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| 編輯推薦： |
* 本书是“北京电影学院艺术学理论丛系”系列的一种，本系列图书着眼于北京电影学院艺术学理论研究前沿，汇集学界专家关于艺术学领域如舞台艺术、影像艺术等各个研究板块的优秀成果。
* 本书以“艺术的旅行”为主题，突破了以往以“关键词陈述”方式进行具体学术主题设置的传统模式，将艺术学理论纳入更广阔的学科辐射，在更多元的理论视角下进行对话，为多元融合的时代背景下艺术学学科建设与发展增添新的思考角度。
* 适合影视艺术专业师生、媒介艺术理论与批评相关问题研究人员阅读参考。
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| 內容簡介： |
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本书聚焦艺术的超越性、流动性与无限活力，以“旅行”为线索串联起散落在艺术和艺术研究中的众多活跃思想，是北京电影学院第五届艺术学论坛的主要学术成果。
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| 關於作者： |
吴冠平，北京电影学院教授、博士生导师。现任北京电影学院中国电影文化研究院执行院长，《北京电影学院学报》主编。曾任北京电影学院电影学系主任（2013—2018），《电影艺术》杂志社社长、主编（2006—2013）。创办中国最早扶持推介青年电影人与电影作品的影展——华语青年影像论坛。2014年，创办北京国际电影节“注目未来”（Forward Future）国际展映单元。出版《坐看云起等风来：当代中国电影评述2003—2014》《陆上行舟：新世纪中国电影导演访谈录》《艺术电影手册》等著作。
赵斌，电影学博士，副研究员，密歇根州立大学访问学者，现就职于北京电影学院，从事电影理论与艺术理论研究和教学。在国内重要学术刊物发表学术论文40余篇，出版有《电影语言修辞研究》、《电影学》、《想象的能指》（译著）等著作，承担国家社科基金、各类省部级项目近10项。
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| 目錄：
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目录
第一部分? 艺术学理论路径新探
交叉学科视野中的艺术学理论…………………………………… 003
动态视野：艺术之旅的多维考察………………………………… 024
艺术外的理论与艺术中的理论…………………………………… 043
第二部分? 媒介与图像
媒介演进与艺术传播……………………………………………… 063
一个角色的诞生
——“老夫子”的跨媒介创作史 ………………………………… 084
情念程式的寄寓化
——《记忆女神图集》41a号图板与瓦尔堡的寄寓方法 ………… 104
迎向巨幅照片的时代
——从摄影的历史脉络解析当代摄影中照片巨幅化现象 ……… 130
从“后制品”到“废形式”
——尼古拉斯?布里奥的形式批判理论 ………………………… 150
第三部分? 技术之思
技术飞升：科幻电影中的后人类建构……………………………… 171
“影—游”融合背后的视知觉对话
——笛卡尔“松果体”与《巨洞探险》…………………………… 187
数字机器的谵妄：后数字时代的故障之思………………………… 213
视点转移与具身参与：感官民族志纪录片的“视-触”官能体现 … 228
VR影像：物质媒介、生成—身体与观念 ………………………… 248
真实、不确定与相干性：始于现代主义艺术的量子思考………… 272
第四部分? 图文之辩
跃动的字幕
——从图文表意到媒介交互 ……………………………………… 297
字集热：中国当代艺术中的文字在场
——以徐冰、邱志杰、谷文达的文字类作品为中心 …………… 317
艺格敷词与艺术史写作
——读阿尔珀斯《瓦萨里〈名人传〉中的艺格敷词与审美理念》… 338
“透过语言看艺术”：贡布里希的艺术本体论及其理论启示 …… 356
图文易趣：百年流变的澳门电影宣传……………………………… 397
第五部分? 电影理论
姿势的星丛：从东方姿势展演到阿甘本的姿势—影像…………… 427
不可见的“精神分析”：朗西埃电影理论的症候 ………………… 454
论艺术学理论学科的跨学科性
——以电影声音艺术的人类学研究为例 ………………………… 473
“人学”作为方法：重写20世纪80年代西方电影理论接受史的
一个维度…………………………………………………………… 493
作为艺术学理论的“吸引力”
——对“吸引力电影”的再思考 ………………………………… 518
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| 內容試閱：
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前 言
本书聚焦艺术的超越性、流动性与无限活力，以“旅行”为线索串联起散落在艺术和艺术研究中的众多活跃思想，是北京电影学院第五届艺术学论坛的主要学术成果。
自20世纪中后期以来，在全球化趋势不断推进的格局下，“后”思潮的生发与涌动冲击着结构主义理论话语的大厦，对宏大叙事进行着消解。但随着国家与地域间壁垒重塑，文化思想等象征领域也重陷固化与保守的危机。在这一时代语境之下，“旅行”作为“动态”“流变”“跨界”等抽象概念的修辞化描述，表现出一种对固守、僵化的观念进行突破与超越的姿态，而其所代表的反结构实践，或可预见地成为未来艺术与艺术研究的行动指南。
而当下主流的艺术旅行有两种——“艺术的空间旅行”和“艺术知识的旅行”。如果说艺术的时间旅行是一种纵向运动，空间旅行则是一种横向运动；后者涵盖了艺术门类之间、艺术与非艺术之间、图像与文字之间、媒介与媒介之间的各种越界与浸出（overflow）。此外，我们还有必要格外关注艺术知识自身的运动——知识的旅行。对知识自身的理论考察，是20世纪人文科学的应有之义，它伴随着主体哲学的消失，伴随着对语言和无意识的自反性批判而出现。
本书以“艺术的旅行”为主题，突破了以往以“关键词陈述”方式进行具体学术主题设置的传统模式，将艺术学理论纳入更广阔的学科辐射，在更多元的理论视角下进行对话，为多元融合的时代背景下艺术学学科建设与发展增添新的思考角度。
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