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| 編輯推薦： |
◎ 三代国人的精神食粮，与大师共语，体味人间百态
本书完整收录《雅舍》《寂寞》《快乐》等经典文章，并特别增加《闲暇》《一条野狗》《与动物为友》等珍贵文章，生活中的每一个细微之处在他笔下都变得十分可爱。
◎ 原本选印，精心选编，呈现原汁原味的梁实秋
精选《雅舍谈吃》《雅舍小品》《秋室杂文》中的经典美文，生活不止忙碌，还有人间烟火，诗朋酒侪，闲下来感受这些，才能活得更像一个人。
◎ 本本精选，立意独特
另外两本《人生难得开口笑》《从现在开始回忆》收录了梁实秋趣谈人生、怀人纪事等散文精华。三本书的主题与选篇经过仔细斟酌，从不同的角度写尽了散文宗师对众生万象的描摹、对闲情逸趣的述说以及对故国风土的怀恋。
◎ 知名画师厚闲手绘封面，装帧温馨而典雅，捧在手里可以感受到淡淡的暖意。
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| 內容簡介： |
江山风月，本无常主，闲者便是主人。生活不止忙碌，还有人间烟火，诗朋酒侪；闲下来感受这些，才能活得更像一个人。闲，便是为了窥见生活本真的面貌。
本书精选梁实秋先生六十余篇闲适生活的散文，内容丰富，构思精巧，文风潇洒清逸，随想随写，不拘篇章。融情趣、学问、智慧于一炉，在简洁的文字中透露出雅静平和，在平淡朴实中流露出风趣幽默，在嬉笑诙谐中显现出温厚大气。
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| 關於作者： |
梁实秋（1903—1987），原名梁治华，字实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等，中国著名的散文家、学者、翻译家，中国个研究莎士比亚的权威。代表作有《雅舍小品》《雅舍谈吃》《看云集》《秋室杂文》，长篇散文集《槐园梦忆》等。
在重庆时，梁实秋与友人合买了一栋房子，取名为“雅舍”，“雅”字几乎贯穿了他的一生。他古道头脑，浪漫心肠，既超越人生又执着于世俗，文字博采众长，继承了中国传统文学的典雅，又吸收了人文主义的精华，令人自然萌生对美好人性的向往
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| 目錄：
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辑一 忘情于诗酒，寂寞是清福
闲暇
寂寞
快乐
书房
下棋
喝茶
饮酒
看报
读画
听戏
信
写字
生日
画展
散步
旧
雅舍
窗外
旅行
理发
洗澡
我看电视
画梅小记
辑二 闲居有风月，万物有性情
与动物为友
鸟
鹰的对话
猫的故事
一只野猫
猫话
白猫王子五岁
白猫王子六岁
白猫王子七岁
黑猫公主
小花
狗
一条野狗
骆驼
树
盆景
四君子
山杜鹃
哀枫树
群芳小记
辑三 食一碗烟火，偷半日浮闲
吃
馋
芙蓉鸡片
菜包
干贝
鲍鱼
笋
八宝饭
麦当劳
汤包
满汉细点
佛跳墙
粥
蟹
锅烧鸡
爆双脆
乌鱼钱
铁锅蛋
薄饼
水晶虾饼
咖喱鸡
狮子头
醋溜鱼
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| 內容試閱：
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雅舍
到四川来，觉得此地人建造房屋是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”“前廊后厦”“一楼一底”“三上三下”“亭子间”“茅草棚”“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声、喷嚏声、吮汤声、撕纸声、脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天—谁知道我还是住在“雅舍”！
“雅舍”宜月夜—地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得“简朴”二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一证。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客舍似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。
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