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編輯推薦: |
戏曲可提供“视、听、思”三重美学体验。通过画来品读传统戏曲,揣摩其装扮和表演情态,体验视觉上的意趣,再由波折的剧情品味思索其中的人情义理,不失为接近戏曲、亲近戏曲的一种轻松有趣的方式。
关世俊以戏画生动记录了现当代(主要是八十年代)戏曲表演的精彩瞬间,用画笔将名家之举手投足、眼神和表情定格于丹青之中,妆容服饰鲜明动人,人物性格和故事情节跃然纸上,仿佛置身剧场,如闻婉妙悦耳之声。
关世俊原图稿大部已四散,仅存翻拍的照片,色彩光线皆不理想。经由设计师耗费苦功精心修复,尽可能展现出关世俊原作的色调和风采;同时也不过度美化,适度保留了原图稿几十载的岁月痕迹,是难能可贵图像资料。
当代著名戏曲、曲艺作家、戏曲理论研究家马紫晨编撰解读,中国传媒大学教授、博士生导师周华斌作序,无束斋主人张鹏代跋。另附二十六个戏曲剧种之源流及发展变迁的介绍,可供参考。
图书装帧精美。护封超白水纹纸刷毛边;内封350g繁星纸,贴一枚仿戏票设计的贴纸;环衬180g新渲染色咭;正文90g超滑樱花。裸脊平装,全彩印刷。
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內容簡介: |
戏画是以戏曲为绘画题材,与戏曲形态及其表演内涵紧密相联,是绘画特有的艺术品种,创造了戏曲二度创作的辉煌。 《画里看戏:中国戏曲百图赏》展现了关世俊所创作的百余幅戏画,含京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔、高安采茶戏、莆仙戏、吕剧、徽剧等各剧种,数量多,覆盖面广,对了解、欣赏我国传统戏曲艺术是极为珍贵的资料。关世俊以戏入画、以画品戏,生动传神地记录了现当代戏曲名家、名段、名表演的精彩瞬间,为戏曲艺术发展史留下了珍贵的丹青记录。既具可观可赏的艺术价值,亦具可借鉴思索的史料价值,是戏曲史研究中重要的“图像符号”。 “文人票戏者众,然善丹青者少。画家绘戏曲人物者多,却懂戏者稀!而关世俊乃梨园戏骨,触类多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态。其笔下所涉剧种之多,行当之全,剧目之繁甚为罕见。其以画达其言,寓其情,歌九州戏曲之盛景也!”
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關於作者: |
关世俊:字智民。1912年生。早年就读于河南东岳美术专科学校,从师于牛鼎铭。戏曲舞台美术家。曾于1936年创办社会影响巨大的丙子剧社,以公演收入支持抗战。毕生致力于戏曲艺术表演、舞美设计等。在其晚年,尤其是1980—1987年后7年,将其精力全部投入戏曲人物工笔画的创作,触及了足以代表我国传统戏曲的30 个剧种,留下200多幅画作,对戏曲艺术的传承作出了巨大贡献。
马紫晨:1931年生,当代著名戏曲、曲艺作家,作曲家,导演,戏曲理论研究家。《中国戏曲志?河南卷》编辑委员会副主任委员,著有“十三五”国家重点图书项目《中原珍稀剧种整理与研究》(八卷本)《戏曲知识300问》《中原戏曲知识1000问》《戏串》《图解豫剧艺术》《中国豫剧大辞典》等。
梁小斐:女,毕业于中国戏曲学院,戏曲表导演专业方向。现工作于河南大学音乐学院戏剧系。导演作品:豫剧《贵妇还乡》《潘金莲》,雷剧《白蛇与许仙》等。致力于“戏曲进校园”普及工作。
郭晓迎:女,出身于戏曲世家,现任职于河南省豫剧三团,副高职称。在传统戏曲乐器配乐方面有深入研究和丰富的实践经验。
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目錄:
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戏画拾遗(代序) 1
前言 11
百图赏〇〇一
剧种介绍三七九
参考文献三九五
关世俊戏画人生三九七
戏曲耆宿(代跋)四〇一
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內容試閱:
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与戏曲结缘一生,但个中的“戏画”特别是“工笔戏画”一端却非我知识结构中的强项。而本书——《画里看戏:中国戏曲百图赏》其内容所涉及的却不仅有我国雅致也比较古老的昆剧,艺术上成熟的京剧和当今地方戏中影响的豫剧,而且还有偏居一隅、世称“珍稀”的(福建)莆仙戏,(江西)高安采茶戏,以及新中国成立后方酝酿形成的吉剧、龙江剧;再加秦腔、蒲剧、晋剧、北路梆子、丝弦、老调、评剧、河北梆子、吕剧、徽剧、柳子戏、四平调、扬剧、锡剧、越剧、汉剧、川剧,河南的曲剧、越调等,总共有26 个剧种,大体上涵盖了我国戏曲品牌分布的东、西、南、北、中五个方域。如此说来,作者(关世俊)晚年所绘全部作品若放在我神州大地历经千年以上的剧苑百花面前,其区区二百画幅虽仅属“戏画”品类中的“拾遗”之作,但也不能不承认确有它一定的代表性;何况单就其出手功力和显示的造诣讲,只须观其大略,也足以让人点头啧赞了!诸如画中有交流对应情节的《孙成打酒》《打渔杀家》《挡马》,单人“亮相”静中有动、动中有神的李龟年、宋士杰(老生),凌波仙子、樊梨花(武旦、刀马旦),耶律含嫣、秦香莲(花旦、青衣),曹操、张飞(白脸、花脸),武松、周瑜(武生、武小生),汤勤、蔡庆(文丑、武丑)等,实堪称一幅幅构思巧妙,运笔若行云流水,着色更相得益彰,品之尤深感其意境之深邃,非一身兼具戏、艺、技、趣诸长则绝不能为之焉!
然而面对此异彩纷呈的“百图”,若想达到从剧情(史载或故事)出处、人物背景、角色行当、装扮名目、表演形态、传播影响,梨园轶事等诸多方面给以赏析性的解读;单凭已届耄耋的我和所率领的两名虽有学历,但演戏、看戏并不算多的年轻后学(即使有一些可资借鉴的参考书)也仍会面对诸多困难。因为同类性质的出版物至少我们三个都还没有见到过!于是从拟立项到慢启动便整整经过了三年的犹豫,才在我一向钦佩的徐颖女士和周华斌教授的鼓励、激励、勉励下,一鼓作气地完成了书稿并交付出版。前者(徐)是本书的编审、责任编辑,而后者(周)则是本书序言的作者,也是我的学弟;前者,每次当我进京送稿时,她为了减少我的疲劳(尽管总是遇上她休班),可她仍会亲自跑到宾馆照应,而后者(序)则更是躺在病床上完成的。且此种做法还不止一次,几年前来京都切磋另一部书稿《图解豫剧艺术》时,也是如此这般的一种方式、态度和工作作风,若换位思考,除感人至深外,对于这种出自“使命”和“担当”的精神支持当然应该表示我和学生们的诚挚感谢!至于“赏析”方面出现的错讹,那就是我水平上的问题了,当然也期盼方家和读者不吝赐教,以期再版时修正。
(马紫晨 乙亥?初冬)
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