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建党百年，致敬英雄
这是一部建党百年主题的剧本合集，包括两个剧本《山鹰高飞》和《第六号银像》。《山鹰高飞》讲述了大别山人民为了保护、转移红军第一架飞机“列宁号”，牺牲了一大批人，包括几个儿童团的少年的故事。作品谱写了一曲大别山区的英雄之歌，尤其塑造了一群为了革命理想，走上为“列宁号”飞机送“油”之路的少年形象。他们机智勇敢，坚定信念，不怕困难，谱写出一曲少年的革命之歌。《第六号银像》讲述的是关于保护国家一级文物、现存旌德县档案馆的“马克思银像”的故事：这尊银像是1924年10月，共产国际赠送给中共中央的。受党组织和刘少奇的重托，梅大栋和几位勇士，历经千难万险，在1925年的10月，把银像安全带回到家乡旌德三都梅村。《第六号银像》通过对梅大栋、梅大梁兄弟等人保护马克思银像，唤醒民智，发动群众反抗压迫活动的描写，再现了那段波澜壮阔的革命画卷，成功塑造了以梅大栋、梅大梁为代表的共产党员形象，雄辩地证实着马克思主义必然可以救中国的真理。
革命文物，讲述革命事迹
两部电影文学剧本以独特的视角，通过革命文物来讲述党的故事、革命的故事、英雄的故事，以小切口表现大主题，以小故事折射大时代，生动鲜
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| 內容簡介： |
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该书收录了李云近年来创作的两部电影文学剧本《第六号银像》《山鹰高飞》，这两部剧作均取材于安徽红色革命历史，作者潜心钻研党史和地方志，潜入历史深处，再现了波澜壮阔的革命画卷，成功塑造了以梅大栋等为代表的共产党员形象。两部剧作分别被《中国作家》影视版在头条位置刊出，其中《山鹰高飞》安徽省委宣传部列为“重点扶持电影”项目，《第六号银像》电影拍摄工作已经全部完成，即将在全国院线公映。
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| 關於作者： |
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李云，安徽省作作协副主席、《诗歌月刊》主编，中国作家协会会员，鲁迅文学院33届学员。曾有小说、诗歌、散文在《人民文学》《十月》《中国作家》《诗刊》《小说月报原创版》《作品》《诗选刊》《星星》《江南》《绿风》《草堂》《北京文学》《雨花》《小说林》《中国诗歌》《长江文艺·好小说》《大家》《作品与争鸣》等刊物刊发并选载。有作品在《人民日报》《人民文学》征文中获奖，并入选多种年鉴和选本。发表电影剧本《山鹰高飞》（安徽省委宣传部重点扶持项目）、《第六号银像》（院线电影）等，出版诗集《水路》《一切皆由悲喜》《巨变》、长篇小说《大通风云》、长篇报告文学《一条大河波浪宽》（与他人合作）。被评为“2019名人堂·年度十大诗人”，中篇小说《大鱼在淮》获安徽省社会科学奖。
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目录
序:存在与澄明
——读李云影视剧本有感 禹成明
第六号银像
山鹰高飞
后记
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| 內容試閱：
