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| 編輯推薦： |
*献给站在画前茫然无措的你！
*现代中国美术事业奠基人丰子恺先生的经典美育之作
丰子恺先生是一位多方面卓有成就的艺术家，被誉为“现代中国最艺术的艺术家”“中国现代漫画的鼻祖”，他的作品诗意清雅，富有哲理性。泰戈尔、朱自清、郁达夫、巴金、朱光潜等著名作家都对他的作品赞誉有加。除了艺术创作与研究外，他还是一位著名的教育家。他一生积极投入艺术实践，是美育教育的努力者和开拓者，在中国艺术教育史上有着相当重要的地位。
最全方位读透印象派发展的来龙去脉
本书既深入浅出地讲解了印象派内在起源、发展，同时又以印象派为中心，纵向阐明西方绘画艺术风格的演变，横向呈现东西方绘画风格对比研究，指出印象派对现代艺术的重要影响。丰子恺先生用春风化雨般的语言，为读者提供更高的视角，更广阔的观澜平台，看印象派如何随着波涛汹涌的人类历史大潮和滚滚向前的时代洪流一步步迈向辉煌。
*提高读者绘画艺术赏析能力
丰子恺先生针对印象派起源、新印象派（点彩派）、后印象派，选取了他们蕞具代表性或有特殊含义的作品进行深入透彻的剖析，从内容、技法、构图、色彩……全方位分析一幅画的妙处，教会读者可以从哪些角度欣赏绘画作品，提升
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| 內容簡介： |
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本书是关于丰子恺解读印象派的著作，丰子恺以印象派为中心，选取其中的关键的画家及其代表作进行了清晰而精确的点评，深入浅出地讲解印象派本末及其兴起、与之关联紧密的新印象派、后印象派，纵向勾勒西方绘画的源流，同时，他又横向对比中西传统，点出东方绘画对印象派的影响，并对相关绘画技巧进行了深入的剖析，指出印象派与现代艺术的内在关联。运用通俗淡雅的语言，引领读者品味绘画中的“光的言语”和“色的文字”。
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| 關於作者： |
丰子恺（1898—1975），原名丰润，浙江省崇德县石门湾人，中国现代书画家、文学家、散文家、翻译家，被誉为“现代中国艺术的艺术家”“中国现代漫画鼻祖”；代表作有《缘缘堂随笔》《艺术与人生》《子恺漫画全集》。
丰子恺在漫画、书法、翻译等各方面均有突出成就，先后出版的书法和画集、散文著作、美术理论和音乐理论著作等共达160部以上。
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| 目錄：
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”讲 艺术的科学主义化——印象派
一 印象派概论
二 马奈的外光派——印象派的起源
三 莫奈的刹那的印象派——印象派的完成
第二讲 外光描写的群画家——印象派画风与画家
一 光的诗人
二 风景写生
三 现代生活表现
第三讲 外光描写的科学的实证——点彩派即新印象派
一 新印象派的原理
二 理论的实化——点描主义，分割主义
三 新印象派诸画家
第四讲 主观主义化的艺术——后期印象派
一 近西洋绘画上的大革命
二 再现的艺术与表现的艺术
三 塞尚艺术的哲学的解释——贝尔的艺术论
四 主观艺术运动——后期印象派与野兽派
第五讲 新时代四大画家——后期印象派四大家
家 塞尚
第二家 凡·高
第三家 高更
第四家 亨利·卢梭
附录一：新旧译名对照表
附录二：本书所涉主要画家年表
校订记 ”
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| 內容試閱：
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”一 印象派概论
