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| 編輯推薦： |
◆《人生的枷锁》部分取材于毛姆早年的真实生活经历，字里行间透露作者真实的人生，奠定了毛姆在英国文坛的地位。
◆根据英文经典版本完整译出，校以他版。由单人独立译完，一气呵成，前后连贯。
◆多达288条详细注解，精心挑选审定，帮助更好理解文本及文化背景，注释亦可单独阅读成章。
◆在毛姆的作品中，本书是受读者欢迎却也为评论家所诟病的作品。
◆毛姆写下这个近乎完美的爱情故事，他以冷静得近乎刻薄的方式，将一个女人的堕落与觉醒刻画得淋漓尽致，每个人都能在故事中找到了自己。
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| 內容簡介： |
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《人性的伽锁》是英国19世纪知名作家威廉·萨默塞特·毛姆的长篇半自传体小说，也是其代表作品，1915年出版，作品尽管在批评界有所争议，但出版后便长印不衰，受到了极大的欢迎，也被翻拍成影视作品。小说通过叙述主人公菲利普从童年时代起的三十年生活经历，在亲情、爱情、友情，校园、艺术、理想等重重伽锁中，反映了一个青年努力寻找生命的意义，其中的种种痛苦、迷惘、失望、探索和感悟，一百年来引起世界无数读者的共鸣。毛姆的《人性的枷锁》带有自传色彩，主人公菲利普前半生的迷惘、探索、失望、挫折、和痛苦。作品的主题是命运羁绊之下的人性的自由。
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| 關於作者： |
毛姆（1874—1965）英国著名小说家、戏剧家、散文家。
毛姆的作品人物性格鲜明、文笔犀利、剧情离奇，充满机智和幽默。毛姆擅长以冷静、客观的笔触对一些社会现象进行讥讽，被誉为“超会讲故事的小说家”。作品风靡世界，是20世纪上半叶超受欢迎的小说家之一。
代表作有戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》，短篇小说集《叶的震颤》、《阿金》等。
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| 目錄：
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自序/
第/章/
第2章/
第3章/
第4章/
第5章/
第6章/
第 7 章/
第8章/
第9章/
第10章/
第11章/
第 12 章/
第13章/
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| 內容試閱：
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这部小说本就是个大部头，真是有些不好意思再做序。况且难以对一部作品做出客观评价的恐怕就是作者本人了。记得法国小说家罗杰·马丁·杜加尔曾记录过一件马塞尔·普鲁斯特的逸事，普鲁斯特写了一篇有关自己作品的文学评论，然后拜托一位年轻作家朋友署名，并由其送往某家法国文学期刊。结果，该期刊的编辑审阅后回信给年轻作家:“抱歉，您的文章恐怕无法刊登，”具体的理由则是:“如果我不负责任地将这么一篇浅薄稚嫩、多有不敬的文章刊登，恐怕难以得到马塞尔·普鲁斯特的谅解。”这则逸事正说明了一种普遍的心理，即许多作者虽然往往难以心平气和地接受来自他人的批评，但在自己心里，实际上往往不满意自己的作品。面对自己的作品时，他们的着眼点往往是那些自我感觉没能确切表意的瑕疵一面，并长期感到苦恼，而对于那些闪光之处，则往往因觉得理当如此而忽略，毫无得意之情。作家们追求完美的作品，但他们往往深深地暗自叹息:这是多难做到啊。
