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| 編輯推薦： |
★8位先锋女作家短篇代表作品，1幅跨越百年的女性文学图景。我的笔，就是我的武器！
8位个性作家——萧红、卡森·麦卡勒斯、弗吉尼亚·伍尔夫、多萝西·帕克、乔治·艾略特、夏洛特·珀金斯·吉尔曼、西格丽德·温塞特、凯瑟琳·曼斯菲尔德；多种体裁经典选篇——小说、日记、信件、杂文等；跨越时空，鲜活书写女性生活、情感与命运。
★集结学者团队，邀请翻译名家，原文直译，还原经典，呈现名作家的全风貌，多篇遗珠作品国内首次译介。
从伍尔夫的日记到乔治·艾略特的杂文，从《伦敦的春风》到《呼兰河的四季》......纵览西东，与名家与美文赤诚相见。
★窄小开本设计，专为单手握持，把经典变轻，简短篇幅，适合通勤阅读和日常选择。
切入上班、交友、爱情、写作等日常生活断面，1册小书，1刻生活场景，1种迥异人生，随时随地的文学旅行。
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| 內容簡介： |
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《企鹅女性经典.辑》精选萧红、伍尔夫、多萝西·帕克等8位女作家的作品，选篇多与女性相关，包括但不限于事业、爱情、女性权益等主题。小说、诗歌、日记、私人信件......多样的体裁作品塑造更加立体的作家形象，精简的选篇内容给读者带来更加轻松的阅读体验。跨越时间的阻隔，她们与不同时代的女性遥相呼应。
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| 關於作者： |
萧红（1911-1942），中国近现代作家
卡森·麦卡勒斯（1917-1967），美国著名作家。
多萝西·帕克（1893-1967），美国作家、诗人、评论家。
弗吉尼亚·伍尔夫（1882-1941），英国作家。
夏洛特·珀金斯·吉尔曼（1860-1935），美国作家。
乔治·艾略特（1819-1880），英国作家。
西格丽德·温塞特（1882-1949），挪威作家。
凯瑟琳·曼斯菲尔德（1888-1923），短篇小说家。
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| 目錄：
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《我讨厌上班》
关于多萝西·帕克 I
小说
高个儿金发女郎 3
台下人生 42
杂文
那些我没嫁的男人 69
诗歌
假意虚情 89目录
短歌一首 90
生平 91
但不会忘记 92
午后 93
不幸的巧合 94
绝笔 95
文学歪评 96
星光中的墓碑 101
我讨厌女人 104
我讨厌男人 108
我讨厌亲戚 112
我讨厌上班 116
哦，看哪——我也能做到 120
评论
奥斯卡·王尔德：《理想丈夫》 127
伟大的短篇小说集 130
杰克·凯鲁亚克：《地下人》 136
杜鲁门·卡波特：《蒂凡尼的早餐》 139
约翰·厄普代克：《济贫院集市》 142
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| 內容試閱：
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《时髦婚姻》译者前言——曼斯菲尔德日常书写的艺术
回想起来，带领我进入英语现代主义文学的启蒙者，并非艾略特、庞德、乔伊斯这样的“大人物”，而是在多重意义上自我边缘化的曼斯菲尔德。这种边缘性大概因为她来自帝国边缘的殖民地小岛，也因为她与伦敦“布鲁姆斯伯里”若即若离的关系，她变幻莫测的人格面具，她的性别……而主要的原因，是短篇小说几乎是她创作的全部——传统偏见认为短篇在艺术上逊于长篇。正因为如此，在很长一段时间里，曼斯菲尔德和她那种细微的、对日常生活断面的书写在文学史上也被边缘化了。但即便初涉她的作品，读者也不难发现她剥离于十九世纪现实主义的鲜明印记：隐去作者痕迹，淡化传统情节，用不同的“声音”塑