千八百七十年印象派的出现，在艺术上划分一新时期。其主要的原由，是民众势力的勃兴。即在bourgeois democracy（资产阶级民主）的时代，民众的思想与生活的状态与前大异。因之其对于艺术的态度、思想，与要求也大为变更。例如在这时代精神之下，人们都不欢喜大规模的、虚空的装饰画，而欢喜描写切身的日常生活的绘画，即现代的唯物主义的表现。不欢喜庞大的、重的，而欢喜轻快的、淡泊的、可亲近的描写。不欢喜作为技巧、人物的夸张的表现，而欢喜自然物的照样的描写。这一点，米勒（Millet）与库尔贝早已见到，但到印象派而更彻底了。印象派的发生，有种种的近因与远因。例如日本画，及西班牙的委拉斯开兹（Velázquez）的绘画，对于印象派的创生有很大的影响。一八五七年，曼彻斯特地方开展览会的时候，陈列西班牙画家委拉斯开兹的作品甚多。他的画风与当时的英吉利、法兰西的绘画大不相同，就给当时的艺术以很大的刺戟1 。然影响更大的，是日本的绘画，尤其是版画。日本的美术在十八世纪的路易第十四世的时代已输入法国。到了一八六七年巴黎世界博览会的时候，日本出品的版画甚多。法国人看了，惊为西洋所未见的画风，极口称赞。许多青年画家叹美这东洋画的不思议的表现，就研究北斋、广重、歌麿2 的作品，大受其暗示。印象派的萌芽，在这时候吸收了不少的养分。
然印象派的起源，早已发生。巴黎的青年画家的团体的运动，在一八五九年间早已有强大的力与热。后来他们举库尔贝为中心，发起反对Academy（学院）的运动，组织急进的团体。印象派始祖马奈就是当时的团体中的一人。他们群集于巴黎的巴蒂尼奥勒（Batignolles）街的咖啡店里，常作艺术上的讨论（故印象派又称巴蒂尼奥勒派）。马奈的印象主义的公表的作品，便是一八六三年陈列于落选者沙龙（Salon desRefusés）的《草地上的午餐》（一名《水浴》，见拙编《西洋美术史》）。其明年，又发表Olympia（《奥林匹亚》）。这等画虽然被政府虐待，受一般人的非难，然马奈等的团体运动愈加扩大，莫奈（Monet）、毕沙罗（Pissarro）等画家渐次加入。
一八七〇年，他们就公布这样的宣言：“走出人工的光线的画室！舍弃画廊的调子与褐色的颜料！到明快的日光中来描画！”故印象派的前段，有“外光派”的名称。然“印象派”的名称，则始见于后四年的一八七四年，且全是偶然而来的。一八七四年四月十五日，他们在纳达尔（Nadar）地方开自作展览会。出品的同人，有毕沙罗、莫奈、西斯莱（Sisley）、雷诺阿（Renoir）、塞尚、德加（Degas）等。莫奈的绘画中，有一幅题名曰《印象·日出》（Impression， soleil levant），描写破朝雾而出的太阳的光，用轻妙的笔法、澄明的色调，充分表出“空气”的感觉，为从来未见的自然观照与表现。故能牵惹观者的注意。因这画的题名为“印象”，人们就讹称他们的画风为“印象派”。四月二十五日有一个叫作Louis Leroy（路易·勒鲁瓦）的人，在报纸上作一段嘲笑的批评，题曰《印象派展览》。自此以后，印象派的名称渐为世人所知，终于传诵于一切人之口。于是被呼作印象派的画家，自己也就袭用这名称。为十九世纪画界一大转机的印象派的名称，从偶然中得来，从嘲笑中产生，也是一件奇事。
然而他们的一派，不能以“印象”二字为其共通的理论。概括地论究起他们的倾向的理论来，可以这样分别：即印象派初是外光主义（pleinairism），后来是刹那的印象主义，这里面又可分为动体与静体，自然描写派与人体描写派。即马奈是外光派，莫奈出自外光，然所描刹那的印象居多。马奈晚年也有刹那印象的倾向。把这刹那的印象作动的表现的是德加；作静的表现，而偏于人体描写方面的，是雷诺阿；偏于自然描写方面的，是西斯莱与毕沙罗。为便宜上可这样分述，然也没有一定的界限。”
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