这里我就不赘述小说本身了，简单谈一下小说的创作历程吧。这本小说我创作于23岁那年，当时我刚刚结束在圣托马斯医院的5年学医生涯，并获得了行医资格。之后我便一个人到了塞维尔，打算以写作谋生。这部早年旧作的手稿至今仍在，但我自从后一次校对完毕后却不敢再看它，因为总觉得太稚嫩可笑。一开始我准备在费舍·昂恩出版社出版此书(之前我的学生时代的处女作《兰贝斯的莉莎》即由该社出版，当时也算小有轰动)。我原想卖个 100镑，没想到出版社的编辑却没有答应。之后我便接洽了另外几家出版社，稿酬来往商谈，终依旧没能达成协议。我一度感到灰心，却不知其实是因祸得福。如果当时匆匆出版了此书(该书当时命名为《史蒂芬·凯利的艺术人生》)，这本书其实便算是废了，因为此书所探讨的主题远非那个年纪的我所能掌握的，并且因为阅历不足，故事也比较粗糙。当时我并不知道，相比于完全的虚构，对真实经历有所借鉴则会使故事更加流畅真实。比如早期的故事里，我将主人公虚构为在鲁昂学习法语(我仅到鲁昂旅行过一次，素材其实不足)，后来则改为到海德堡学德语(这是我的亲身经历，写起来就得心应手多了)。
总之，小说出版遭遇不顺后，我干脆将其放了起来，不再管它。其后的几年我陆续写作并出版了其他几本小说，此外又创作了许多剧本。渐渐地，我以剧作家的身份名声在外了，自己也决心献身于剧本创作。但内心深处总有一种冲动，令自己摇摆不定。尽管剧本创作的生涯可谓忙碌而成功，日子也顺风顺水，不知为何，我总是对过去的回忆心心挂念。那些记忆的碎片胡乱地飞舞在我的周围，在我清醒时，在我的梦中，在我走路时，在我排练戏剧时，在我与朋友聊天时，简直是一种可堪其重的负担。我知道，将其放下的好方式，便是将其写入小说中。剧本的创作挺讲究时效的，因此我的节奏一直很快;而小说的创作则相对从容，忙碌之中的我隐隐渴望过一段轻松从容的生活。况且我知道这篇小说不会是个小部头，需要集中精力不被干扰，于是我明确地拒绝了迫切想与我合作的剧院经理，告别了舞台。此时我已 37 岁。
早年刚开始写作时，我一度认真揣摩写作技巧，并刻苦练习，志于形成自己的语言风格。但长期从事剧本创作后，这些早年的功夫已经生疏了，并且如今我感觉自己的目标已经变了。年轻时所追求的是语言的华丽、结构的紧密，并为此花了不少精力，到头来其实是白忙一场。如今我则不再醉心于这种虚浮的东西，而只求以平实简洁的语言讲述故事。写作时本就有千言万语想要表达，然而篇幅有限，因此好只保留必要的语句，根本无须刻意修饰。而剧本的写作也让我学会了简洁明快的叙述手法。接下来的2年，我伏案奋笔，终于写完了小说，的问题是尚无合适的书名。一次在圣经中看到“美来自灰烬”，感觉挺契合小说主题，但后来发现该名字已经为别人的一本书所用，只得放弃。终。我在史宾诺莎的《伦理学》中找到了灵感，其中的“人性的枷锁”这句话我感觉再合适不过了。我庆幸没有用之前的书名。
《人性的枷锁》并非自传，但毋庸讳言，其中有我的影子。应该说，其是一本虚构与写实交相辉映的小说。其中的情感多是我本人的真实情感，但情节许多为虚构，许多取材于我身边的亲朋。这本小说原本产生于慰藉我心灵的需求，而其也正达到了此目的。它面世时(此时正值一战爆发，世界一片哀号凄惨之象，恐怕也没有多少读者关心主人公的生活经历)，我觉得自己如愿以偿地卸下了长久以来内心深处的沉重包袱。一开始反响还不错，西奥多·德莱赛在《新共和》杂志上为其写了一篇感情真挚的长篇评论，大加赞赏了一番，其中的妙语可谓前所未有。不过，我猜想这部小说恐怕会与大多数小说一样，流行一阵，便为人们所遗忘了。没想到几年后，承蒙几位美国的知名作家的谬赞，它竟然又得以重新回到公众视野。这部小说之所以能重新获得生机，真是要感谢这几位美国同行。鉴于此书多年来逐渐获得的一些殊遇，容我在此再次感谢这几位美国同行。
威廉·萨默塞特·毛姆
天色亮起来了，是个阴天。云彩低沉着，寒风呼呼吹着，要下雪了。孩子在屋里睡得很香。保姆进屋来，把窗帘拉开。她在窗前停了一下，无意识地望了一眼对面带有柱廊的灰泥房子，然后走近孩子的床。
“菲利普，起床吧。”她说。
看孩子没动，她就自己把被子掀开，抱着孩子下楼。孩子显然未睡够，还迷糊着。
“你妈妈叫你呢。”她边走边对怀里的孩子说
在楼下的一层房门前，她推门走了进去，将孩子抱到一张床前。孩子的母亲躺在床上。母亲将孩子接了过去，放在自己胸前。孩子没说话。母亲在孩子的眼睛上吻了一下，接着用自己纤弱的手，隔着孩子的睡衣抚摸起来。
“还没睡够吗，宝贝?”
