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| 內容簡介： |
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新钢笔画手卷和长卷源于中国传统绘画里的手卷，经过二十多年对中西绘画技法的学习吸收与探索创新，现已成为具有自身特色与样式的硬质线条艺术。21世纪新钢笔画手卷和长卷进入了创作的好时期，其作品的艺术性、思想性、观赏性都有极大的提高。本书介绍了新钢笔画的手卷、长卷及条屏的表现形式，绘画工具和媒材，较系统地归纳、总结了创作中的技法处理与实践经验，并推出了一批当前国内优秀新钢笔画家的手卷、长卷作品，让读者可以品味画作的灵韵和精神。本书在新钢笔画手卷、长卷创作方面可以对读者起到借鉴和帮助作用，适合喜爱绘画的广大读者欣赏。本书可用作大专院校环境艺术设计、园林景观设计、建筑专业学生的学习和辅导用书。
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| 目錄：
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前 言第一章 新钢笔画手卷、长卷的论述 / 1一、中国画里的手卷（长卷） / 2二、中国画历代手卷名作简介 / 3三、新钢笔画手卷、长卷的创作意义 / 7四、新钢笔画手卷、长卷幅式要求与欣赏 / 9五、新钢笔画手卷、长卷的艺术特点与创作精神 / 10第二章 新钢笔画手卷、长卷的表现形式 / 13一、黑白形式的新钢笔画手卷、长卷论述和示例 / 14二、彩色形式的新钢笔画手卷、长卷论述和示例 / 15（一）彩色在新钢笔画手卷、长卷中的表现 / 15（二）各种色彩在新钢笔画里的语言特征 / 20（三）彩色在新钢笔画手卷、长卷中的表现示例 / 21第三章 新钢笔画手卷、长卷绘画工具和媒材 / 25一、绘画用笔 / 26二、选用中性笔的知识介绍 / 26三、水性笔、油性笔的特性 / 27四、纸张的选用 / 28五、黑白钢笔画的辅助工具 / 28第四章 新钢笔画手卷、长卷的创作 / 29一、新钢笔画手卷、长卷的创作步骤 / 31（一）新钢笔画手卷、长卷的创作思路 / 31（二）新钢笔画手卷、长卷的构图 / 31二、新钢笔画手卷、长卷示例分析 / 32（一）新钢笔画长卷《湘江神韵图》创作过程及画面结构 / 32（二）新钢笔画手卷《见证巨变》的处理与表现 / 35三、新钢笔画手卷、长卷应关注的问题 / 37（一）场景中的人物处理 / 38（二）长卷创作中的故事性 / 39（三）长卷的平稳过渡是关键 / 41（四）长卷图里忌出现的画面 / 42第五章 新钢笔画手卷、长卷的技法处理 / 43一、画面黑白关系 / 44二、留白处理 / 44三、精细与升华 / 47四、新钢笔画手卷、长卷的透视 / 49（一）名画中的透视 / 49（二）新钢笔画手卷、长卷透视 / 49（三）手卷、长卷的展开 / 50（四）灵活运用散点透视 / 50（五）中西结合处理好画面透视 / 51五、线条的作用与作品的艺术追求 / 51（一）钢笔线条浅释 / 51（二）新钢笔画手卷、长卷的艺术追求 / 52六、脱稿与绘制的技法处理 / 53第六章 新钢笔画手卷、长卷与写生的关系 / 55第七章 新钢笔画长卷的临创 / 63第八章 新钢笔画条屏（条幅）样式 / 69一、新钢笔画条屏 / 70二、新钢笔画条屏的欣赏方式 / 70三、新钢笔画条屏的绘制 / 70第九章 新钢笔画手卷、长卷欣赏与创作说明 / 85一、李渝基长卷《走进凤凰》 / 87二、李渝基长卷《看看我们的河山》 / 93三、李渝基手卷《神奇的张家界》 / 96四、李渝基长卷《贝加尔湖畔》 / 100五、刘红军长卷《华夏根源》 / 104六、侯传芳长卷《八百里瓯江》 / 108七、申伟手卷《银锭庆春》 / 114八、申伟手卷《团城故楼》 / 118九、陈化智长卷《千年沧桑》 / 122十、陈化智手卷《黄土高坡——今日陕北风光》 / 128十一、杜成垠手卷《皖南大风景》 / 134十二、王继超长卷《缘猴图》 / 138十三、朱永平手卷《天山牧歌》 / 142十四、成宗汉长卷《梦里故乡》 / 146十五、刘海章手卷《一团和气》 / 150十六、吴慈安长卷《湘西印象》 / 154十七、鑫玮长卷《美丽青海瞿昙寺传说》 / 158十八、董长生长卷《天涯风情图》 / 164十九、蔡国梁手卷《清末民初杭州西湖全景图》 / 170二十、蔡国梁长卷《杭州西湖断桥残雪图》 / 174二十一、高承传长卷《黄海渔歌》 / 178二十二、柯行云手卷《一带一路》 / 184二十三、柯行云手卷《海底探奇》 / 188二十四、郭玉川长卷《闲夏》 / 192二十五、龚绍祖长卷《西南木居图》 / 196二十六、毛才奇长卷《永恒的悲壮》 / 206二十七、杨政长卷《水上凤城》 / 216第十章 新钢笔画手卷、长卷的保护和收藏 / 227参考文献 / 230
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前 言我从事新钢笔画手卷、长卷的研究与创作已有二十多年的时间了，自2017年起，我就在为将自己的学习体会和经验总结下来这一目标努力着。手卷（长卷）、条屏是中国画里的经典表现形式，也是中国历代书画艺术创作的一种特殊形式。这种舒展的书卷之气和行云流水般的线条艺术，融合成了一种独特的风格，倍受历代文人墨客的青睐。而用金属笔尖来绘制手卷、长卷的架上绘画，是近二十年来才出现的，它的出现，让人们耳目一新。为此我一直在坚持着、付出着，并有所作为。在继承传统推陈出新的道路上，能让新钢笔画的艺术样式得到新的机遇和提升空间，为更多人带来全新的艺术享受，是我们在新时代的荣幸与光彩。本书的推出，让人们看到了中国新钢笔画手卷、长卷、条屏作品所呈现的艺术高度，以及它们所蕴含的中国文化精神、人文特色与学术价值，它们是西欧钢笔画融入中国绘画艺术后诞生的一种全新的表达形式，更是国内钢笔画迎来的又一次创新。正如中国美术学院院长许江所说：“长卷作为一种眼光，长卷作为一种方法，长卷作为一种境界，来建构这样一个独特的视觉境界，这就叫长卷视界。”此外，我力邀我工作室的画家参与了手卷、长卷、条屏的创作，并讲述了创作作品的心得体会。画家将一片诚挚之心与对艺术的追求深深融入作品中。当下人们的精神追求已开始走向艺术化，忙碌的人们总想在闲暇之时，有更多的机会品味艺术。这独特的充满韵味、情调、品鉴价值的新钢笔画手卷、长卷与条屏的出现，可以将人们的生活与艺术的距离拉近。中国画手卷、长卷在我国历史上常常带有“把玩”这一特质，新钢笔画手卷、长卷与条屏当然也不会例外。手卷、长卷能够使人们在舒畅、抒情、 惬意的心理状态下，品味艺术，而这种境界正是人们向往已久的。《新钢笔画手卷、长卷、条屏作品与技法》的推出，可谓正当时，体现出现实题材的绘画与传统艺术形式相结合的价值。相信其中蕴含的历史意义将会随着时间的推移产生积极的影响。它的形式、内容和创意，将决定人们的认可度和它的生命力。希望本书能成为人们的喜读之书，学习参考之书，成为人们品味新钢笔画手卷、长卷、条屏艺术的又一次艺术之旅。李渝基
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