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| 編輯推薦： |
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本书是青年作家、资深编辑简洁的采访手记，收入了其与阿来、毕飞宇、迟子建、邓一光、陈楸帆、马伯庸、韩松落、林少华、林婉瑜、路内、岩井俊二等国内外24位作家的对话。在忠实纪录的同时，作者始终紧紧围绕着一个主题，即那些让她对写作有所感悟的点滴，并将她认为对写作者有所帮助和启发的写作方法和创作经验提炼出来。因而本书提供的不仅是写作技巧，更是写作准则，同时还有选择创作为生的人，在选择这条路之后的人生感悟。这是一本超越采访集的经验谈，也是一本人生的写作课。
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| 內容簡介： |
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这本人物访谈是实力作者、资深编辑简洁从2015年至今所有人物采访中提炼的“写作课”。出于作家的身份，作者特别关注了这些人物在写作和创作上的经验和秘籍；作为资深编辑，作者对于投稿者的困惑有着精准而独到的观察，针对这些困惑提炼了具有共感和针对性的提问。本书将这些名家珍贵的写作方法和创作经验提炼出来，对于有志于写作的读者是非常难得的学习内容。
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| 關於作者： |
简洁 青年作家，资深编辑。2011年硕士毕业于中山大学，之后在十年的编辑生涯中担任百余册期刊和图书的责任编辑工作，对于带领新手作者写作入门和帮助作者精进写作有着丰富的实战经验。
已出版文集《少女与霓裳》。获第五届华语原创小说评选新锐作者奖、最佳作品奖，2021年深圳读书月年度十大 劳动者文学好书，豆瓣阅读小雅奖。小说《数千个像我一样的女孩》即将出版。
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| 目錄：
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阿多尼斯 诗人的境况 / 001
阿来 写作的自在 / 011
毕飞宇 小说家与小说课 / 027
陈楸帆 是时候重新定义现实 / 041
迟子建 写作的气韵 / 067
邓一光 我只是融于历史的同路人 / 083
甘耀明 我觉得故作欢快会比较危险 / 097
韩松落 被叙述的人 / 109
蒋晓云 把故事讲完 / 119
李银河 人比自己认为的要自由得多 / 131
林少华 在重复中拈出新意 / 149
林婉瑜 大风吹，吹诗人 / 161
鲁敏 决意写作的时刻 / 179
路内 十七岁特有的迷茫和别离 / 197
绿妖 写作是适合内向者的生活方式 / 213
马伯庸 我写作的全部目的，就是为了有趣 / 227
马振骋 关于无意义的意义 / 241
梅峰 编剧的自我修养 / 255
岩井俊二 关于人生中没有戏剧性的部分 / 271
姚谦 听一千遍后 / 289
袁筱一 文字的性感有多种呈现 / 311
曾孝濂 艺术就是深深地凝视 / 327
张曼娟 通往『大人』的路途与写作 / 339
张怡微 写作者要珍惜『总觉得哪里不对』的时刻 / 359
后记 于是我问我的心 / 373
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| 內容試閱：
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【精彩摘录】
诗歌创作的意义是什么？真正的写作，必须是能带来改变的写作，诗歌应该改变人，改变生命。
——阿多尼斯
如果把读者当成一个整体，我们的思路可能就会出问题。很多人告诉你：读者就想读点轻松的东西，读者不想读沉重的东西。我不要全部读者，我只要那些愿意接受我的读者。
——阿来
我的小说比你们写得好一点，没有任何秘密，只是因为我在小说上付出的时间比你多得多，把有关文学的才能发挥得比你充分，如果你用了跟我一样多的时间，一样的经历，你会写得比我好。
——毕飞宇
写一个故事，你一定找这个故事最好的叙事结构，怎么能让人物被确认，故事被确信？怎么能让人物和故事的呈现丰富而又形成延耽？怎么能让它的表达广阔而生动？
——邓一光
一个作家如果不书写人性的复杂性，就是放弃艺术追求，作品就会流于单薄。
——迟子建
要摆脱惯性思维，不要认为什么事都是习以为常的。很多东西你觉得很普通，只是因为你了解得不够深入而已。作为写作者，如果只能在浮泛的表面上去理解事情的话，写出来的东西就跟你的读者的理解也差不了太多，就不可能给他们带来新的冲击。
——陈楸帆
任何一个角色，最后都会成长为他该有的样子。这个样貌其实跟原先我们所要求的那个角色就不太一样了。当我们书写到后面时，角色会有自己的思想和想法。
——甘耀明
我一直用小说化的方式来写散文，固然是我的小说力比较多没个地方发散，也是因为这种隔膜，这种对异域的隔膜。我 不确定它是不是存在过，就只有把它变得陌生，把自己变成被叙述的人，以说明我的不确定，以确保我的诚实。
——韩松落
写作和唱戏一样，首先要祖师爷赏饭吃，还要运气够好有舞台(管道)发表，如果不想只给亲友看还要有伯乐（读者）捧场。天时、地利、人和都要周全，并不容易。可是如果 你年轻，如果你想写，有什么可以拦住你的创作欲呢?