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序
存在与澄明
——读李云影视剧本有感
在《诗人何为》中，海德格尔说：“语言就是存在的家。”无论是否意识到，我们都生活在被描述的世界里，在语言中栖居。这是语言的宿命，是语言的重负，也是语言的荣耀。存在是被遮蔽的，真实是被掩盖的，语言的澄明是揭示存在的唯一途径。作为诗人的李云，已经在“替天言道”的道路上走得很远，但是很显然，他并不满足箴言式的显现，他需要创世纪式的展现，于是就有了作为小说家的李云和剧作家的李云——当然，“诗”是植入李云血脉的基因，他从未忘记将语言的染色体植入他的小说和剧作。“诗”是一切艺术的通性，李云深谙此道。
对于一个作家来说，态度决定一切，对语言的敬畏程度决定一切。语言是李云的神祗，通过语言抵达真相，借助语言澄明他意识到的“存在”，是他一直以来的追求。清人龚自珍在《定庵续集》中言道：“欲知大道，必先为史。灭人之国，必先去其史。”对于百年未有之大变局，对于“四个自信”，李云有深刻的体悟，有独到的理解，有自觉的使命感。他要通过语言复原历史，通过语言自身的规律、语言的启示、语言的理性和感性，钻通时间的隧道，澄明存在的真实。本书收录的两篇剧作，是李云成功的尝试。
从本书的两篇作品可以看出，李云秉承坚定的唯物史观。这是一种可贵的文学品质，更是一种可贵的史学品质。它让“澄明”本身更具理性，更为庄严，因而呈现的结果更接近真相。真相从来都是狡猾的狐狸，它留给人看的往往只有一条晃动着的蓬松的尾巴，或一道倏忽而逝的影子，或一缕气息，甚至只是一个传说。就像本集的两部作品，它们都来自于这样的影子，这样的气息，李云靠着自己灵敏的嗅觉、艺术直觉、严密的逻辑能力和有力的史学武器，以语言为指南针，在“存在”渺忽的现场上，洞幽烛微，直逼“存在”本身，令其无所遁形。
《第六号银像》实有其人，实有其事，李云凭借仅有的实物概念，潜心钻研党史和地方志，采访主人公后人，慢慢潜入历史的深处，梅大栋、梅大梁兄弟的形象逐渐清晰起来，安源路矿大罢工的吼声就在耳边轰响，四一二反革命政变的鲜血仿佛溅到了他的脸上，令他的心灵震颤不已。他找到了语言，或者说语言找到了他，它们按照自身的逻辑演绎着，也引领着他进入“存在”。他通过对梅大栋、梅大梁兄弟等人保护马克思银像，唤醒民智，发动群众反抗压迫活动的描写，再现了那段波澜壮阔的革命画卷，成功塑造了以梅大栋、梅大梁为代表的共产党员形象，雄辩地证实着马克思主义必然可以救中国的真理。
《山鹰高飞》也有实物、实地和人物原型，但传说早已被风吹散在大别山深处。山鹰在高天中滑翔，它的影子落在李云的瞳仁上，也落在他诗性的视网膜上。李云的诗性是一张网，语言是网的经纬，他要用它来打捞消散的影像：他们的声音，他们的呼吸，他们的悲伤喜悦，以及作用于他们命运的那双模糊的大手。他成功了。隔着近百年的历史烟霭，我们看见一群孩子紧张而兴奋地走在山道上，他们的手里提着油桶，里面盛着偷偷收集来的桐油、煤油、菜油，他们在为红军的“列宁号”飞机送油，想当然地想让它像山鹰一样飞起来。他们走在李云的语言之路上，也走在客观和必然的路上。他们自觉的行为无声地昭示着：共产党领导的革命得到了最广泛的拥护，它必将取得成功。在这篇作品里，李云展现了他的“野心”，多声部叙事，多个人物出场，多而不乱，多而清晰。众多的“多”最终形成集束弹，形成混响，令天地为之动容。
