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編輯推薦： 1.带有实验与先锋的意味，但女性的主体意识则一以贯之。 2. 故事恣肆夸张，是女性的白日梦，是不受传统的文化秩序束缚的女性白日梦。 內容簡介： 本书由三部曲组成，描写一个中国女子的白日梦式的幻想叙事。在未知的时空里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历，三个部分各有主题又相互关联，共同组成一个整体。《康乃馨俱乐部》在赛博朋克的迷幻背景中讲述复仇式女性组织，《逃出纽约》构建了一个中国信仰式的结构闹剧，《布拉格的陷落》则描述了一个世纪末的幻想式的全面图景。毫无疑问，虹影在比较早的时间里，展现了非常夸张的先锋实验性写作方式，整部作品中她塑造这群时髦尖锐的、特立独行的女子们，把男女关系推到极致又细致呈现，一部部荒诞的末日图景的呈现，实则是她对人性和人类存在的真谛的一种思考和求索。 關於作者： 虹影 享誉世界文坛的著名作家、编剧、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。 代表作有长篇《饥饿的女儿》《好儿女花》《K：英国情人》《上海王》，诗集《我也叫萨朗波》，童书“神奇少年桑桑系列”、《米米朵拉》（四本）等。有六部长篇被译成三十多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。许多作品被改编成影视作品，其中《上海之死》是入围威尼斯电影节主竞赛单元著名导演娄烨的电影《兰心大剧院》的原著。 曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国秀短篇小说奖”。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获台湾1997年《联合报》读书人书奖。《K：英国情人》被英国《独立报》评为2002年Books of the Year十大好书之一。2005年获意大利的奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”。《好儿女花》获《亚洲周刊》2009年全球中文十大小说奖。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。 目錄： 1? 女子善怀，亦各有行（总序） / 林宋瑜 19 修订说明：我不仅仅是一个女权主义者 001 部分? 上海：康乃馨俱乐部 073 第二部分? 纽约：逃出纽约 186 第三部分　布拉格：城市的陷落 ? ? 附录 270? 首发责任编辑手记 / 林宋瑜 278? 女性白日梦与历史寓言 / 陈晓明 290? 她的写作是对人性边界的测度 / 谢有顺 294? 虹影的写作持续关注女性的命运抗争 / 龙扬志 內容試閱： 修订说明： 我不仅仅是一个女权主义者 我的成长经历跟其他女孩子不太一样，什么事情都得自己做，我不会有父母的怜爱，也不会有姐姐哥哥的呵护，不会有邻居的帮忙，整个成长的过程都是一个人。在这个世界上，你要么活下去，要么死。就是一种这样的生存状态，是一个独立的个体，是必须要活下去的状态。从这个方面来说的话，我肯定就是天生的女权主义者。 这此，我走了一条很长、很绕的路。在我早年，我无意识地套在这个词里面；在我30岁的时候，我认为我几乎还在这个词里面；在40岁的时候，就是2000年我从英国搬回北京的时候，我就不再仅仅是这么一个人。我比较冷静了，不是跟男人的世界妥协，而是我试图看明白男人的世界。 在这个时期里，我写了很多关于男性的作品。比如像《鹤止步》，可以跟《康乃馨俱乐部》来比较，它是一个纯粹的男人世界的、男同的故事。小说写汪伪时期，就是《色戒》那个时代，我尝试用纯粹的男人故事来写旧上海那段乱世中男人的情感，写人性的残忍。写那部作品的时候，我觉得我可以钻到男人的心里去，想想男人他们怎么对待自己的身体和情郎，或对待他们的权力。在写“旧上海三部曲”的时候，《上海王》时，我写了旧上海的女教父会是怎么样的；我写《上海之死》1941年的十四天时间，在珍珠港事件前后，一个女人如何面选择个人的命运国家的命运。《上海花开落》写解放前夕整个上海中国艺人和外国艺人存活的关系，我想写上海的现代化的进程。我借那些写作，更深地明白他们，而为她们发出声音。 