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編輯推薦: |
▼ 当人文思想的价值日益受到怀疑,身处合法性危机之中的文学研究,该如何证明自己的重要性?
▼ 当我们进行批判时,我们到底在做什么?为什么批判是一种如此有魅力的思维模式,以至于我们很难摆脱它的轨道?
▼ 当批判变成唯一可行、可想象的批评方法,一种被广泛接受的思维模式,批判或已失去其最初目的——揭示和挑战社会和文化中的权力结构和偏见,进而演变成一种新的思想霸权、统治性的学术范式,屏蔽了其他思想可能。
▼ 芮塔·菲尔斯基告诉我们,将批判性阅读视为可能的途径之一,而非文学研究的天定命运,向审美经验的风险和不确定性敞开,我们或许会发现意想不到的全新见解。不用批判的冷漠和疏离来自我保护,允许自己沉浸于文本之中,积极地允许自己受文学、艺术作品影响,或可带来转化和变革的力量。
▼ 《批判的限度》为后批判世界的智识生活提供了一部颇具预见性的指南,为人文思想阐述了一个积极的愿景。
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內容簡介: |
【图书简介】
为何批评家必须揭开文学作品的神秘面纱,为之祛魅?他们为何坚信文字总在隐瞒某种真相,而自己的任务就是揭示未被言说或遭压抑之物?《批判的限度》是《文学之用》《现代性的性别》作者芮塔·菲尔斯基的代表力作,挑战文学研究领域的主导阐释模式——批判,从哲学、政治、文化等多个角度,探索批判的边界,揭示批判的盲点,引领读者深入思考批判的本质和意义,激发读者挖掘更具创造性与多样性的阅读、批判实践。
菲尔斯基将“批判”作为一种文类、一种思潮,通过追踪众多思想家、批评家的经典文论中共有的论证模式,为我们探究艺术作品与社会世界的关系提供了全新路径。菲尔斯基认为批判将诸多可能的阅读模式排除在外,且并不能确保会产出严谨或激进的思想。她提出,文学学者应尝试她所称的“后批判阅读”,无须再如侦探般在文本背后搜寻隐藏的原因或动机,而是要将自己置于文本之前,探索文本所蕴含的无限可能。本书中,菲尔斯基妙语连珠,以精妙的论证为读者亲身展现了优秀文学批评的魅力。
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關於作者: |
【作者简介】 芮塔·菲尔斯基(Rita Felski),《新文学史》前主编,弗吉尼亚大学英文系教授,美学、文学理论、女性主义理论、文化研究等领域的杰出学者。
代表作:《批判的限度》《现代性的性别》《文学之用》《女性主义之后的文学》《创制时间:女性主义理论与后现代文化》《超越女性主义美学:女性主义文学与社会变迁》等。
2000年,获美国现代语言学会颁发的威廉·帕克·赖利奖。
2010年,获古根海姆奖。
【译者简介】 但汉松,南京大学英文系教授,博士生导师。
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目錄:
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【目 录】
致 谢
导 论
一 怀疑的利害关系
二 朝下挖,靠后站
三 探长来访
四 批——判!
五 “语境糟透了!”