除了语言的精准和想象力，除了正确的历史观，除了对技法的娴熟运用——巧妙的角色冲突设置、巧妙的表面张力创造、适时的转折点设置、明确的关键匙（银像和飞机），李云还有敏锐的艺术自觉。他像行走的木铎，在徽韵悠悠的大地上聆听风吟，采诗缀篇。他热爱徽文化，自觉地发掘本土的资源，让它们都没有白白“存在”过，让它们通过语言的方式永存。相信在以后的创作中，除了红色文化之外，徽州文化、皖江文化、淮河文化一定都会像那只山鹰一样进入他的视野，都会孕育成鲜活的形象，他都能以他独特的语言，将它们从晦冥莫辨的“无”，一点点勾形着色，一点点澄明为有形有色有呼吸的“有”。期待更多的“存在”被形象而诗意地澄明，期待它们在纸上，通过语言的方式，通过大脑感受语言、描绘语言的方式，再活一次。
是为序。
（禹成明，安徽省文联副主席、安徽省影视家协会主席）
后记
我的编剧梦产生在青葱少年时期。
1975年，当我第一次看到彩色电影《战船台》时，银幕上展现的那与生活中一样真实的色彩，就让我有了这个梦——这辈子也要写一部电影剧本，然后把它拍出来，放给他人看。这该是怎样伟大的事业，肯定比当一个国王或一位将军更风光，这是我十岁左右时的真实想法。
我学写剧本是从读刊发电影剧本的杂志开始的。20世纪80年代，刊发电影剧本的杂志有很多，如《电影文学剧本》《电影剧本》《电影剧本园地》《世界电影》《电影创作》《电影新作》《中外电影》，此外，《十月》《当代》《收获》，还有《人民文学》都刊发电影剧本。我总是把来之不易的很少的零花钱慢慢积攒起来，去买杂志来看，我觉得很值，一块多钱一本的杂志上登三四部电影剧本，等于我看了三四部电影了，并且可以不断地回看，反复研读。
那时的电影剧本还不像现在这样，每个场景分“内”“外”来表述，日本的电影剧本叫“脚本”。杂志的中间或封二、封三及封底，登着一些电影的彩色剧照，虽比《大众电影》的彩页少，但我喜欢。
我最初写剧本可能是在高中时期，那会儿我还兼写武侠小说。写作是在我住的披厦小屋里进行的，灯光下，覆盖在稿本之上的是高中课本，这样父母不易察觉，写好后就把稿本藏在自己的枕头套里。这个小伎俩终是瞒不过大人的眼，严父把这些文稿拎到门外，狠狠地扔向不远处的垃圾堆，仿佛扔一只死鸡，并揶揄道：“你也能写电影？……”下一句他没说，可能是：狗也能上树，猪也能犁田。这些事大多随着时间流逝而被我遗忘了，还是母亲在得知我的第一部电影《六号银像》拍摄的消息时，流着泪告诉我的。她还说：“要是你父亲迟走一年，就可以看到你写的电影了。”说这话时，是辛丑年的初冬，父亲刚走没满四个月。其实父亲去世的第八天，我就因为参加《六号银像》的电影剧本论证会，告别悲伤中的母亲，乘车去了宣城。高铁上，我睡得很沉，因为连日连夜守灵和办丧事，我身心疲惫。睡梦里父亲没有来，有关这部电影的事，也没在梦里出现。步入老年，我的睡眠中无梦是不正常的事。
现在想来，高中时期写剧本是很幼稚的事，那时还不知道剧本的结构是什么，蒙太奇是什么，更不知道人物塑造、语言对话以及桥段设置和故事推进的技巧。无知者无畏，到了今天，我还为自己的莽撞和果敢而窃喜，如果没有那时那一股天不怕地不怕的劲，恐怕真的没有今天这本书的诞生。真正写成剧本之前，我已走过了20年的文学创作之路，我写得很杂，比如小说、散文、诗歌以及纪录片、专题片、广播剧的脚本，这些对写好电影剧本可能是一个打基础的过程。从2004年到2015年，我在铜陵市广播电视台工作，那时我组织参与了五个广播剧的创作与制作，有作品获得了中宣部“五个一工程”奖和安徽省“五个一工程”奖。此外，我还参与撰写了若干个电视专题片和纪录片的脚本。有了这些，我才开始了真正的电影剧本创作。