造人物，印象派或电影感十足的叙事风格，叠加交织的意象与象征所营造的诗性氛围等等。在反复审视这些革新意识和实验性尝试之后，今天的文学批评界早
已达成这样的共识，即曼斯菲尔德确凿无疑地存在于现代主义运动的图景里，并且在其中具有举足轻重的地位和意义。
这本小集子中的七个短篇选自曼斯菲尔德不同阶段的创作，包括她脍炙人口的《花园茶会》，颇具波西米亚色彩的《幸福》《时髦婚姻》，艺术上日臻成熟的
《苍蝇》，以及她份量的复调叙事《序曲》。选篇大都突出女性视角和经验，例如《花园茶会》里的少女劳拉在成长中必然面临的价值冲突和死亡洗礼，《幸福》中的柏莎对于自身欲望本质的困惑，《试镜》残酷再现了莫丝小姐在现代都会中的挣扎与沉沦，而《序曲》则是一部交响乐，将各个年龄段女性的潜意识中的恐惧与幻想编织进多重变奏旋律中，展演平静家庭生活表象之下的暗流涌动。
曼斯菲尔德在大量的作品中书写孤独、边缘、背井离乡的女性，本书限于篇幅，仅能展现她女性关注有限的一隅。尽管她从未宣称自己是女权主义者，但她利用孩童视角对中产主流价值作出的批评，对于女性所承受的精神管控和压制的摹写，让她的某种女性主义姿态清晰可辨。即便是《苍蝇》这样令人费解的作品——表面描写一位中年丧子的父亲，亦在其双重叙事线索的对照下隐含对父权制的批判。当然，除了女性主题，我们还可以读到曼斯菲尔德的幽默、讽刺。她嘲笑伦敦“精致”的艺术圈，暗讽先锋派的情感失能与异化，也对婚姻和不合时宜的维多利亚伦理观提出尖锐的质疑。
如果说传统短篇小说总是试图营造某种统一的效果和情绪，曼斯菲尔德的叙事艺术却有意打破单一性，转而制造语义的含混、意识的断裂、人物性格的不可知。她的作品中不乏启示性的瞬间，她自己所谓“燃烧的时刻”（the blazing moment），类似于乔伊斯的“顿悟”（epiphany）或者伍尔夫“存在的瞬间”（moments of being）。那是灵光乍现、自我发现的一瞬，但也极可能是充满幻灭和危机感的时刻。但曼斯菲尔德笔下的顿悟时刻往往是模棱两可、欲说还休的，我们无法断定人物确切地经历了自我觉醒和意识升华。以《幸福》为例，女主人公柏莎一整天被说不清道不明的幸福感淹没，一开始她以为这幸福感源自她美满的家庭，花园里繁花盛放的梨树便是她生活的象征，然后这幸福感逐渐转化为她想象中与一位女宾客的心意联结，当她与弗尔顿小姐在月色中共同凝望梨树时，这棵树似乎幻化为不断向上攀升、直指她内心同性欲望的火焰，接着由于无法也不敢往下细究，她再一次将这激情诠释为对丈夫的欲望。在后的场景中，柏莎偶然看见丈夫与弗尔顿小姐拥抱在一起，她迫不及待地奔向窗口，那棵树一如往常、“依然婀娜多姿”，而她幸福的簇簇火星却已熄灭。在这个故事里，无论是顿悟的不可靠、语言的隐晦、还是“梨树”象征意义的迁移，都与柏莎的自我欺骗和无法认清自身性本质的茫然无措相呼应，当后她发现自己无法再移情于梨树而与之失去连结时，她完全丧失了身份感——勉强的异性恋？潜在的同性恋？她并不知道自己是谁，这种荒凉空洞也与题目形成强烈的反讽。这里所展示的象征的复杂多义和顿悟的不确定性，可谓曼斯菲尔德典型的艺术特色，而这样的语言风格也会不断地出现于《花园茶会》《苍蝇》等一个又一个的作品里。我们可以说，她的作品并不会为主人公的难题提供解决之道，所谓“顿悟”，只是种种内在意识相互冲撞的时刻，而作者省略掉的、没讲出来的内容，往往和讲出来的同样重要。
伍尔夫在《现代小说》中说：“我们不可以想当然地以为，比起通常所谓的小事，生活更完整地存在于通常所谓的大事中。”曼斯菲尔德的写作素材几乎都是“通常所谓的小事”，而她明显属于见微知著、一叶知秋的那一类作家。尽管篇幅有限，这里除了短篇小说，也挑选了部分诗歌和书评，以期更为全面地展现她的细腻文思。后，我想特别感谢编辑白姗和李佩林老师，她们给予我选题的自由和诸多支持。整个翻译过程无疑是向我喜爱的女作家的一次致敬，因为多年在现代主义课堂上讲授曼斯菲尔德，这个译本也算是送给自己小小的纪念。
金小天
2022 年 10 月于成都锦江河畔
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