——蒋晓云
你有强烈的冲动，不写就简直要死掉，这种时候你才该写。绝对不要勉强自己做这件事。文学作品，不管是小说还是随笔，一定是有内心冲动的时候你再写。
——李银河
我想，终归是这种文学性激情使我免于沉沦，将我送往人生另一个方向。如果让我总结，我想说的是：在逆境中保持激情。重要的不是做什么，而是对什么持续怀有激情。
——林少华
如果你写了很像诗的句子，会被老师圈起来说不合文法。所以在某个阶段，我们学习的是一种语言的正确表达。可是当你进入了创作的时候，要寻求的并不是一种规范的，大家意料之中的表达，这时反而要寻找的是自己的独特的表达。真实地去面对自己的感受，才会知道要用什么方式去表达自我的独特。
——林婉瑜
我觉得文学的意义就在于可以让我们包容一种“不正确”，就像你讲的冒犯或某种不合作、不妥协的姿态，我觉得文学就是让我们有这种最大的尝试。虚构就有这个好，它可以把这点做到极限。
——鲁敏
有故事的人要重视的是我要怎么把它写好，我怎么来写它，而不是说我要有多少故事。
——路内
当你剖析人的时候，其实是很危险的。你容易变得很刻薄，因为你要用到你的聪明和理性去剖析一个人，这对写作人来说也 是一件危险的事情——它会把你变得刻薄。但是我喜欢的这些大师，他们在做这些事时，一方面拥有冷静的理性去剖析这个人，一方面他们又拥有人的温度。
——绿妖
文字是特别诚实的，当你写这个东西觉得特别开心，特别有趣时，一定能在读者中得到共鸣。勉强去做这件事是很难的。
——马伯庸
一个字在句子里才有其意义，一句话结合上下文才能明确其思想。阅读时不要忙着寻找对应的字眼，而是要深入故事的氛围。然后正确的字眼会自然而然出现在笔下。
——马振骋
不管你写类型片还是家庭生活情节剧，写个人英雄主义奋斗还是社会问题、人事命运，我觉得都还是要有某种真实的个人的体验在里面，才会更大程度上激起普通个体观众的认可。
——梅峰
人是会有同情心的，他会去同情弱者，会想要去帮助一些更弱小的人，这是人类的本能。所以我是在对人性做出分析的基础上描绘的电影故事。
——岩井俊二
比起故事表象的说明，我更倾向于思考、感受和内在的关系。如果要坚持把这些东西放进你的记忆里，它就要有一些内在的意义。
——姚谦
世界有很多可能性，这是做了这么多年的翻译，我受到的教益之一。我希望人人都有探索属于自己的可能性的机会。
——袁筱一
人认识自然，总是从局部现象和细节开始，任何一个生命个体都包含着宇宙的无穷信息，尽管我们的认知肤浅，不能解读信息之万一，但仅就生命现象的智慧和神奇，已经可以领略到造物者鬼斧神工的创造力。
——曾孝濂
感官对于人的影响是非常大的，在文学里面尤其重要，我觉得文学就是借由其他人的故事和经历，让我们对于人到底是什么有更深的思考和理解。
——张曼娟
对于写作者来说，要珍惜那些“总觉得哪里不对”的时刻，要善于发现物质世界里难以命名的东西，归根结底还是要趁着体力好时间多的时候多写。
——张怡微
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