我们说：“改造这世界！”为了改造世界，我们先得认识。
（一）意境的意义
龚定庵在北京，对戴醇士说：“西山有时渺然隔云汉外，有时苍然堕几榻前，不关风雨晴晦也！”西山的忽远忽近，不是物理学上的远近，乃是心中意境的远近。
方士庶在《天慵庵笔记》里说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。……故古人笔墨具见山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇。即或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙。”中国绘画的整个精粹在这几句话里。本文的千言万语，也只是阐明此语。
恽南田《题洁庵图》说：“谛视斯境，一草一树、一丘一壑，皆洁庵（指唐洁庵）灵想之所独辟，总非人间所有。其意象在六合之表，荣落在四时之外。将以尻轮神马，御泠风以游无穷。真所谓藐姑射之山，汾水之阳，尘垢秕糠，绰约冰雪。时俗龌龊，又何能知洁庵游心之所在哉！”
画家诗人“游心之所在”，就是他独辟的灵境，创造的意象，作为他艺术创作的中心之中心。
什么是意境？人与世界接触，因关系的层次不同，可有五种境界：（1）为满足生理的物质的需要，而有功利境界；（2）因人群共存互爱的关系，而有伦理境界；（3）因人群组合互制的关系，而有政治境界；（4）因穷研物理，追求智慧，而有学术境界；（5）因欲返本归真，冥合天人，而有宗教境界。功利境界主于利，伦理境界主于爱，政治境界主于权，学术境界主于真，宗教境界主于神。但介乎后二者的中间，以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映；化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化，这就是“艺术境界”。艺术境界主于美。
所以一切美的光是来自心灵的源泉：没有心灵的映射，是无所谓美的。瑞士思想家阿米尔（Amiel）说：
一片自然风景是一个心灵的境界。
中国大画家石涛也说：
山川使予代山川而言也。……山川与予神遇而迹化也。
艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的“意境”。（但在音乐和建筑，这时间中纯形式与空间中纯形式的艺术，却以非模仿自然的境相来表现人心中最深的不可名的意境，而舞蹈则又为综合时空的纯形式艺术，所以能为一切艺术的根本型态，这事后面再说到。）
意境是“情”与“景”（意象）的结晶品。王安石有一首诗：
杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。
三十六陂春水，白头相见江南①。
前三句全是写景，江南的艳丽的阳春，但着了末一句，全部景象遂笼罩上，啊，渗透进，一层无边的惆怅，回忆的愁思和重逢的欣慰，情景交织，成了一首绝美的“诗”。
元人马东篱有一首《天净沙》小令：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
也是前四句完全写景，着了末一句写情，全篇点化成一片哀愁寂寞，宇宙荒寒，根触无边的诗境。
艺术的意境，因人因地因情因景的不同，现出种种色相，如摩尼珠，幻出多样的美。同是一个星天月夜的景，影映出几层不同的诗境：
元人杨载《景阳宫望月》②云：
大地山河微有影，九天风露浩无声③。
明画家沈周《写怀寄僧》云：
明河有影微云外，清露无声万木中。
清人盛青嵝咏《白莲》云：
半江残月欲无影，一岸冷云何处香。
......
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