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| 內容簡介： |
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本书分为欧洲、美洲、大洋洲国家的20世纪建筑，亚洲、非洲、拉丁美洲国家的20世纪建筑，21世纪的当代建筑3部分，通过 30多篇文章，系统阐述了作者对世界现代建筑创作及发展的理解，及对未来建筑的展望。作者在长年学习和研究建筑的过程中，陆续记录下其有关建筑历史、建筑理论和建筑创作的学习体会，于90岁后集结成本书。全书统览20世纪世界现代建筑，以历史发展为引线，将典型建筑精品案例串联起来，进行分类与解读，让读者能够看到这些建筑精品在时间上的前因后果。全书论述深入浅出，不仅适合建筑专业读者学习，更是一本由建筑大家写给广大读者的普及书，借由本书，培育建筑欣赏的能力，如同学习诗歌、绘画一样，让生活更有情趣。
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| 目錄：
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前 言
第一部分 欧洲、美洲、大洋洲国家的20世纪建筑 001
构成主义时期 002
一 与什么分离？
——“新艺术”（Art Nouveau）和维也纳分离派
（The Vienna Secession，1890—1910） 002
二 要表现什么？
——达利、高迪与表现主义（Expressionism，1910—） 010
三 艺术要走上大街
——俄罗斯构成派（Constructivism，1920—1949） 016
四 抽象化的尝试
——荷兰的风格派（De Stijl，1917—1931） 025
现代主义时期 027
五 保护自然
——美国F.赖特与芬兰A. 阿尔托的“有机性”（Organic） 027
六 现代主义（一）
——格罗皮乌斯：包豪斯（Bauhaus）与“新客观性”
（New Objectivity，1919—1933） 036
目录
viii
七 现代主义（二）
——“装饰艺术”（Art Deco）与“少即是多”（Less is More） 042
八 现代主义（三）
——新纪念性：路易斯·康 049
九 现代主义（四）
——国际风格（International Style）：勒·柯布西耶与CIAM 053
十 现代主义（五）
——场所精神：X 组（Team X），成为CIAM的掘墓人
（1953—1963） 061
后现代主义与近现代主义混战时期 067
十一 后现代主义（Post Modern）（一）
——美国：文丘里、摩尔、格雷夫斯 067
十二 后现代主义（二）
——欧洲：斯特林、霍莱因、波菲尔 070
十三 解构
——屈米的“疯狂”（1980年代）与艾森曼的“加法”
（1990年代—） 072
十四 近现代主义（Late Modern）
——既没有死亡，也不是“晚期” 074
十五 一段插话 082
十六 “批判地域主义”对“普世文明”的抵抗 084
十七 “现代建筑”的反思性实践
——地形、形态、持续性、物质性、人居、公共形式 087
十八 新的挑战（一）
——B. 屈米的“非理性”（Irrationality）与F. 盖里的
“肖像建筑”（Iconic Building） 089
十九 新的挑战（二）
——Z.哈迪德的流动性 092
廿 新的挑战（三）
——R. 库哈斯的“策划”以及“多孔通道理论” 094
ix
廿一 俄罗斯—苏联—独联体的建筑 098
廿二 澳大利亚、新西兰的建筑 100
第二部分 亚洲、非洲、拉丁美洲国家的20世纪建筑 103
廿三 日本、朝鲜、韩国的建筑 104
廿四 拉美国家的建筑 107
廿五 非洲国家的建筑 111
廿六 南亚国家的建筑 116
廿七 东南亚国家和南太平洋岛国的建筑 119
廿八 中、近东国家的建筑 125
廿九 中国的建筑 130
第三部分 21世纪的当代建筑 137
卅 21世纪的当代建筑概述 138
（一）21世纪开端的三位“元老建筑师”
——盖里、哈迪德、库哈斯 139
（二）开路先锋一：赫尔佐格与德梅隆 141
（三）开路先锋二：D.里布斯金 143
（四）开路先锋三：S. 卡拉特拉瓦 144
卅一 当代建筑实例 145
结语 158
参考文献 159
后记 160
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| 內容試閱：
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前言
一
1993年，在美国芝加哥召开的世界建筑师大会和国际建筑师协会（UIA）的代表大会上，中国建筑学会（ASC）以绝对多数赢得了1999年在北京举行世界建筑师大会的举办权。会后，在叶如棠理事长的主持下，ASC的理事会研究了如何办好这次世纪转换期的大会，确定组织两件有历史意义的事：一是由清华大学吴良镛教授主持，组织国内八大建筑学院联合编写《北京宪章》，为21世纪世界建筑师迎接全球化趋势提出方向；二是聘请美国哥伦比亚大学的肯尼斯?弗兰姆普敦教授为总编辑，在ASC协助下，组织编制一套20世纪世界建筑精品的文集，指定笔者代表ASC从事该文集的具体组织工作。