母亲的声音仿佛是从远处飘来，轻缓而悠然。孩子一声不吭。但脸上露出惬意的微笑。躺在暖和的大床上，他尽力地蜷着身子。紧紧地挨着母亲的身体，享受着被母亲温柔的臂弯搂着的感觉，心中洋溢着无法形容的惬意。迷迷糊糊的他吻着母亲，没过多久，就慢慢地合上双眼，进入了甜蜜的梦乡。这时候，一个医生走到了床前。
“噢，请不要抱走我的孩子!”妇人请求道，显然很悲伤。
那个医生没有答话，只是望着她，表情很严肃。这位母亲也很清楚，医生不会让孩子在自己的身边待太长的时间。妇人再一次亲吻她的孩子，并轻轻地从上到下抚摸孩子的身体。她温柔地抚弄着孩子右脚的五个小脚趾，随后又轻轻地抚摸左脚。
她抽泣了一下。
“你没事吧?”医生说，“我想你是该休息了。”
她轻声地哭泣着，并摇了摇头，一句话也说不出来，两行热泪顺着脸庞哗啦啦地往下落。
“孩子还是我抱吧。”医生俯身抱住孩子。妇人心力交瘁，可又没法违背医生的意愿，只好无奈地任他将孩子抱走。医生把孩子递到保姆的怀中，并对保姆说:“把孩子还放回他自己的床上去吧。””
“知道了，先生。”保姆应声道。
妇人眼睁睁地看着呼呼大睡的孩子被抱走，内心剧痛无比，好似万箭穿心，不由得再次轻声哭泣起来，心里不停地想:“我苦命的孩子，以后不知你会怎么样呢?””
在一旁侍候的护士一直在安慰她，好让她尽快平静下来。没过多久，妇人实在是太累了，就停止了哭泣。
在房间另一侧的桌子上，用毛巾蒙着一具死婴。医生走到桌前，掀开毛巾，凝重地看着。
尽管这个妇人被屏风挡着，无法看到医生的身子，但她还是能猜到医生在干什么。“女孩还是男孩?”她轻轻地问护士。
护士应声道:“是个男孩。””妇人不再说话了。
过了一会儿，保姆回来了，径直走到妇人的床前，说:“菲利普少爷还美美地睡着呢。””
整个房间陷人了沉默。过了一阵，医生过来给病人号脉，他说:“这会儿应该没我什么事了，等早餐后我再来吧。””
“先生，我送您。”保姆说道。
两个人走下楼梯，谁都没有说话。当走到门厅的时候，医生停住了，问道:“你们是不是派人去请孩子的大伯了?””
“已经去请了，先生。”
“他什么时候到，你知道吗?”
“这还不清楚，我也在等消息呢，先生。”
“可这小孩儿怎么办?还是托人先照看他，这样才行。””
“有一位好心人，她叫沃特金。她愿意照看这个孩子，先生。””“沃特金?她是谁?””
“她是孩子的教母。先生，凯里夫人还能好起来吗?””
医生无奈地摇摇头。
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