在国外也遇到非常女权主义的作家，包括写《橘子不是的水果》的女同性恋作家，也不时见识很多国外心仪已久的作家，像《使女的故事》作者玛格丽特·阿特伍德、《第22条军规》的作者约瑟夫·海勒，包括得诺贝尔奖的 纳丁·戈迪默 、黑塞等作家，跟他们有过或深或浅的讨论。更多的是读他们的作品。 不断反省自己，我自己的文学观和世界观，从一种很压抑的状态到一种很广润的视角，进入一种很宽容的状态。 很高兴有机会再版此书，关于此书，它的读者，几乎都是女性。这本书，像是我内心的一处秘密，揭示它，只为了这些在文字里相识的灵魂。 我终日昏昏欲睡，颓唐地揉捏身上的酸痛处，如果这个世界上还存在精神的话，我会尽早恢复日常状态，但哪儿能找得着精神呢？我开始用镇定药片，然后用安眠药，尽可能不从睡眠中醒来。同时我再次爱上独身带来的自由以及徘徊于自杀走廊里的孤独。我几乎没有梦见过古恒一次，自从他突然不辞而别了之后，当然他常这样，但以往哪一次也没这次长。 谁会相信我这一夜的经历？ 几天来我早就厌倦了和各种人前来纠缠此事的来龙去脉、分析过去分析过来，把各个理论体系如洗澡水一样翻动，我不再骑车去学校上课，一次也不去，更不与人约见。不拆信，也就谈不上回信了。由厌恶自身到厌恶他人，虽然我时时实践着限度的容忍，令人窒息的容忍！但我一天天习惯并接受了古恒的失踪。他不过是一个二流货的诗人，从借调到一家杂志社编诗为生混到省作协养着的专业诗人，终其一生，浑浑噩噩，不过如此而已，绝不会突然创造出一个奇迹来。如今这样的结局，对他对我都很难说不是恰当的安排。 当然，用如此蔑视的口气打发他，是有点过分。他不乏过人之处，比如会将一口标准的北方话转化成带点夹生的本地口音，这使他从外省来到上海这个城市犹如鱼拥有了水、鸟拥有了天空。浓得像浮雕的男性魅力，加上几本书名怪得吓人一跳的诗集，将他的声名抬得又远又高。慕名写信乃至不约而来的人，绝大部分是大学内就读的女大学生、女研究生以及学院外爱附庸风雅的女文学青年。只有一点让我细想起来应该心存感激，那就是他只用一部分时间耗在崇拜者身上，让她们簇拥，与她们周旋厮混，大部分时间却像水泼在我四周，水渗入泥土，肥沃的是校园不停生长的花木，滋润的是一个个黯淡的夜晚，不是我。 以他的话来说，如此使用时间是诗人生涯之妙谛。“多产诗人”让人瞧不起。得名之法是少写！因而他和我泡在一起时极其心安理得，年华流逝得很高雅。 他拿出一张不知从哪里弄来的女人照片，让我看。 鬈曲的头发包裹在军帽里，五官搭配到位。“她很漂亮！”我由衷地赞美。 “是我妻子，”他将照片小心地放回钱夹里，“你走在我的左边，她走在我的右边，这幅画将会绝妙无比。” 那么在遥远的北方某市菜场，那个穿白衣戴白帽卖豆芽的女人呢？ “那是前妻！” 他说与前妻整日大事小事争吵不休。我想他说的或许有充分的文件根据，如同他老想把我推向你对我错的形式逻辑之中一样叫人难以争辩。 “结婚是一个靠不着楼房的钢梯子，一旦爬上去，你就无家可归。”他的手轻轻地敲着椅背。 这个爱着我的男人的长处莫过于对我的盯梢与窥视，关于我的任何可能不贞之处，他都细细查勘：核对时间、地点、人物，比一个受过专业训练的警安人员更地道、更彻底而有耐心。我觉得他如此生活苦不堪言，他似乎也很疲倦，然而他总想有机会“抓奸成双”，便不惜花无穷心计精力，其乐无穷，死而后已。这样一个被虐狂，居然也厌倦了这诗意的游戏，情愿放弃诗人的桂冠，放弃女人，放弃环绕在他四周的一切，要另择出路？那个用草帽遮住脸的盲人！我笑了起来，不不，不是嘲笑他，也不是笑我自己，只是觉得世界不可理解到只能一笑了之。 笑声像一群鱼苗在我身体里奔腾、欢跃，我的脸上红晕持续，我意识到自己仍然年轻。 我在一页稿纸上写下： 我活着给你制造地狱 我死了给你建筑天堂 那随便、陌生的字迹，仿佛是别人的手握住我的笔。长久对视这两行字，我逐渐清楚自己心里想的是什么，要的是什么。徘徊在房中，我决定将这两行字作为自己那部小说扉页题词。于是我回到桌前，放下笔，坐下，又极用心地环顾四周；潮湿的土墙刷了一层白石灰，仍凸凸凹凹，跟不平的地面一样，空气里的灰尘节奏缓慢地徐徐坠落，用手轻轻摸一下桌面，总有薄薄的一层。窗外还是熟悉的油菜花摇曳在风中，并没有无法理解的事物进入我的眼帘。 我弯下身子，将那页写有题词的纸塞进装有小说手稿的抽屉里，然后伸直了腰，搓了搓汗涔涔的手，既然生命总在有意无意的转折之中逝过，那么，这次，或许我能按照自己的心愿生活，我感到这可能性是存在的。 这些无聊小事已过去不知多少日月。 我早已学会活得潇洒轻松。

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