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| 編輯推薦： |
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希望如同导演说的，能够通过这部影片，把我们理解的中国传统文化，用一种更现代、更有趣的方式呈现给观众，让我们经典的神话故事在这个时代绽放出全新的魅力。
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| 內容簡介： |
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追光动画的《新神榜：杨戬》处于一个架空的世界观体系之下，影片中重塑了中国神话中的蓬莱、方壶、瀛洲三大仙岛，构建出一副前所未见的古风奇景，影片中的主人公杨戬和沉香都是民间传说中“劈山救母”的主人公，追光动画首次将两个故事创新融合，天眼受损、无法调动元神的杨戬，和沉香一起带来一个超乎想象的劈山救母故事。 而本书会在电影基础上展示每个角色，每个场景的各种设定。
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| 關於作者： |
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追光动画作为中国领先的动画制作电影公司，自2013年成立以来，一直致力于打造具有中国传统文化和国际一流工业化水准的动画电影。追光建立了成熟的工业化流程体系：技术、流程、制片管理，实现电影制作精确到天零延误，用1/3的人员，1/10的成本，更短的制作周期，完成好莱坞品质的动画电影制作。追光动画不仅让中国动画产业看到了成人向商业动画电影的巨大潜力，更成为行业新标杆。
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| 目錄：
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世界观 001
角色设定 010
场景及道具 112
故事板及氛围图 216
剧照 232
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| 內容試閱：
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主创寄语
演 赵 霁：这 部电影在开始构思的时候， 我 们花了很多时间去想古代的神界到底是什么样的，我们终设定这部电影的整个神界是由很多不同的仙岛组成。其 中蓬莱仙岛相当于神界的一个商业中心，方壶山是一个以娱乐为主业的不夜城，瀛洲是一个有着异域风情的旅游城市。我们希望可以通过这种设定，带 给大家一个前所未见的奇幻世界。我 们整部电影的时间设定是人界的魏晋南北朝时期，那个时期是一个文化大融合的时代。为了贴合这一设定，我们特意去了陕西历史博物馆、敦煌等 地进行了采风，从传统民族文化中汲取创作灵感。影片中的杨戬有着自己非常鲜明的特点和一些属性在身上。他的头冠形状来自他的三尖两刃刀，他的 弹弓银弹被改成了口琴，同时也是杨戬的“飞船钥匙”。影 片中三维水墨太极图那场戏，是团队整个创作过程当中的挑战。我们的设定是太极图可以将困在当中的事务都化为乌有，视觉效果上就是一滴 墨掉到水里消散开的效果，我们早期就确定用水墨的方式去呈现这个空间，而传统的二维水墨画它是平面的，在影片中，我们需要它是立体的，摄像机 要在三维的空间做36 0度的旋转，目前市场上是没有现成的影片可以借鉴的。经过我们的努力，终效果我们是非常满意的，把我们初的构思呈现 出来了。 后，我们希望能够通过这部影片，把我们理解的中国传统文化，用一种更现代、更有趣的方式呈现给观众，让我们经典的神话故事在这个时代绽放 出全新的魅力。
制片人 路晞：
作 为新神榜系列的第二部作品，《新神榜：杨戬》的挑战在于将故事发生的世界进一步展开。从部的东海市一座城市，到这一部囊括了天界 多个仙岛，以及人间世界的庞大世界。美术探索和风格创新的重点也放在神仙世界的呈现上。除了风格上与部《新神榜：哪吒重生》保持一定的延 续，还增加了许多从中国传统文化中提取的元素，并尽可能完善影片中的细节，让神仙世界不只是仙气飘飘，还有趣味性。我们希望观众在观影时不但 能够进入这个世界，还会爱上这个世界。角 色塑造是创作的另一个重点。细节的提升归功于设计师的精益求精，也受益于追光多年的经验积累。神仙角色比人类角色有更大的塑造可能性，造 型、比例、性格、表演、法力、法器、坐骑等，都是我们重点推敲的。杨戬的气质要“帅而不自知”，性子里有“帅不过三秒”的不羁，以及无人能理 解的沉痛过往；沉香用狠作为自我保护的外壳；四大天王的造型以还原传统塑像为主，但在性格上增加了不同的反差。婉罗、申公豹、玉鼎、哮天、小 葫芦仙等角色，都各有自己的特点。影 片上映之后，观众的二创热情和优质又高产的作品完全在我们意料之外，主创团队很高兴看到埋在影片里一晃而过的镜头中的彩蛋都被大家一一发 现。能够在如此艰难的一年，推出这部作品并收获众多喜爱，我们感到幸运且欣慰。希望这本设定集能够让你重温次看到杨戬时的感受。
艺 术总监 龟：
《 新神榜：杨戬》和《新神榜：哪吒重生》一样都是“新神榜”系列的电影。所以从整体美术上，我延续了当年的风格。因为《新神榜：杨戬》故事 发生在古代的神界，所以在延续的同时，我们还加入了中国古典仙侠的设计理念。这种架空世界观，多元素融合的美术风格也会贯彻到新神榜系列影片 中。希望能继续得到大家的认可和喜爱。
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