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他解决了不熟悉诗歌的读者常有的焦虑困境，并作出耐心而诙谐的回应。——《出版人周刊》
文学教授、作家，托马斯·福斯特讲解了如何克服对诗歌的畏惧心理，并从中获益良多。——《卫报》
你将学会真正理解诗歌的方法。——《书页》
“阅读诗歌，我们对世界的看法就再也不会与从前相同，我们观看、聆听和说话的方式都将不复从前。”
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| 關於作者： |
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曾任美国密歇根大学教授，专长二十世纪英国、爱尔兰及美国文学，教授文学、戏剧与创意写作课程，他的文学课是美国备受欢迎的文学公开课。著有文学阅读指南《如何阅读一本小说》和《如何阅读一本文学书》以及电影鉴赏指南《如何欣赏一部电影》。
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| 目錄：
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诗是什么？
导言一种（稍微）陌生的生命形式
第一章有意义的声音
第二章意义之外的声音
插曲诗到底是个啥东西？
如何读诗？
第三章把握格律
第四章诗圣们的节奏
第五章长长短短的诗行
第六章词语即约束
第七章押韵游戏
第八章注意谁在说话
第九章格局方正，即为十四行诗
第十章俳句、回旋诗和维拉内拉体走进酒吧
第十一章诗节形式
插曲诗歌真正自由过吗？
第十二章意象、象征及其朋友们
第十三章高声朗诵
第十四章游吟诗人与披头士
为何是诗？
第十五章搜寻几位出众的火星人
结语至高虚构
引用诗歌
批评著作参考
致谢
索引
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| 內容試閱：
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好啦，诗歌未必有这么难。
首先，诗歌可以很有意思。诗可以温柔、风趣、讽刺、香艳、可爱，或者拥有人类可能具有的任何特点。我读过一首诗，其中的说话者邂逅了一位妻子，她对天天泡酒吧的丈夫感到心灰意冷，于是将自己比作一杯啤酒。这是最性感的一杯啤酒了，让人如何不喜欢呢？此外，一旦克服了对诗歌的恐惧和心虚，放下抵触情绪，我们可以毫无障碍地读很多诗。再者，诗歌打开一扇通往人类经验的窗户。诗歌承担情感与心理重负，对于这一作用，许多伟大诗人都有话说，正如诗剧作家克里斯托弗 · 弗莱所言：“诗歌乃是人用以探索自身惊异感的语言。”这恰恰是我们想要感受的，对吧？爱，恨，嫉妒，狂喜，心灰意冷，似水柔情，生死之谜，皆在诗歌有限的篇幅内予以呈现。
我们将简单看看关于诗歌的各种定义和描述，但我想先提出一个有些偏颇的说法：诗歌用语言将我们带往超越语言的地方。可以说，那是一个灵魂与另一灵魂相遇的地方。但对于我们的讨论，这种说法有些玄奥。也许这正是读者紧张的原因，无论我们如何描述诗歌：灵魂的相遇也好，语言去往超越自身之处这种天然便自相矛盾的说法也好，在最好的情况下，它们听起来也是装腔作势。但这也正是诗歌如此动人的原因，它容许我们进入通常无法抵达的智力与心灵的空间。此外，些许的惊惧还会为我们的兴奋更添一丝刺激。
随着我们此番讨论的继续，我想请你记住大多数人直觉上意识得到，却无法言说的一点：阅读诗歌需要的不只是大脑。写诗是种全方位的接触活动，故而读诗也需我们全身心投入。这肯定是我们翻开一部诗集时心中忐忑的原因之一，意识到读诗对我们的要求不同于阅读其他作品。历史学家大卫 · 麦卡洛和谢默斯 · 希尼都是各自领域中的巨匠，但是读麦卡洛写作的传记—比如《杜鲁门传》或《约翰 · 亚当斯传》—相较于读希尼的诗集《北方》或《田间耕作》，对读者的要求是很不同的，无论这些作品在何等程度上受到历史的启发。我们设想，进入前者我们会学到知识；进入后者，我们知道（有时也害怕）自己会被改变。但这也没什么，改变是件好事。
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