2018年，我写了电影剧本《山鹰高飞》，2019年该剧被安徽省委宣传部列为“重点扶持电影”项目。
2021年，我又写了电影剧本《第六号银像》。
这个电影剧本的产生，首先要感谢作家余同友，是他告诉我，在旌德流传着一个一家三代舍命保护马克思银像，坚定马克思信仰，传播马克思主义，组织群众闹革命的真实的革命故事。后来我俩结伴，去宣城，去旌德三都等地进行采访。原先我俩准备联手写个报告文学，后来我和他商定，他写非虚构的（后来被中国作协列为重点项目），我写电影剧本。
由于梅大栋、梅大梁保护马克思银像的事迹感人，加之我的采访还算扎实，2020年12月28日到30日，我用了三天时间，把自己关在白湖农场的宾馆里，写出了这个剧本，先后改了九次之多。后经旌德党史专家和梅大栋家人审核同意，我投给了《中国作家》影视版。感谢范党辉老师，她用了三个月时间审核和编辑，并在当年第九期头条推出。剧本甫一刊出就受到宣城市委、市政府、市委宣传部、市文联以及旌德县委、县政府等各级领导的高度重视和关注。宣城市委认为在“四史”主题教育过程中，用本土的红色党史教育党员干部更有直接性也更有可信性，决定投拍这部红色电影。随后该市宣传部和文联及旌德县迅速展开拍摄洽谈工作，安徽皮猴子文化传播有限公司李墨言导演接受了拍摄任务。经过两个月的艰辛拍摄，现已杀青，拟在中国共产党第二十次全国代表大会召开前在全国院线上映。
至此，终于圆了我的编剧梦，或者说是电影梦。
出版这本书，我只选了公开发表的两部剧本，其实还有几部剧本在电脑里“睡觉”。哪个编剧不写废几个本子呢？这该是很正常的事。
如果要谈一下写这两个剧本的心得的话，我想说，一是“大事不虚，小事不拘”。这是写好历史题材剧本的关键，也是编剧行业里老生常谈的事。《山鹰高飞》里列宁小学的少年给“列宁号”飞机送油的故事，历史上是没有的。我在金寨红军历史展览馆看到“列宁号”飞机的照片时，就有一定的触动，后来又看到列宁小学，我就想，“列宁号”飞机与列宁小学的少先队员之间有没有可能发生故事或产生联系？“列宁号”飞机是真实的，列宁小学也是真实的，我就产生了让少先队员为“列宁号”飞机送油的想法，并设计在送油过程中遇到假红军，他们是如何在困境中历练和成长的。送油的过程，也是他们成长的过程。
《第六号银像》也是这样，我虚构了焦尔神父和小偷马青红两个人物。我让梅大栋和焦尔两个有各自不同信仰的人碰撞，产生关于信仰的戏份；我让小偷在梅大栋的教育下走上革命道路。这些虚构当然建立在一定的社会背景下，比如，宣城和旌德历史上都有教堂和神父，梅大栋就是被一个偷牛贼救出来的，如果没有这些背景支撑，打死我也不敢这样写。
二是写人性。这两部剧本都是革命题材，正剧革命者的形象，要写好，就要有一定的艺术性拔高，但更要把他们当“人”来写，而不能当“神”来写，归根到底还是要写人性，写个体的人在当时的社会背景下渐变、突变的过程。根子、发财、丫头、栓柱，他们正是因为送油路上的遭遇和磨难，才逐渐坚定了革命信仰，也变得成熟和勇敢了。梅大栋和梅大梁在革命低潮期也苦闷徘徊，但依然坚定地奋斗和不屈地抗争。就是对伪县长、国民党、敌军团长、叛徒等反面人物，我也尽量做到不脸谱化处理。从人性出发，写有血有肉、有情感、有温度的立体的人物，这是我要努力做到的。