结 语
注 释
译名对照表
专有名词
术 语
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內容試閱:
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思维模式也是看世界的立场,它充满了某种态度或倾向;论证不仅关乎内容,也是风格和语调的问题。为什么关于敌人,我们能高谈阔论,对深爱的事物,却如此耻于谈论?被转化为叙事的死亡,是一种被剥去了神秘性的死亡,是被破解的奥秘。文学之美在于充满了语言的微妙和复杂,这让它涤清了一切罪行。批评的理性常常夹杂着陶醉迷恋,而怀疑其实与爱隔得并不遥远。艺术作品可能不是永恒的,但它们具有在不同时代激发共鸣的潜能,这确凿无疑地说明,文本里充盈着不同的时间。文本本身并不能影响世界,而只能通过那些阅读、消化、反思和抨击它们的读者,正是这些读者将文本视为方向坐标,并将它们传递下去。阅读行为就是一种“双人舞”,是文本和人的相互作用,它摒弃了强调艺术自主性的美学或工具性政治。学术界往往是那些潦倒失意者的避风港,也容留了很多“怪咖”和不合群者。让我们毫不犹豫地捍卫那些满腹牢骚者的权利吧!怀疑愈盛,阐释愈丰。批判并不是简单地切断、疏远或隔绝,也是在收集、组成和聚拢;它围绕着一种感情、思潮和阅读实践,创造出想象的或真实的共同体。从看似无关紧要的线索中揭开隐情,是小说和批评的快感源泉。 文学研究的探长如今也来到犯罪现场,一心想将看似无辜的东西转化为政治上的有罪。就像普里斯特利的主人公一样,他们踩着泥泞的靴子,穿过文化的客厅,让历史罪行的共犯大白于天下。批判的方法亦受到启发,将推理和政治融合在一起,唤出犯罪叙事,引出忏悔自白。文学批评模仿了警探破案的方法——不仅学习后者破解线索,也同样致力于追查真凶。怀疑的情节线具有自我生命力,使读者带着极度不信任去接近文本,寻找犯罪的蛛丝马迹。让我们想想,怀疑阐释学是如何选择某种套路来组织阅读和推理的,然后再考虑一下,还有什么别的因素——除了揪出罪犯的正义冲动——在故事讲述中至关重要。批判天生就是才华横溢的新闻官,具有无与伦比的公关能力。它占据了人文学科的政治和道德制高点,易守难攻;它的防弹衣可以抵挡敌人的所有炮火。事实上,正如我们将看到的,即使是那些最渴望破坏批判机器的人——那些痛恨批判结论先行的人——似乎也无力让它停下来。他们通常开出的灵丹妙药,是对批判进行批判,这可能会让我们消停一会儿。可是,怎么可能通过加倍批判来消除批判呢?难道不应该试着减少而不是增加批判力度吗?质疑批判不是耸肩认输,或是对保守势力的无奈屈服。相反,它的动机是希望在人文思想的价值日渐受到怀疑的情况下,为人文思想阐述一个积极的愿景。经典侦探小说的时间顺序是犯罪—线索—罪犯。一开始,我们就面临着死亡这个残酷的事实:那具瘫倒在地、双眼无神的尸体,是引发情节运动的震骇事件,它的身上藏着受害者死亡内情的诱人秘密。犯罪的探索之旅,引发了对线索的搜寻,尤其是那些看似微不足道的细节——丢失的纽扣、撕碎的票根、散落的烟灰——这些都会在专家的凝视下,透露出隐藏的信息。侦探小说将日常生活的随机碎片变成闪烁着神秘意义的象形文字。正是这些线索支撑着侦探的推理,为最后揭露凶手铺平道路,而且原则上任何人都有嫌疑,但最后凶手必定是特定之人。批判就像高级排毒设施,承诺要冲掉那些束缚我们的有毒物质和文化毒素。它一次次证明,那些看似充满希望的社会进步符号,其实隐藏着令人不安的潜在影响。在文学研究领域,在一份鲜有人订阅的学术期刊上发表一篇对简·奥斯汀的后殖民主义解读,这到底对它所暗指的全球斗争有何影响?答案极不明确。即使我们都是文化混合的产物,但每一种影响、词汇、记忆、取向和性情的混合,都拥有可辨识的独特味道。我们依照遇到的范例去创造自己;通过栖居于不同的形式,赋予自身某种形式。阅读的经验总和让我们有所改变——这种改变有时微妙,有时显著——我们也会将这些差异带入阅读事件之中。文学文本不是被固定在玻璃后面的博物馆陈列品,而是充满活力和能量的交流参与者——它可能和批评家一样渊博,甚至比批评家懂得更多。这样的文本跨越时间和空间,给读者造成影响并与之产生联结;它改变情绪、重构知觉,它具有丰富的文体可能性,能帮助我们思考。
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