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內容簡介: |
该书是国内一本研究中国悬疑电影的学术专著。在电影史的梳理方面,该书从宏观和微观两个角度对中国悬疑电影的衍变进行了梳理,对类型电影的本土化历程和电影导演的创作脉络进行了厘清;在叙事和美学方面,该书对中国悬疑电影独特的、多样的、复杂的形态进行了分析和厘清,比较全面地廓清了悬疑电影的空间表达、暴力美学与叙事美学,并涉及悬疑电影对禁忌的影像化表达和集体潜意识的体现。
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目錄:
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一章 中国悬疑电影的历史梳理 /1 一节 悬疑片概念辨析 /1 第二节 1905-1949年的侦探片:家里的凶手 /7 一《阎瑞生》和《张欣生》:侦探/犯罪片的尝试 /9 二、中国早期的侦探片 /13 三、程小青编剧的悬疑片 /17 四、徐欣夫的侦探片 /22 五、无悬之念 /32 第三节新中国十七年(1949-1966年)时期的反特片:秘密战线 /37 一 从影片《徐秋影案件》看侦探片与惊险片的类型转换 /40 二、无形的战线:反特片的两种模式 /44 三、对现代化的想象 /55 四、朱文顺和赵心水的电影创作 /60 第四节 11978-2000年:不可见的凶手 /73 一、惊险样式片(1978-1984)/73 二、犯罪片(1985-1992)/78 三、恐怖片(1988-1999)/83 第五节2000年以后:惊险悬疑片的进化与演化 /92 一、 电影作者 /95 二、现实主义悬疑片 /114 三、悬疑电影IP/122 四、香港悬疑犯罪电影的变形 /132 第二章 幻象:中国当代悬疑片的暴力美学 /147 第一节 幻象:暴力的仪式感 /147 一、侠之幻象/148 二、仪式与奇观:/150 三、完美的罪行 /152 第二节 施暴者与受害者 /154 一、被阉割的“罪犯”与无力的“侦探” /155 二、局外人 /159 三、冷漠的女性与蛇蝎美人的变形 /161 第三节 消失的暴力--暴力元素的描写方式 /168 一、暴力元素的特点 /168 二、暴力在当前中国电影叙事中的功能与作用/172 第三章 迷宫:中国悬疑犯罪电影的镜语与空间 /175 第一节 “疯狂”的隐喻:1980-2000年中国悬疑犯罪片的 镜语研究 /175 一 1980-2000 年中国悬疑犯罪片的镜语 /176 二、镜语的“疯狂”隐喻 /182 第二节 迷宫:新世纪中国悬疑犯罪片的空间美学 /185 一、谜:身体与死亡空间 /186 二、秘密:内在空间 /188 三、迷宫叙事 /191 第三节 城市空间--犯罪悬疑电影中的空间影像 /194 一、悬疑电影叙事空间的形态:城市的出现 /194 二、城市身份与空间指涉 /202 第四节犯罪悬疑电影中的“小镇空间” /222 一、真实与虚构:建筑空间与影像空间 /223 二、小镇的空间意象与叙事表达 /225 第五节空间与时间 /233 一、空间的隐喻 /233 二、时间的空间化 /240 第四章 中国悬疑犯罪片叙事美学研究 /247 第一节:中国当代现实主义电影中的“情绪叙事”/247 一、何为情绪叙事? /248 二、情绪-身体,情动-行动 /251 三、创造情动真实 /255 第二节 梦境诗学 /259 一、方法论:诗的电影与电影诗学 /259 二、梦境诗学:叙事的诗意倾向 /260 三、叙事方式:断裂的文本以及“气口” /262 四、蔓延的情绪:梦境诗学的表意特征 /264 五、多重指涉:套层辐射、人物形象符码化 /267 第三节 怀旧叙事 /268 一、想象与重构 /269 二、双主体的对视 /273 第四节:模拟文本 /276 一、改编与致敬 /276 二、注解与附录 /279 结语/284 附录:票房数据 /286 参考文献 /293
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