三是要有可看性。革命题材电影最忌正面说教，要细雨潜入，润物无声，要用故事情节、细节打动人。比如在《山鹰高飞》里，我设计了根子为掐断敌人对“列宁号”飞机的追踪，忍痛把自己喜爱的狗“牛犊”杀死的情节；在《第六号银像》里，梅大栋的儿子被敌人扔到井里淹死，母亲被火烧死，都集中在一个时段处理，让人感到一种戏剧化的悲情效果。一定要让电影好看，只有先让其好看了，才能让观众在寓教于乐中受到熏陶和影响。
四是采访要深入、仔细，多方求证十分重要。为写《第六号银像》，我多次到旌德、宣城党史办，去请教陈虎山等党史专家，了解历史的发展轨迹和主人公的个人命运痕迹。我到三都拜访梅家后人，联系上了远在深圳的梅家后人——梅子牛先生，掌握了大量的第一手资料，从而使作品细节丰满，情节真实，人物形象立得起来。当然，还得下功夫修改剧本，反复改，才能使剧本有生命力。此处剧透一下，《山鹰高飞》我前后改了十二稿，《第六号银像》我“动刀”下狠手，改动有九次之多。凡事皆不易，还是那句老话：条条道上都有蛇，条条蛇都咬人。
走笔至此，我仿佛言已终了。如果要再说一句，我只想轻声对天国里的父亲说：“老爸，孩儿我终于写成剧本了……”
李云
剧终
第六号银像
——献给为了革命事业牺牲的先烈们
导演：李墨言
主演：张桐杨猛陈创王丽马灿灿等
人物表
1.梅大栋：马克思银像的保护者，中共安徽省旌德县支部书记。
2.梅大梁：梅大栋之弟，共产党员，为保护马克思银像牺牲。
3.朱少白（女）：梅大栋之妻，共产党员。
4.梅母（宋坤荣，女）:梅大栋、梅大梁之母。
5.何聪（女）：梅大梁的恋人。北伐军战士，后到武汉帮助梅大栋工作。
6.马青红：曾是小偷，在梅大栋教育下参加革命。
7.焦尔神父：法国籍，神父。帮助过梅大栋。
8.莫方平：旌德县梅村土豪地主，宣城伪议员。
9.唐县长：旌德县伪县长。阴险、狡猾。
10.赵允鸿：叛徒。
其他：安源路矿俱乐部负责人、旌德县第一批共产党员、农会同志、自卫队同志若干、家丁、巡警等。
序
1.安源路矿俱乐部内夜
远处传来警笛声和零星的枪声。
屋内，一尊马克思银像。安源路矿俱乐部负责人用红绸布包好马克思银像，交给年轻的共产党员、俱乐部秘书梅大栋，神情凝重地说：“大栋同志，现在情况危急，敌人会疯狂抓捕共产党人，上级党组织让你赶快隐蔽，转移去皖南你老家开展斗争工作。这尊马克思银像是共产国际给中国共产党的信物，现在组织上让你保管！你带着这尊银像马上转移！”
梅大栋接过银像：“请组织放心，我一定把它保管好。人在银像在！”
“不但要保管好，还要以马克思主义思想来唤醒民众，推翻这个吃人的黑暗社会。”中年负责人握了握梅大栋的手，“你快去吧！”
俱乐部室外传来警察的敲门声和谩骂声。
负责人把梅大栋推出后门：“快走！”
2.安源路矿俱乐部外夜
梅大栋含泪出门，紧紧抱着银像。
身后转来一阵枪声。他怔了怔，接着用袖子擦了一下涌出的眼泪，急速向窄巷里跑去。
一群警察追上，朝梅大栋喊：“站住！站住！再不站住老子要开枪了！”
“砰砰砰砰……”枪声起。
梅大栋受伤摔倒，银像摔在他的前方。
梅大栋快速爬起来，拿起银像。
定格:月光下的马克思银像
推出片名：第六号银像
3.长街外夜
枪声中，梅大栋拿起银像急速向前方跑去。
（出演职表）
4.吴氏中医诊所内晨
吴中医正在给梅大栋取背上的子弹：“小伙子，你要感到疼就叫一声，我这是中医诊所，没麻药，对不住了。”
梅大栋咬着一团毛巾，头上流下了汗珠。
吴中医边做手术边叹息：“这是什么世道，随便杀人，随便抓人，今天五千多个矿工都被警察押走了，他们还枪毙了不少共产党员。嗐！”
梅大栋一脸痛苦。
