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| 內容簡介： |
出生在京剧世家的梅兰芳，幼年时，言不出众，貌不惊人，被看成是没有学戏天分的孩子。
迫于生计，七岁开始，他跟随师父练身段，学唱腔，背戏文。数九寒冬，北京什刹海的冰面上，总有梅兰芳“操练”的身影—踩跷、踢腿、打把子、跑圆场……靠着后天的苦练，他终于名震全国。
他是将京剧推向世界的第一人，《贵妃醉酒》《霸王别姬》……在外国人眼中，梅兰芳就是京剧的代名词。
抗日战争时期，为了拒绝给侵略者演戏，他蓄须明志，打伤寒预防针，让自己发高烧，险些丧命。直到抗战胜利，他才剃掉胡须，重新登台。
京剧大师梅兰芳，用半个多世纪的舞台实践，极大地推动了国粹京剧的革新与发展，也为世界戏剧艺术做出了贡献。
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| 關於作者： |
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陈曦， 天津市作家协会第八、第九、第十届签约作家、评论家， 鲁迅文学院第四十届高研班学员。已出版《男旦》《穆桂英挂帅》等图书。
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| 內容試閱：
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京剧是我们的国粹，也是中国和世界非物质文
化遗产。生旦净丑，唱念做打，魅力无穷。梅兰
芳，便是京剧史上最为耀眼的明星之一。他是“伶
界大王”，菊坛领袖，更是一位爱国艺术家。
梅兰芳出生于梨园世家，他的祖父是京剧艺术
的奠基人之一梅巧玲。梅兰芳在五十余年的艺术生
涯中，极大地发展了旦角艺术，为京剧的发展做出
了极大的贡献。
梅兰芳是“四大名旦”之一，梅派艺术的创始
人，同时还是中国京剧院和中国戏曲研究院的首任
院长。
作为我们这本书的主角，梅兰芳不仅以艺术成就名垂后世，更以宝贵的人格为世人所称道。抗日
战争期间，他蓄须明志，决不为日本侵略者演戏；
解放战争期间，他热情地为人民解放军将士们唱义
务戏；抗美援朝战争期间，他亲赴朝鲜战场，在连
天炮火声中，慰问志愿军战士。
亲爱的小读者，你将在“说书人”的妙语连珠
中，亲身感受梅兰芳充满传奇色彩的一生，他的艺
术与人格一定会深深震撼你、打动你。
醒木一响，咱们且说第一章……
2
不辩解“专心练功”，梅兰芳“初登鹊桥”。
上回书说到，经受了一句“祖师爷没赏你这口
饭”沉痛打击的梅兰芳，不但没有一蹶不振，反而
咬牙苦练，终于拜在吴菱仙门下，正式开蒙。要说
这吴先生，怎么就非得要把这个资质尚处下乘的学
生调教出来呢？您这就听我慢慢道来。
兴许是感慨梅兰芳的遭遇吧，吴菱仙对梅兰芳
有着一份特殊的关注。本来梅兰芳应该是家传的
“门里出身”，偏偏还是走上了更为艰难的投师学艺
之路，成了自己的“手把徒弟”，吴菱仙对梅兰芳
也是有着一份心疼。这两种传承方式，自古就是民
间艺人代代传续的形式。手艺就是饭碗，可不能轻易撒出去，父子相传自然是没有藏着掖着的，不遗
余力，教的还都是“门里活儿”。可拜师学艺这条
路就难上加难了，教会徒弟饿死了师父，往往师父
都得留一手。哪怕是碰上好师父，也得仔细观察徒
弟几年品行心性、天资发展。
书归正传。甭管吴菱仙是怎么想的，总归对这
小徒弟梅兰芳是尽了十二分的心。从指法手势到抖
袖整鬓，少年梅兰芳在师父那里学到了最规矩的基
本功，他自己更是定时给自己“加菜”，偷偷地可
就安排上了跷功。
跷功是什么？那是旦角的一种高难度表演功
法，就是模仿古代妇女裹的小脚，用木棍牢牢绑在
演员脚上，配上个三尖粽子似的小彩鞋，表演各式
各样的动作，比芭蕾舞还要难上许多。芭蕾舞总还
有脚后跟不时落地的时候，跷功可没有，得忍着
疼，保持平衡满场飞奔！
梅兰芳就找了个长条板凳偷偷放在后院，还偏
找的是那个松了卯榫，用了上百年的老凳子，坐上
去都得微微晃荡的那种，您当他这就得了？没有！
他还弄了块青砖放在板凳上，给自己绑好了“小脚”，往上面一站，就是两炷香的工夫。脚尖疼，
大腿酸，汗珠子落地摔八瓣儿，就为了练这腿上
功夫。
师父对梅兰芳看管得严格，关起院门来练
家伙，吃饭睡觉准时准点，就练他个耐得住寂
寞，但独一样儿不管他，那就是梅兰芳和姑丈练
拳脚。
梅兰芳的姑丈秦稚芬，有个拿手的绝活儿，那
就是在飞驰的马车上舞刀动叉。梅兰芳常磨着姑丈
教他，从太极到棍棒，终于练就了一身的好本领，
后来这些本事果不其然全都化用在了舞台上。不妨
看看《霸王别姬》里梅兰芳的舞剑表演，太极剑的
功夫就是少年时期练成的，这可就不只是台上一分
钟，台下十年功了。
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