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| 編輯推薦： |
☆ 深入讲述江户时代的文艺与生活
浮世绘的发展记录着17－19世纪的日本艺术史，除了是美术品，也是非常重要的历史研究资料，当时日本平民的服装、文化等生活细节，都能从这一幅幅画作之中窥见一二。葛饰北斋这位伟大的浮世绘画师借助画笔，精准展现江户时代平民的生活与文艺活动，让艺术不再是高不可攀的学问，也让读者忘却烦忧，享受画中美丽世界。
☆ 详尽剖析大师生平与创作
作为浮世绘的集大成者，葛饰北斋在浮世绘版画、肉笔画、读本插画等多个领域开辟了自己独特的画风，本书堪称浮世绘大师葛饰北斋的一生传记，深刻解读大师艺术生涯的创作理念、知名画作的背景意义以及想传达给世人的思想。更详细解说浮世绘使用的珍贵材料、细致刻工以及出版轶事，使读者得以窥见浮世绘流派脉络，一睹日本版画艺术的高峰。
☆ 书脊装帧别具一格，完整呈现“富岳三十六景”系列
本书前两章采用竖版印刷和装订；第三章为了配合“富岳三十六景”的作品规格而采用横版印刷，专业解说搭配精美图片，以对页的形式完整呈现了全系列作品的风貌，使读者能够直观体验“葛饰北斋”之美。本书采用135克渲雅本白特种纸四色印刷，精彩呈现作品色泽但不反光，不
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| 內容簡介： |
葛饰北斋是江户时代的浮世绘巨匠，也是日本艺术史上的传奇，他的影响远至欧美。美国《LIFE》杂志在 1999 年所选出的“千年来全球贡献百大人物”中，葛饰北斋是唯一上榜的日本人。我们熟知的印象派代表人物莫奈、后印象派杰出艺术家凡·高等，都是葛饰北斋艺术作品的崇拜者及爱好者。
风格强烈的《神奈川冲浪里》、细目圆颊的美人图、充满想象力的“百物语”、戏说世间百态的《北斋漫画》……全书从葛饰北斋九十年人生中留下的超过三万幅的庞大作品中，精心选出具有代表性的经典之作，深刻解说了他艺术人生的创作风格及理念。
本书更另辟章节，集中呈现了艺术家的杰出代表作“富岳三十六景”系列。生动的图文带领读者沉浸于葛饰北斋创造的似幻似真的奇妙世界中，同时也能使读者更加深刻体会到他在艺术长河中所掀起的“滔天巨浪”，为何至今仍推动着无数艺术家勇往直前，永不止歇。
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| 關於作者： |
李凝，1980年生于江苏常州。她于1998.9-2002.7，就读于中央美术学院美术史系，获文学学士学位。2008.9-2009.10，获中英奖学金全奖，就读于英国金斯顿大学当代设计策展专业，获文学硕士学位。职称：副研究员。多年从事东西方近现代美术史、当代艺术创作研究，参与策划运作国内外大型高端学术型艺术设计类展览，编辑和出版艺术设计类出版物三十余种，参与国内外高端学术论坛、研讨会，策划并参与各类艺术教育活动。
学术研究文章、著述在《世界美术》《美术报》、企鹅出版社、华中科技大学出版社等均有发表和出版。工作经历：2002-2004年，任上海美术馆学术部策展助理。2004-2015年，任上海美术馆（中华艺术宫）学术部策展人。2008年，受聘为第七届上海双年展助理策展人。2016年1月至今，任上海美术馆（中华艺术宫）收藏保管部副主任。
她的译著《葛饰北斋：超越巨浪》（大英博物馆编著，英文版由世界知名艺术出版社thames&hudson出版）由我社于2018年出版，豆瓣评分9.3，广受读者好评！
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| 目錄：
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序言 005
第一章 北斗星传奇：葛饰北斋的人生故事与艺术生涯 011
第二章 众生皆吾师：葛饰北斋的艺术创作理念 047
第三章 享誉世界的杰作：葛饰北斋的富岳三十六景 089
附录 葛饰北斋大事年表 188
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| 內容試閱：
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葛饰北斋，日本浮世绘艺术群星中首屈一指的巨匠。尽管一生中从未成为德川幕府的御用画师，也没有获得来自日本皇室或官方的权威认证，但是通过长期谦逊的学习、洞悉世情的观察和超凡的想象力，他逐步练就了炉火纯青的画技。加之他具有旺盛不倦的艺术生命力，最终攀登上了自己的巅峰，并成为影响力辐射至今的日本艺术高峰。
