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| 編輯推薦： |
所有自然摄影师都知道的国际野生生物摄影年赛
国际野生生物摄影年赛（WPY）是世界上规模最大和最负盛名的，为了自然和自然环境而举办的图像比赛。年赛以其在同类活动中过人的声望和创新精神，成为在国际上展现自然世界的艺术表现方面的领先者。
2015年，国际评审团从来自96个国家和地区的42000多幅图片中选出100幅作为展览和出版的优选藏品，呈现出该年世界自然摄影的顶尖之作。
《BBC野生生物》杂志资深编辑讲述图片背后100个与自然有关的故事
每一幅图都对应一个故事，或美丽或残酷，都关乎自然，更关乎全人类。
每一幅图都附有详细的参数说明
虽然年赛更在乎艺术性与故事性，但技术的重要性不可否认，有了这些参数，或许你也能拍出大师之作。
那些永不过时的画面，是万物之灵存在的证据
很特别的单张图片依然具有持久的魅力。那些你可能永远不会忘记的画面，既是摄影本身深远持久的影响的体现，也是万物之灵存在的证据，它提醒着我们——世界并非仅属于人类。
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| 內容簡介： |
本书收录了在2015年国际野生生物摄影年赛中获得认可的专业和业余摄影师的作品，展示了拍摄自然世界奇观时所涉及的不同风格和技术，并讲述了图片背后令人难忘的故事。
以年赛所倡导的高道德标准为基准，这些照片由国际评审团根据其艺术价值和独创性选出。他们从来自96个国家和地区的42000多幅参赛作品中，选出了其中22个国家的最后100幅，包括令人难忘的动物行为、充满野性及戏剧性的风景以及发人深省的图像新闻报道。这本令人过目难忘的摄影集旨在让人想起地球上生命的真正光荣本质。
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| 關於作者： |
编者简介
［英］罗莎蒙德·基德曼·考克斯是一位专注于野生生物和环境问题的编辑和作家。她在《BBC野生生物》杂志担任编辑已有20余年，并且从1981年以来一直是国际野生生物摄影年赛的评委。
译者简介
陈沁，毕业于香港大学经济系，已出版译著《荒野之歌2》等。
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| 目錄：
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前言 6
大赛 8
2015年度野生生物摄影师 12
年度野生生物摄影师组照奖 14
植物 22
鸟类 28
两栖动物和爬行动物 36
无脊椎动物 46
哺乳动物 54
陆地 64
城市 72
航拍 80
水下 88
细节 98
黑白 104
印象 112
野生生物新闻摄影奖：单幅作品 118
野生生物新闻摄影奖：故事 124
新秀组照奖 130
年度青少年野生生物摄影师 136
青少年野生生物摄影师
10岁及以下组 138
11—14岁组 144
15—17岁组 148
延时摄影 153
摄影师索引 154
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| 內容試閱：
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前言
去年（2014年）恰逢世界上历史最悠久、影响力最大的野生生物摄影赛事——国际野生生物摄影年赛举办50周年。在大赛初创的几年后，我便入手了人生中的第一台相机。那是1968年，22岁的我刚刚获得生物学学士学位，面临着是去往越南前线还是回到校园攻读动物学研究生的选择。幸运的是，我没有被征召入伍，因而得以继续深造。
那时我对摄影几乎一无所知，但我发自内心地希望能够记录下普拉特河（位于我的故乡内布拉斯加州）一带的美景以及面临的威胁。我很失望，无论是河流的自然风光、50万只沙丘鹤的春季迁徙，还是1500万—2000万只水鸟在继续遥远北方之旅前的集结休整，都不曾出现在画家、电影制作人或摄影师的作品中。由于丹佛等众多新兴城市对位于科罗拉多州和怀俄明州的上游水源进行改道，还有大量的水坝和农田在实施改道工程，普拉特河日渐干涸。春天河水不再泛滥，无数巨大的冰块冲刷着植被蔓延的河道。曾经无与伦比的河流景观已然消失，而河岸——一度是海狸、野牛、叉角羚和灰熊等动物赖以生存的家园，正迅速退化为林地。
拥有一台相机是我向目标迈近的第一步。我最好的朋友从越南回来的途中，在一家军品店帮我买了一台打折力度很大的宾得单反相机，配有一组400毫米、300毫米、135毫米和50毫米镜头。有了相机之后，我开始在研究生院研习那些伟大的自然艺术家和摄影师的作品。
我的导师保罗·约翰斯加德（Paul Johnsgard）是一位国际知名的鸟类学家，他曾师从传奇人物彼得·斯科特爵士（Sir Peter Scott），在英国斯林布里奇（Slimbridge）研究水禽行为。保罗对鸟类和摄影的热情深深感染了我，也让我对动物行为有了更加深刻的了解。我研习了艺术史，以及许多世界著名的鸟类艺术家的作品，例如瑞典的布鲁诺·利耶福什（Bruno Liljefors）。保罗送了我一本埃里克·霍斯金（Eric Hosking）的摄影传记《鸟类鉴赏》（An Eye for a Bird），我也开始接触包括路易斯·阿加西斯·富尔特斯（Louis Agassiz Fuertes）和安德鲁·韦思（Andrew Wyeth）在内的众多艺术家的作品，其中不乏一些杰出的摄影师，例如安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）、爱德华·韦斯顿（Edward Weston）、恩斯特·哈斯（Ernst Haas）和艾略特·波特（Eliot Porter）等。他们的作品始终激励我不要仅仅去记录野生生物和自然世界，还要带着艺术的眼光和宗旨。
那时候我太天真了（幸好如此），竟然认为野生生物摄影是一门纯艺术。但早几年，甚至最近我才认识到，尽管总体而言摄影是一种艺术形式，但无论是野生生物绘画还是野生生物摄影，都不符合艺术博物馆界对美术的标准，只有极少数例外。假如早先就知道这段争议，我兴许会墨守成规——只从事拍摄动物纪念照的摄影工作。但那得多无聊啊。
我相信，正是在国际野生生物摄影年赛的影响下，野生生物摄影这一门类才会上升为一项被热议的荣誉。这份殊荣值得每位摄影师为之奋斗。然而，并不是所有的努力都能带来成功——能跻身这个行列的只有凤毛麟角。
我很幸运，获得了1994年“年度野生生物摄影师”这一称号。所以，作为今年评审团的一员回到伦敦自然历史博物馆，对我而言是一次美妙的返程之旅。不过，这项任务相当艰巨。数字时代见证了摄影世界的巨大变革，摄影开始“飞入寻常百姓家”。事实上，今年我们就收到了来自世界各地的超过42000件摄影作品。但是，要拍出一幅不同凡响的照片，视角往往比技术或机会更加难能可贵。
摄影师只有深入某地，与拍摄对象保持密切的关系，才能获得拍摄目标和视角。这意味着，你必须潜心思考自己追求的目标以及实现目标的途径。这一过程没有公式或模板可以套用。创造出属于你自己的视角、风格和定位，这一定会带来巨大的回报。
托马斯·D. 曼格尔森（Thomas D Mangelsen）
2015国际野生生物摄影年赛评委
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