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| 編輯推薦： |
1.系统完备的家具设计史，适合家具界、设计界、艺术界和建筑界专业人士。
2.通过介绍家具阐述设计中蕴含的人文关怀、科学技术、生态环保、材料的再开发和循环利用等理念，适合对家具感兴趣的大众。
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| 內容簡介： |
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本书综述了世界家具设计的系统与风格，并介绍了世界范围内的家具设计大师及其思想与作品，从19世纪开始，直至活跃于21世纪的设计大师，从时间和地域两个维度介绍不同学派的家具设计大师。本书共包括五章。首先概述世界家具的系统。第二章从七个不同学派介绍现代家具设计的先驱者。第三章介绍包豪斯与同时期的经典设计大师。第四章介绍包豪斯之后的设计革命时代各学派大师。第五章介绍全球化背景下，世界范围内的新生代家具设计师。同时附录部分介绍了200余位家具设计师的生平简介和代表作品。
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| 關於作者： |
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方海，广东工业大学艺术与设计学院院长，建筑师，建筑学与设计学专家。芬兰阿尔托大学（原赫尔辛基艺术设计大学）设计学博士，东南大学建筑学硕士、学士。从事建筑与环境设计、工业设计领域的跨学科交叉研究、中西方设计比较研究30余年。薛忆思，广东工业大学博士，主要研究方向为家具设计与文化研究。
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| 目錄：
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章 世界家具的系统与风格
第二章 现代家具设计的先驱
节 英国的现代设计开拓者
第二节 维也纳学派的贡献
第三节 的设计怪杰高迪
第四节 两位比利时设计大师：霍塔、维尔德
第五节 德国的现代设计先驱
第六节 北欧现代设计学派的鼻祖：伊利尔?沙里宁
第七节 美国的现代家具设计先驱
第三章 包豪斯与经典设计大师
节 里特维德
第二节 布劳耶尔
第三节 密斯
第四节 柯布西耶
第五节 阿尔托
第六节 几位贡献卓著的代现代家具设计大师
第四章 设计革命的时代
节 阵容强大的丹麦学派
第二节 创新立国的芬兰学派
第三节 稳健持重的瑞典学派
第四节 挪威创新家具大师奥泊斯威克
第五节 举足轻重的战后美国设计学派
第六节 创意无限的意大利学派
第七节 才华出众的法国学派
第八节 脚踏实地的英国学派
第九节 东西合璧的日本学派
第五章 全球化和信息化背景下的时尚与个性
节 法国设计明星史达克
第二节 英国新生代设计先锋
第三节 芬兰人文功能主义代表人物
第四节 意大利先锋设计师
第五节 日本新锐设计师
第六节 其他西方当代前卫设计师（一）
第七节 中国当代家具设计师
第八节 其他西方当代前卫设计师（二）
附录 现当代设计师生平简介及代表作品
1.Adnet，Jacques（雅克?阿德内特）
2.Albini，Franco（弗兰科?阿尔比尼）
3.Architetti Associati事务所
4.Archizoom 联盟
5.Arens，Egmont（埃格蒙特?阿伦斯）
6.Arndt，Alfred（阿尔弗雷德?阿恩特）
7.Asplund，Gunnar（冈纳?阿斯普隆）
8.Atelier de Recherche Plastique（ARP工作室）
9.Aub?ck，Carl（卡尔?奥伯克）
10.Aulenti，Gae（盖?奥兰蒂）
11.Baas，Maarten（马丁?巴斯）
12.B?r Knell工作室
13.Barber & Osgerby工作室
14.Bartolucci，Edgar（埃德加?巴托鲁奇）
15.B?tzner，Helmut（赫尔穆特?巴兹纳）
16.Baumann，Hans Theo（汉斯?提奥?鲍曼）
17.BBRP工作室
18.Becchi，Alessandro（亚历山德?贝基）
19.Bel Geddes，Norman（诺曼?贝尔?格迪斯）
20.Bellmann，Hans（汉斯?贝尔曼）
21.Belotti，Giandomenico（詹多梅尼科?贝洛蒂）
22.Belter，John Henry（约翰?亨利?贝尔特）
23.Beltzig，Günter（贡特?贝尔齐格）
24.Bill，Max（马克斯?比尔）
25.Bloc，André（安德烈?布洛克）
26.Blumer，Riccardo（里卡多?布鲁默）
27.Boeri，Cini（西尼?博尔里）
28.Bonetto，Rodolfo（鲁道夫?博内托）
29.Boontje，Tord（托德?布恩特）
30.Borsani，Osvaldo（奥斯瓦拉多?博尔萨尼）
31.Branzi，Andrea（安德烈亚?布兰兹）
32.Bugatti，Carlo（卡洛?布加迪）
33.Burkhalter，Jean（让?伯克哈特）
34.Burton，Scott（斯科特?伯顿）
35.Cafiero，Vincent（文森特?卡菲罗）
36.Calka，Maurice（莫里斯?卡尔卡）
37.Campana Brothers（坎帕纳兄弟）
38.Ceretti，Ciorgio（西奥吉奥?塞雷蒂）、Derossi，Pietro（彼得罗?德罗西）、Rosso，Riccardo（里卡多?罗索）
39.Chapuis，Jean-Joseph（让-约瑟夫?查普伊斯）