吴中医把子弹取了出来，扔在瓷盒里，“当”的一声响。
“好了！你休息几天，多换几次药，半个月就没事了。”吴中医边包扎边告诉梅大栋。
梅大栋拿下咬着的毛巾，重重地吐了口气，慢慢地站了起来，穿上衣衫：“谢谢你！我得走了，我还有重要的事要办。”
“你不要命了？这外面下着雨，这枪伤一旦感染可是要出人命的！”吴中医急切地说。
“不行！我必须走，在这里会连累你的。”梅大栋说。
“我知道你是俱乐部的人，但你也不能不要命呀！”
“安源我是不能待了。这是医疗费，你收下，可能少了些，我只有这点儿。”
吴中医摆摆手，递过来一个药瓶：“我不会收你的钱。喏，这个是我祖传的吴氏创伤愈合丸，你带上。秋天多雨，你的伤口不能进生水。”
梅大栋接过来，拎起一只藤箱就走：“谢谢！”
吴中医打开门，四处打量一下，回过头对梅大栋说：“现在没什么人，快走。记住要换药，要吃我的药丸。”
梅大栋说：“谢谢你的救命之恩！”说完闪出门外。
吴中医关上门，感叹：“真是条汉子！关公也莫过如此！”
5.某关卡外日
梅大栋拎着藤箱在不远处的土坡上望向关卡。
关卡上，警察正在检查过卡的一排行人。
警察甲在喊着：“是工人俱乐部的人、共产党‘赤色分子’的自动站出来，不然被老子查出来，可有好果子吃的！”
警察乙在用枪托打过关口的行人。
梅大栋一脸焦急的表情。
内心独白(画外音）：看样子过不了这关卡了，这怎么办？怎么办？
关卡处有几位安源路矿俱乐部的人被抓了起来。
梅大栋自责地望向关卡：“我怎么办？过关卡，这银像要是被查出来，那我就真的对不起党了……我真无用啊！”他重重地用双拳捶着自己的头，蹲了下来。
梅大栋沮丧地站起来，慢慢走下山坡，向回路走去。
6.坡下泥路外日
梅大栋走到山坡下。
路上正过来一辆牛车，车上拉着粮食，牛车陷在一个泥坑里，一位牛把式，正在用鞭子抽打牛背，牛发出“哞哞”的叫声。
梅大栋犹豫了一下，把藤箱扔到车上，跳到泥坑里用受伤的肩膀扛着牛车轮，嘴里喊着：“加把力呀，嗨哟！就出坑了，嗨哟！”
牛车从泥坑里驶出，牛把式回过头对梅大栋说：“这位先生，今天多亏了你。唉，你看你的鞋和裤子却弄脏了，这怎么好呀？……”
梅大栋笑了笑：“没什么，洗洗就好了。”说着就走向路边的溪边脱鞋洗脚。
牛把式跟了过来，见到梅大栋肩上流了血，就说：“啊，你肩膀怎么流血了？”
梅大栋看了看被血浸透的衣衫，说：“我肩上生了疮，刚才一用力……没事。”
“你真是大好人呀！”牛把式激动地说，“先生，你这是要去哪？”
梅大栋：“我到武汉去，老兄您呢？”
“我是去萍乡送军粮的。”牛把式说，“这样吧，你上我牛车上坐坐，我捎你一程哦。”
梅大栋看向关卡，笑起来：“好啊好啊！”
牛把式说：“先生，就请上车吧。”
梅大栋把红布包裹的银像从怀中掏出，对牛把式说：“老兄，我这里有个家传银器，我怕过卡点时被他们‘打秋风’给卡了，我想放在你的粮袋里，可以吗？”
牛把式看了看梅大栋：“这位小哥，我看你不像坏人，我信你，把东西给我。”
梅大栋欣喜地把银像递给牛把式。
牛把式卸下几个粮包，解开一个粮包口，把银像塞入其中，扎好口袋，拍了拍粮包，对梅大栋说：“行啦！先生就放心吧。”
梅大栋连声说：“那就多谢老兄了。”
牛把式深深地看了梅大栋一眼：“对了，你现在就是我梁家粮行三少爷了，你有一个哥哥，一个姐姐……先生，你明白了吗？”
梅大栋愣了愣：“明白了，明白了！”
牛把式甩动赶牛鞭，一声脆响：“驾！”
7.泥路外日
牛车吱呀前行。
车上，牛把式含笑吆喝，梅大栋紧张地望向关卡。
牛车离关卡越来越近。
8.某卡点外日