而《神奈川冲浪里》（ 图1）（ 选自“ 富岳三十六景”系列，又名《巨浪》）是葛饰北斋所创作的无数经典视觉图像中最为知名的一幅。纯以蓝白色绘就的滔天海浪如鹰爪般笼罩着整个前景，泡沫飞起几乎要淹没远景中的富士山，显得山体如同海中孤岛般渺小遥远。前景的海浪间隙里，三艘押送船正驶向江户，运送着每日的新鲜渔获。在汹涌的波涛中，水手们整齐划一地弓身划船，面对巨浪毫不退缩，正如远景中的富士山一般坚定不移。自然的伟力、圣山的精神与人类的不屈共同组成了耐人寻味的画面。这幅画作自面世以来，印制了八千余版，是人类艺术图像史中最为著名的一张。《巨浪》之所能成为举世名作，不仅仅是因为画面本身表达的戏剧性场景和高超技艺，更因为它是葛饰北斋的写照，就像日本文化精神中神圣不二、坚韧不拔的象征—富士山。这幅画中的两个符号，海浪与富士山，也贯穿了北斋极为精彩的艺术人生。
“富岳三十六景”出版于1831 年，北斋时年七十一岁。系列题目的字面意思是以富士山为主角，描绘了在关东各地不同时节所能看到的富士山及周围景色。第一批三十六幅版画一面世即大受欢迎。“不二山”在北斋的笔下，变得熟悉又陌生，它或奇诡或壮美，或生动或秀丽。此时的画家进入了他的艺术全盛时期，对描绘各种内容题材都显得从容自如，对色彩和线条的运用也是得心应手。这个系列最初是作为旅游广告而创作印制的。事实上，除了以富士山作为主角的纯景观，葛饰北斋还着意加入了很多时景，展现了江户末期人们真实的生活和劳作场景，显得生动而富有趣味。画家通过亲历观察，将自己所经历的时代切片定格在画面中。作品绘制精美，印制时主要使用了价格高昂的普鲁士蓝颜料，却售价合理，当时的标价仅比一碗双份面条的拉面略贵，因而热卖。时髦的江户城里人几乎家家拥有，甚至流行至乡村，可谓人人追捧，户户标配。
阅读欣赏北斋的画作，特别是仔细品味其选取内容和构图时，我们常常会觉得出人意表—风格诙谐幽默、洒脱不羁，但内容又细致入微，真实不妄，这全有赖于他几十年如一日的埋头作画。无论是初次，还是第无数次观赏他的作品，人们都会不禁感慨他是个天才人物。正如19世纪的法国艺术家们偶尔从日本陶器的包装纸上看到《北斋漫画》（图2）时一样，惊为天人。但是，正如福楼拜所说：“天才就是持久的耐心，独创就是信念加上对事物的认真观察。”
二百余年的时光倏忽而逝，关于葛饰北斋的种种轶事流传至今。关于他的幼年记录不详，而其一生波折不平，居无定所：年轻时，他为了追求艺术的更高境界，抱定博采众长的决心，不惜背负“背叛师门”的骂名。中年时，他先后两次丧妻两次丧女，孙辈欠债不还拖累家人，唯一的女儿画技超凡却为那个时代所不容，婚姻不顺，只能回娘家跟着老父亲度日；他不停搬家，画号无数，身无长物，毫无积蓄；他曾在野外被闪电击中而幸存，之后宛如被打通任督二脉般开启了绘画游戏中的巨匠版本。晚年时，他中风后一度失去握笔能力，于是愈发迷信，每日清晨以作画祷告的方式祈求长寿，开启一天。画家通灵般预感到生命之火行将熄灭，手执画笔直至生命的最后一息。如此富于传奇色彩的故事，使我们不禁对这样一位巨匠产生了好奇。
这位身材高大、瘦削精干，长着大耳垂，眼神光芒四射，时刻凝神观察着周遭的老人，就是葛饰北斋本人（图3）。尽管画家于早年在进行浮世绘人物画的创作时，对奢华繁复的衣饰刻画入微，但那也只是满足画面内容（客户）的需要；北斋本人对流行服饰毫不关心，常常衣着简陋，甚至邋遢肮脏。他头发蓬乱，胡子拉杂，举止不羁。一天中的大部分时间，他只是宅家画画，冬日里裹着棉被与跳蚤为伴就是一整个世界，六十岁后更是基本淡出了世俗社交。唯一能促使他出门远行的理由，也只是为了观察真实的自然风景，顺便应邀拜访一下各地的友人。这位江户时代的顶级宅男不负自己“画狂人”的名号，一心痴迷于工作，从不过问生活细节，更不要提洗衣做饭、柴米油盐。自从照顾其日常的妻子去世后，他更是直接用外卖来解决自己的一日三餐。这位善于观察生活的画家，对美食却基本没有追求，据说味噌和每晚临睡前的一碗荞麦面就能让他获得口腹满足，而这碗面是他除了作画材料唯一奢侈的开销和物质享受，时价相当于一张出自普通画匠之手的锦绘。
1849 年5 月10 日，一生沉浮于德川幕府时代的葛饰北斋在仅余的亲人—女儿阿荣的陪伴下，于浅草圣天町遍照院的家中安静辞世，享年九十岁（实足八十八岁）。他的思想、艺术以及对人生的态度以画作的形式，超越了生命的物理长度继续留存于人世间，影响着一代又一代的人们。
据估计，北斋所画作品超过三万幅。他的一生从未停止过创作。“吾以魂魄之形，漫游于夏日原野”，葛饰北斋以一支画笔，秉持着自然本真之心完成了他最初的心愿，以及，最终的梦想。
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