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編輯推薦: |
* 本书是“北京电影学院艺术学理论丛系”系列的一种,本系列图书着眼于北京电影学院艺术学理论研究前沿,汇集学界专家关于艺术学领域如舞台艺术、影像艺术等各个研究板块的优秀成果。
* 本书以“艺术的旅行”为主题,突破了以往以“关键词陈述”方式进行具体学术主题设置的传统模式,将艺术学理论纳入更广阔的学科辐射,在更多元的理论视角下进行对话,为多元融合的时代背景下艺术学学科建设与发展增添新的思考角度。
* 适合影视艺术专业师生、媒介艺术理论与批评相关问题研究人员阅读参考。
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內容簡介: |
本书聚焦艺术的超越性、流动性与无限活力,以“旅行”为线索串联起散落在艺术和艺术研究中的众多活跃思想,是北京电影学院第五届艺术学论坛的主要学术成果。
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關於作者: |
吴冠平,北京电影学院教授、博士生导师。现任北京电影学院中国电影文化研究院执行院长,《北京电影学院学报》主编。曾任北京电影学院电影学系主任(2013—2018),《电影艺术》杂志社社长、主编(2006—2013)。创办中国最早扶持推介青年电影人与电影作品的影展——华语青年影像论坛。2014年,创办北京国际电影节“注目未来”(Forward Future)国际展映单元。出版《坐看云起等风来:当代中国电影评述2003—2014》《陆上行舟:新世纪中国电影导演访谈录》《艺术电影手册》等著作。
赵斌,电影学博士,副研究员,密歇根州立大学访问学者,现就职于北京电影学院,从事电影理论与艺术理论研究和教学。在国内重要学术刊物发表学术论文40余篇,出版有《电影语言修辞研究》、《电影学》、《想象的能指》(译著)等著作,承担国家社科基金、各类省部级项目近10项。
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目錄:
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目录
第一部分? 艺术学理论路径新探
交叉学科视野中的艺术学理论…………………………………… 003
动态视野:艺术之旅的多维考察………………………………… 024
艺术外的理论与艺术中的理论…………………………………… 043
第二部分? 媒介与图像
媒介演进与艺术传播……………………………………………… 063
一个角色的诞生
——“老夫子”的跨媒介创作史 ………………………………… 084
情念程式的寄寓化
——《记忆女神图集》41a号图板与瓦尔堡的寄寓方法 ………… 104
迎向巨幅照片的时代
——从摄影的历史脉络解析当代摄影中照片巨幅化现象 ……… 130
从“后制品”到“废形式”
——尼古拉斯?布里奥的形式批判理论 ………………………… 150
第三部分? 技术之思
技术飞升:科幻电影中的后人类建构……………………………… 171
“影—游”融合背后的视知觉对话
——笛卡尔“松果体”与《巨洞探险》…………………………… 187
数字机器的谵妄:后数字时代的故障之思………………………… 213
视点转移与具身参与:感官民族志纪录片的“视-触”官能体现 … 228
VR影像:物质媒介、生成—身体与观念 ………………………… 248
真实、不确定与相干性:始于现代主义艺术的量子思考………… 272
第四部分? 图文之辩
跃动的字幕
——从图文表意到媒介交互 ……………………………………… 297
字集热:中国当代艺术中的文字在场
——以徐冰、邱志杰、谷文达的文字类作品为中心 …………… 317
艺格敷词与艺术史写作
——读阿尔珀斯《瓦萨里〈名人传〉中的艺格敷词与审美理念》… 338
“透过语言看艺术”:贡布里希的艺术本体论及其理论启示 …… 356
图文易趣:百年流变的澳门电影宣传……………………………… 397
第五部分? 电影理论
姿势的星丛:从东方姿势展演到阿甘本的姿势—影像…………… 427
不可见的“精神分析”:朗西埃电影理论的症候 ………………… 454
论艺术学理论学科的跨学科性
——以电影声音艺术的人类学研究为例 ………………………… 473
“人学”作为方法:重写20世纪80年代西方电影理论接受史的
一个维度…………………………………………………………… 493
作为艺术学理论的“吸引力”
——对“吸引力电影”的再思考 ………………………………… 518
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內容試閱:
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前 言
本书聚焦艺术的超越性、流动性与无限活力,以“旅行”为线索串联起散落在艺术和艺术研究中的众多活跃思想,是北京电影学院第五届艺术学论坛的主要学术成果。
自20世纪中后期以来,在全球化趋势不断推进的格局下,“后”思潮的生发与涌动冲击着结构主义理论话语的大厦,对宏大叙事进行着消解。但随着国家与地域间壁垒重塑,文化思想等象征领域也重陷固化与保守的危机。在这一时代语境之下,“旅行”作为“动态”“流变”“跨界”等抽象概念的修辞化描述,表现出一种对固守、僵化的观念进行突破与超越的姿态,而其所代表的反结构实践,或可预见地成为未来艺术与艺术研究的行动指南。
而当下主流的艺术旅行有两种——“艺术的空间旅行”和“艺术知识的旅行”。如果说艺术的时间旅行是一种纵向运动,空间旅行则是一种横向运动;后者涵盖了艺术门类之间、艺术与非艺术之间、图像与文字之间、媒介与媒介之间的各种越界与浸出(overflow)。此外,我们还有必要格外关注艺术知识自身的运动——知识的旅行。对知识自身的理论考察,是20世纪人文科学的应有之义,它伴随着主体哲学的消失,伴随着对语言和无意识的自反性批判而出现。
本书以“艺术的旅行”为主题,突破了以往以“关键词陈述”方式进行具体学术主题设置的传统模式,将艺术学理论纳入更广阔的学科辐射,在更多元的理论视角下进行对话,为多元融合的时代背景下艺术学学科建设与发展增添新的思考角度。
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