为此，我们请弗教授来华具体商议此事。他愉快地接受了此项任务，并邀请德国建筑博物馆馆长W.王同来。在听取我们的介绍后，他当天晚上在招待所彻夜拟写了一个编辑计划，建议出版一套10卷本的丛书，将世界分为10大区，将20世纪分为5个时段，每段20年。丛书每卷选本地区的100项建筑精品，每时段平均选20项（在保证100项的前提下，各时段的项数可略有增减）。他亲自提名10大区每卷的编辑人选，并建议该编辑再聘请5名“评论员”参与，首先是通过投票选出本地区的100项精品，再由评论员分工收集被选项目的图照，并为每个选项撰写几百字的评介文字以及参考文献。每卷编辑还要写一篇综合评介该地区20世纪建筑创作的全貌，总编辑撰写一篇5000字的全球20世纪建筑创作的综合评介。
我们当即表示赞同他的计划。中国建筑工业出版社刘慈慰社长提出由该社资助中国建筑学会聘请各卷编辑及评论员。
计划确定以后，工作就开展，其复杂及艰巨可想而知（仅为了申请对国外寄来的第3卷幻灯片免税事宜，笔者就到税务总局和北京市税务局跑了不下10次），但在各位编辑（都是大忙人）及评论员的热心支持下，整个工作还算顺利进行。但可惜的是由于工作量的巨大，丛书赶不上1999年在北京的世界建筑师大会的召开日期，到2002年才由中国建筑工业出版社以中英文本印齐，和奥地利斯普林格出版社在全世界发行。随后分别获得我国以及UIA和国际建筑评论家协会（CICA）的提名奖。CICA在评语中称它是“一项珍贵的宝藏”。弗兰姆普敦在90高寿时还来信对这套丛书的出版表示高兴。
丛书在中国建筑工业出版社的精心编辑下，其编辑和印刷都达到国际水平，但由于成本高昂（全部精装本），售价也比较高，限制了它的普及。笔者一再号召出普及本，但出版社由于客观条件的限制，难以实现。幸而三联书店考虑本丛书的学术价值，决定重新编排，于2020年以纸版封面印发中文本并更名为《20世纪世界建筑精品1000件》（10卷本），使笔者在90岁寿辰前夕能看到它的问世，诚望它能对21世纪的建筑师生、执业建筑师和建筑文化爱好者有所帮助。
二
笔者对建筑学是槛外人，对艺术更是门外汉。然而，在一生终局来临之前，却对20世纪建筑艺术做了一番浏览。
这里面有太多的美，使人流连忘返。这里有太多的文化，令人向往不已。
本书写作过程中笔者主要参考两部书：
1.（美）K. 弗兰姆普敦写的《现代建筑——一部批判的历史》（第三、四、五版，三联书店出版）。
2.（美）K. 弗兰姆普敦主编《20世纪世界建筑精品集》（10卷本）（中国建筑工业出版社出版）。2020年，三联书店新版，更名为《20世纪世界建筑精品1000件》（10卷本）1。
笔者在本书中以前者为引线，把后者分散的1000项精品串联起来。让读者看到，这些精品是如何在时间上串联的，使人们看到其前因后果。
故事从维也纳开始，刚在布达佩斯和布拉格寻找欧洲封建城堡的残余之后，笔者来到了一座金球顶、洁白墙的小屋（即维也纳分离屋），知道这是建筑“现代主义”的起点。
笔者去过西班牙巴塞罗那三次，一栋栋地寻访高迪的建筑。人们说他是“卡泰隆现代主义”，然而此“现代”不同于彼“现代”，但是笔者在这里又看到密斯的“德国厅”，据说这是真正的“现代”。
从维也纳的分离屋，到巴塞罗那的高迪屋和密斯的“德国厅”，笔者就这样地开始领会了建筑“现代主义”的诞生和成长。
由格罗皮乌斯和密斯等开创的“包豪斯”“货真价实”“现代主义”是什么呢？笔者的领会是：
1. 尊重理性，尊重科学、尊重几何美。
2. 重视建筑功能，“形式服从功能”（沙利文语）。
3. 尊重几何线条：直线、曲线、平面、曲面……美来自几何学。
他们被希特勒的纳粹党压制，落寞如丧家之犬。终于在美国找到了安身之地，开拓了20世纪的现代建筑学。
建筑史文献中，多把格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶、赖特列为现代主义的四大师，笔者却觉得不够恰切。现代主义从一开始就分成两派，赖特与阿尔托的“自然派”和格、密、柯与路易斯?康的“理性派”。
这两派达到了几乎分裂的程度，但谁也不愿意分裂，他们坚守上述的三项原则，终于取得了左右世界的地位。可以说，从20世纪30年代开始，“现代主义建筑”就成为居统治地位的国际建筑风格。然而，它又是在不断受到冲击下存在和成长的。我们可以至少列出三次重大的冲击。
第一次是20世纪30年代发生在CIAM（国际现代建筑协会）内部的斗争。柯布西耶领导的“国际派”在年轻一代的“地域精神”的反击下败下阵来，却由格罗皮乌斯和密斯在美国扎下了根（见本书第九至十节）。
第二次是20世纪70年代从美国开始又在欧洲蔓延的后现代主义浪潮（见本书第十一至十三节）。
第三次是在20世纪90年代在现代派内部成长起来的冲击（见本书第十八至廿节）。
经过这三次冲击，加上它在向“东方”扩展时受到的阻力，到21世纪“现代主义”已经和其初期面目全非了（笔者称之为“近现代主义”）1。我们生活在21世纪的人，应当懂得它在前一世纪的成长过程，才能正确地把握本世纪的前进方向，少走弯路。
21世纪才过去20年，全球各国都涌现出一批创新作品，被称为“当代建筑”（Contemporary Architecture）。但由于时间关系，到目前为止，在创作理论上主要是延续20世纪的经验，还没有看到在理论上有很突出、很系统的新飞跃，但仍可以看到一些碎片式的发展，相信不久将会出现新的、质的跃进。
历史是过去的积累，创新是传统的消化。不了解历史和传统，就谈不上创新和前进。
张钦楠 2020年9月初稿
2021年8月修改
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