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| 編輯推薦： |
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本书原稿曾获评清华大学优秀博士学位论文。本书特选择北宋四六文所涉及的众多文类中使用频率最高的表、启二体作为重点研究对象，试图通过对其历史传承、写法特色、发展脉络及后世影响等问题的探讨，反映宋四六之创作技法与整体风格，全方位展现北宋四六文丰富多彩的艺术面貌。文稿质量较好，行文流畅，具有相当的学术价值。
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| 內容簡介： |
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对北宋四六表启进行研究，实有助于深入理解中国古代骈体公文的发展流变；虽然北宋表启的施用范围较为有限，但作品本身的艺术价值与文化内涵却是极为丰富的，通过对其进行研究，亦可加深今人对北宋文化、政治、思想。在北宋四六文所涉及的众多文类中，表、启是彼时文士使用频率**，作品数量最多，亦最能反映宋四六之创作技法与整体风格的两种体裁，本书特选择此二体作为重点研究对象，试图通过对其历史传承、写法特色、发展脉络及后世影响等问题的探讨，全方位展现北宋四六文丰富多彩的艺术面貌。
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| 關於作者： |
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一、教育背景及工作经历：1、2006.08-2010.07于中国人民大学国学院学习，获哲学学士学位。2、2010.08-2012.07于中国人民大学国学院学习，获哲学硕士学位。3、2012.08-2013.09于中国银行北京西城支行工作，任公司部客户经理。4、2014.08-2021.07于清华大学人文学院学习，获文学博士学位。5、2021.9至今于中国羽毛球协会工作，任办公室文书。二、学术成果：[1] 张正. 略论胡震亨《杜诗通》的“题类”划分[C]//2017年度韩国中语中文学会春季国际学术大会论文集. 首尔: 学古房， 2017:270-274.[2] 张正. 胡震亨《杜诗通》析论[J].（于2020年4月被中国典籍与文化录用）[3] 张正. 蒋士铨《忠雅堂四六法海》本之蒋铭勋《蒋选四六文》考[J].(于2020年4月清华大学第588期博士生论坛获优秀论文奖）
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| 目錄：
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第1章绪论
1.1研究对象与选题意义
1.2研究综述
1.3章节安排与各章主要内容
第2章宋前表启及律赋创作对北宋表启的影响
2.1两汉至五代表启创作对北宋表启的影响
2.1.1两汉至南朝表文创作对北宋表文的影响
2.1.2唐五代表文创作对北宋表文的影响
2.1.3南朝至唐末启文创作对北宋启文的影响
2.2唐代律赋“好用成句”之特征及其对北宋表启的影响
2.2.1初、盛唐律赋中的成句对
2.2.2中唐律赋中的长成句与“全经对”
2.2.3晚唐律赋中渐近自然的成句对
第3章北宋表文研究
3.1北宋前期表文的“复古”倾向
3.1.1宋初古文家表文之“以古改骈”
3.1.2昆体作家表文之“引古入骈”
3.1.3后昆体作家表文之“用《选》作骈”
3.2北宋中期表文的骈散互融
3.2.1范仲淹之“以奏疏为章表”
3.2.2欧阳修之“以文体为四六”
3.2.3“指事造实”的“白描”表文
3.3北宋中期表文“古语切对”与“指事造实”的融合
3.3.1“以古今传记佳语作四六”的元绛表文
3.3.2“揖让于二宋之间”的王珪表文
3.3.3“以经为本”的王安石表文
3.4苏轼章表与北宋后期表文之新变
3.4.1苏轼表文之长联偶对与“以成语为长句”
3.4.2北宋后期表文以长联叙事论理之风的展开
3.4.3“全文长句”在北宋后期表文中的流行
3.5北宋末期表文的“模式化”
3.5.1北宋末期表文的“词科习气”
3.5.2徽宗朝祥瑞表文的“类书化”写作
3.5.3集北宋末期表文之大成的王安中表文
第4章北宋启文研究
4.1北宋前期启文中的事典与语典
4.1.1北宋前期贺、谢类启文中的人物事典
4.1.2北宋前期上启中的成句语典
4.2北宋中期启文的骈散互融
4.2.1北宋中期启文骈散互融之风的出现与流行
4.2.2北宋中期骈散互融之启文与事典、语典的结合
4.3北宋后期启文中的“杜诗韩笔”
4.3.1北宋后期启文中的杜诗
4.3.2北宋后期启文中的韩文
第5章南宋文人对北宋表启的接受
5.1南宋文人眼中的北宋表启
5.1.1南宋文人对北宋表启“妙联警句”的摘引与评论
5.1.2南宋文人对四六文写作的反思及其对欧、
苏表启的推崇
5.2南宋文章选本及四六类书中的北宋表启
5.2.1《宋文鉴》对北宋表启的选录
5.2.2《圣宋名贤五百家播芳大全文粹》
对北宋表启的选录
5.2.3南宋苏文选本对苏轼表启的选录
5.2.4南宋四六类书对北宋表启的选录
第6章结语
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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在北宋四六文所涉及的众多文类中，表、启是彼时文士使用频率最高，作品数量最多，亦最能反映宋四六之创作技法与整体风格的两种体裁，故本书特选择此二体作为重点研究对象，试图通过对其历史传承、写法特色、发展脉络及后世影响等问题的探讨，全方位展现北宋四六文丰富多彩的艺术面貌。
表启二体在入宋之前即已经历了漫长的发展过程，亦积累了丰富的创作经验。两汉至五代的表启作品在题材、技法、风格等方面，皆对北宋表启的创作及发展产生了明显的影响。而“以成句为对仗”是唐代律赋最具特色的写作技法之一，其对于北宋作家在撰写表启时使用类似技巧，亦有着一定的借鉴意义。
北宋表文以庆贺、陈谢二类为主，整体风格较为晓畅流利。彼时作家多在继承、接受前辈作品，并进行一定程度调整与修正的同时，将自己的艺术理念付诸实践。如前期表文的“复古”倾向，中期表文的骈散互融，后期表文对“全文长句”的使用以及末期表文的“模式化”等，皆是北宋表文在发展流变过程中所体现出的较为明显的阶段化特征。
北宋启文的使用频率明显高于唐代，几可同六朝相媲美。北宋前期贺、谢类启文在写法上讲求用典使事，而上启则多可见“古语切对”。与表文相似的是，北宋中期启文亦以骈散互融为主要特征。而北宋晚期作家多采择杜诗、韩文中的经典语句入启，这无疑在一定程度上丰富了四六文的“语料库”。
南宋文人对北宋表启的关注程度较高，摘引相关作品之“妙联警句”并分析其创作得失，是彼时“四六话”类著作及文人笔记中的常见内容。而以理学家为代表的一些有识之士则将欧阳修、苏轼等人自然流畅的章表书启视为四六文之理想典范，他们希望文士能够以此为参照，从而扭转四六写作中存在的不良风习。另外，南宋文章选本及四六类书亦大量选录北宋名家的表启作品，由于编者的文学好尚，以及这些选本、类书的编纂方针、目的等的不同，故其在择录作品时也各有侧重。
从整体上来看，相对于六朝及唐代，北宋四六表启具有较为明显的“古文化”特色。其纷繁多样的艺术面貌与灵活丰富的艺术技巧，很大程度上推动了中国古代骈文的发展进程，具有无可替代的文学与文化价值。
张正
2021年7月
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