40.Christen，Andreas（安德烈亚斯?克里斯汀）
41.Clotet，Lluis（路易斯?克洛特）
42.Cohen，Harold（哈罗德?科恩）
43.Colani，Luigi（路易吉?科拉尼）
44.Conti，Sergio（塞尔吉奥?康蒂）、Forlani，Marisa（玛丽莎?福拉尼）、Grassi，Luciano（卢西亚诺?格拉西）
45.Coop Himelblau（蓝天组事务所）
46.Coray，Hans（汉斯?科瑞）
47.Coulon，René（雷内?库伦）
48.DDL 工作室
49.De Lucchi，Michele
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| 內容試閱：
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2001年，在时任中国室内建筑学会曾坚会长的建议和安排下，中国建筑工业出版社出版了笔者的拙著《20世纪西方家具设计流变》（以下简称《流变》），此即今天的《现代家具设计流变》的初版本。当年出版的《流变》来自笔者在芬兰阿尔托大学读博期间选修的设计史课程的读书笔记，曾坚先生看到后立即建议出版，并告知：国内家具设计正在起步，家具设计资料非常贫乏。实际上，《流变》是国内本全面系统地介绍西方现代家具发展的专著，对国内处于起步阶段的家具业和高校的家具设计教学曾经起到一定的推动作用。与此同时，在以曾坚先生为代表的一批专家型领导的支持和倡导下，以胡景初教授、许柏鸣教授和彭亮教授为代表的中国当代家具设计及其高等教育体系的开拓者们开始在国内各高校发展出庞大而日趋完整的家具学科系统，并以此助力中国现代家具业的长足进步。
20多年后的今天，中国家具企业的规模体量已达全球之冠，家具出口也多年位列全球之首，然而，在貌似繁荣而庞大的体量背后，却是面临多方面发展瓶颈的企业危机，薄利多销与环境污染的矛盾，材料研发与产品健康的矛盾，粗制滥造与过度豪华的矛盾，它们都以强劲的阻力对抗着中国家具业的可持续发展。此外，中国家具业也同国内大多数产业一样，还面临一个根深蒂固的顽症，即创意的贫乏与设计抄袭的通病。而要想培养设计创意的才能，首先就要全面了解全球范围内设计先哲的创意经验，尤其是现当代各国设计大师的创意实践；其次，我们要关注世界各地优秀设计产品与科技发展和材料研发的关系；再次，我们还要注重研究不同国家的设计师及其设计产品与各自民族的文化传统的关系，从而能时常回溯中华民族的伟大设计传统，并努力发展出具有中国文化自信内涵的当代中国家具。为了实现上述目标，我们实际上需要更多、更新、更多样化的《流变》类专著，以期对分布在全球各地的经典设计产品和时尚设计新锐都有全面而及时的关注和了解，由此催生如今这部《现代家具设计流变》。
缘自当年读书笔记的《流变》的写作，因囿于文献、实践经验、实物参观诸方面的制约，其内容基本类似于“纸上谈兵”，仅满足于为国内设计界提供现代家具设计的基本信息而已。20多年后的《现代家具设计流变》则由两个部分组成，其一是全部重写的正文部分，其二是扩展介绍更多现当代设计师的附录部分，其内容无论在数量和质量方面都与初版不可同日而语，因为作者在过去的20多年间以各种方式收集了更为全面而翔实的文献和实例资料。在这20多年间，笔者不仅先后拜访了《流变》中还健在的大部分设计师，而且利用各种机遇多次参观了欧洲各国、美国、日本等地经常举办的各种家具博览会，尤其是米兰、科隆、哥本哈根、斯德哥尔摩和赫尔辛基的各类家具展更是让笔者亲见并仔细观摩研究了《流变》中介绍的几乎所有的经典家具实例。与此同时，笔者一方面在芬兰设计大师库卡波罗的指导与合作下持续展开“新中国主义”品牌的设计实践，另一方面利用在深圳、广州、东莞、乐从、北京、上海、济南、哈尔滨、杭州、成都等地担任家具博览会和家具设计竞赛的评委的机会，得以对中国当代家具设计的发展有了更多了解，从而可以自豪地在《现代家具设计流变》的正文中列入“中国当代设计师”的章节，由此呼应笔者在2001年版《流变》开篇“在如此丰富多彩的现代家具设计的舞台上，竟然没有中国人的一席之地”的感叹，中国家具确实在进步，但世界各地的家具也同样在不停发展，因此，及时而全面地了解全球范围内设计流变对中国设计师而言愈来愈重要，《现代家具设计流变》以尽可能翔实的手资料和观察体会为读者提供当代家具设计的图景。
《现代家具设计流变》是笔者与合著作者薛忆思小姐的共同作品。2020年突如其来的全球性新冠肺炎疫情将笔者长期封闭在芬兰，却也让笔者正好充分利用自己在赫尔辛基工作室和阿尔托大学留存的文献资料和其他图像资料，得以将《现代家具设计流变》的正文全部重写并扩充，初稿完成后即由薛忆思加工为定稿。与此同时，相对于2001年版《流变》中苍白无力的插图，《现代家具设计流变》决心以全新的面目完成图示展现。看着笔者20多年来以不同方式拍摄收集的成千上万幅家具图片，终决定请薛忆思以电脑手绘技术在笔者收集的图片基础上绘制出风格高度统一而同时又清新细致的家具插图。与此同时，笔者愈来愈强烈地感觉到2001年版《流变》正文中介绍的主流设计师固然重要，但依然有一大批“非主流”设计师以其独特的创意理念和设计作品为现当代家具做出贡献，于是笔者在正文写作之余亦关注世界各地各类设计师相关文献的收集，而后由薛忆思汇总编译，并终完成《现代家具设计流变》中新增的附录部分的定稿。四十多年的改革开放早已让中国告别了文化封闭的时代，不同行业专业知识的更新与交流对中国当代设计师而言是非常重要的课程。《现代家具设计流变》期待以全新的信息为中国建筑师、设计师、中国设计教育系统和中国家具业带来更多的启发和灵感。
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