车到卡点前。
几个警察围过来：“停车！停车检查！”
牛把式把马叫停，跳下车：“辛苦了几位官爷，我们是梁家粮行的，这是我家少爷。我们刚收点新稻，这不，回萍乡去送军粮的。”
一个警察说：“这是梁家字号，这少爷我怎么不认识？”
梅大栋说：“我在武汉上学，刚放暑假，才回来下乡帮家里收点新稻。”
警察问：“你在家老几？”
“我行三，老小。”梅大栋说。
“你两个哥哥可好？”警察问。
“谢谢你关心，他们都好，不过我只有一哥一姐。”梅大栋向这个警察拱拱手。
另一个警察用刺刀捅粮袋，牛把式连忙拦着：“使不得呀！”
梅大栋说：“让他们查。”
一警察：“三少爷，请你理解，这安源闹事，我们查的是‘共匪’！”
梅大栋说：“我明白。我说他大叔，下一包新稻给这几位官爷尝尝鲜，账算我的。”
“好的。”牛把式应道。
警察停止了捅刺刀，另一警察挥手道：“走吧，走吧！”
牛车走动。
9.山道外日
梅大栋跳下牛车，感激地说：“谢谢老兄！你的帮助之恩，我一定会报答，请问你高姓大名？”
牛把式看了看梅大栋，说：“我一个粗人没啥要记得的，你就叫我牛把式吧。先生怎么称呼？”
梅大栋回答：“我叫梅良楷，皖地宣州旌德梅村人。”
牛把式说：“我认你这位大好人。”
“不敢，不敢。”说完，梅大栋对牛把式鞠了一躬。牛把式说：“使不得。”
梅大栋笑笑，掏出两块大洋递给牛把式：“这是那一袋米钱，我们就此别过，这快到萍乡城了，他们会查得很紧，我不能连累你了。”
“那你走乡村小道一路奔西，坐船向东就可到武汉了。”牛把式向他指了指向西的山路。
“好的！”梅大栋点点头。
牛把式从粮袋里掏出红布包裹的银像：“能让我看看是什么宝贝吗？沉甸甸的。”
梅大栋摇了摇头，把大洋给牛把式。
牛把式也摇了摇头：“我知道你是干大事的人，捎个脚的事，我不要钱。不过你这宝贝放在这藤箱里不安全，来，我给你这个渔鼓。”说着从车上拿过一只渔鼓，把渔鼓尾部拧开，露出一个暗盒。
牛把式把银像放到盒里：“你看，没问题吧！”
梅大栋欣喜地接过渔鼓。
“好！祝你一路安全！”牛把式上了车，驾起车，向梅大栋挥了挥手。
梅大栋向牛车鞠了一躬。
10.山道外日
牛把式在山道上赶着牛车。
路旁，焦尔神父拎着皮箱打着伞。
身后一队军人骑马过来，并高声喊着：“闪开！闪开道！”
牛把式吆喝着两头牛让道。
两头牛在山道上左奔右突。牛把式勒着缰绳，口里喊：“吁！吁！”
军人们骑马过来，一军官抽了牛把式一鞭，又在牛背上抽了几鞭子，扬长而去。
两头牛被抽得受了惊吓，朝山坡下冲去。
牛把式勒不住缰绳，只得跳下车来。两头牛冲下山坡，车倒翻，牛被车撞倒，一起向山下滚去。
牛把式见状，一抱头瘫坐在山道上，口里说：“这可怎么向东家交代？我可怎么办是好呀？”
焦尔神父走过来，拍了拍牛把式的肩膀：“上帝让我来救你的，这一切我都看见了。
这事不怨你，是那群骑马的魔鬼干的坏事……别痛苦，一切都有上帝，主与你同在。”
牛把式看着留着黄色卷发和胡须，神情和悦的神父，嗫嚅道：“我可怎么向东家交代？我……”
焦尔神父在胸前画十字：“你跟我走吧，相信主会带你走出泥淖的。”
11.一组镜头
梅大栋举着渔鼓和包袱涉水过河，河水漫过伤口。
梅大栋自己给自己换药，伤口已经溃烂。
梅大栋在土地庙吃香灰，吃野葛根。
白天，梅大栋躲在一拱桥洞里睡觉被冻醒，他搂紧渔鼓。
夜晚，梅大栋在小村庄旁赶路，狗朝他吠着。
白天，梅大栋在山壁上攀缘着。
夜晚，梅大栋打着火把走着夜路。
12.某村外傍晚大雨
何聪领着家丁，举着火把，打着雨伞，走在村道上。
火把离村口渐近。
13.村口外傍晚大雨
某村口大榆树下，梅大栋双手紧紧搂着渔鼓靠在树上，颤抖着，肩头伤口被雨水浸湿了。他目光迷离，嘴唇颤抖，牙关相磕，显然进入高烧昏迷状态了。
梅大栋喃喃：“哦，恽代英先生！我又看见您了！又看到您在宣城师范为我们讲课了……”
闪回一：
恽代英（字幕）在宣城师范给梅大栋等学生讲革命道理：
恽代英在演讲：“青年学生要联合起来，改造乡土，改造国家……”
台下，梅大栋、梅大梁等学生兴奋地聆听着。
梅大栋喃喃：“哦，恽代英先生，是您亲笔写信，把我介绍到安源路矿俱乐部的……”
闪回二：恽代英带领梅大栋、吴华梓等几位同学在旌德、仙源深入学校、农家做社会调查。
梅大栋等学生在做革命演讲。
梅大栋等三位学生被开除学籍的布告。
恽代英将写好的信递给梅大栋：“大栋，你在宣城待不下去了……这是我给你写的介绍信，你带着信去安源找少奇同志……”
梅大栋接信鞠躬：“谢谢恽代英先生！我这就去安源……”
梅大栋喃喃：“哦，安源！我怎舍得离开啊……”
闪回三：
安源路矿俱乐部，梅大栋持信报到。
刘少奇（字幕）在和安源煤业警察部谈判，梅大栋在做记录。
梅大栋等人面对党旗宣誓入党，党旗下放着马克思银像。
梅大栋在昏迷中喃喃，何聪等人走近。
家丁喊：“少爷，树下有个人！”
何聪上前：“哦……这人好像病了，快把他扶回家里！”
家丁应声：“好的！少爷！”说着背起梅大栋。
雷声，闪电。
何聪等人打着火把，撑着雨伞，背着昏迷的梅大栋，向村庄走去。
一道闪电，火把中人影闪进一宅院。
14.村庄外日
鸡鸣村庄，晨雾萦绕。
15.何聪家内日
梅大栋从床上惊醒。他环视周围，看到一张年轻的面孔，以为是自己的弟弟梅大梁，失口喊道：“大梁，大梁！”
何聪坐在床头笑着说：“哈哈，终于醒了，你都睡三天了。”
梅大栋挣扎着起身：“这是哪里？我这是在哪里？”
何聪把他肩头按下说：“这里是九江何家村，我是何聪。”
何聪旁边家丁样的人说：“是我家少爷把你救回来的。”
梅大栋欠欠身子：“谢谢这位仁兄的救命之恩。”
何聪笑了笑：“什么仁兄不仁兄的，我今年才十七岁，比你小。我叫何聪，你叫我老弟就可以，嘿嘿！”
梅大栋“哦”了声：“十七岁？和我弟弟大梁同岁，我们有缘。”忽然急切地喊起来，“我的渔鼓呢？我的渔鼓呢？”
何聪指了指橱子说：“都放在橱子里了，放心，没少你一样东西。”
“谢谢！把渔鼓给我。”梅大栋向何聪要渔鼓。
何聪拿过渔鼓递给梅大栋说：“一只破渔鼓有什么金贵的？你昏迷时还死死抱着。给！”
梅大栋接过渔鼓掂了掂，坚定地说：“它，它比我的命还金贵呢！我的命可以不要，但它一定要在。”
何聪乜斜他一眼：“你是唱渔鼓的渔鼓佬？”
梅大栋摇摇头。
“哎，你还没告诉我你姓甚名谁呢。”何聪说。
梅大栋看了看何聪：“实不相瞒，我姓梅名大栋，字良楷，旌德三都人，在武汉布行学徒。这些天，武汉闹事不太平，家母有病让我回家，无奈连夜赶路，又染暑疮未愈，吃了生水，就病倒了，幸得你施手相救。”
何聪说：“我也在武汉上学，爹把我叫回来，我闷得发慌。你真厉害，从武汉到安徽要走几百里路，你竟一路走回去，佩服！”
“哪里哪里……还要谢谢你的救命之恩。”梅大栋拱手，“我也不发烧了，想早点告辞！”
“不行不行！你刚好些，大夫说得休息半个月。”何聪说。
这时，家丁进来：“少爷！老爷让你过去说话。”
何聪朝梅大栋抬手示意：“我去去就来。”
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