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『簡體書』后翼弃兵(从0到顶尖,你只要相信自己!)

書城自編碼: 3736451
分類: 簡體書→大陸圖書→小說外國小說
作 者: [美]沃尔特·特维斯 著 于是 译
國際書號(ISBN): 9787020161140
出版社: 人民文学出版社
出版日期: 2022-03-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 平装

售價:NT$ 319

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編輯推薦:
国际象棋界的“谷爱凌”“苏翊鸣”的故事;艾美奖、金球奖等各影视大奖的赢家原著小说《后翼弃兵》来了!它展现了一位天才棋手的进阶之路。读者无须读懂国际象棋,尽可领略64方格之美。原来璀璨的职业生涯背后,同样是一个渴望爱与归属的灵魂;如果你曾感到失落、不被接受或认可,如果你不时会苦于人生的方向,如果你无法想象照亮自我世界的那道光的模样,那你会喜欢《后翼弃兵》!
內容簡介:
《后翼弃兵》讲述了20世纪50年代末,肯塔基州一名8岁孤女贝丝·哈蒙偶然接触国际象棋,并终成长为国际象棋大师的故事。性格安静的贝丝依靠自身天赋与纯粹热爱,一路杀入由男性主宰的竞技世界,如同棋盘上不起眼的小兵一步步升变为皇后。本书情节紧凑,展现了天才棋女璀璨的职业人生与孤寂焦灼的内心世界,也刻画了一位孤儿如何实现自我教育。
另附青年作家、翻译家、本书译者于是与国际象棋世界冠军、本书技术顾问侯逸凡的精彩对谈“棋局之外”。
關於作者:
作者简介:
沃尔特·特维斯(Walter Tevis, 1928—1984)
美国小说家、作家协会会员。生于旧金山,11岁被父母托管于斯坦福儿童康复中心,一年后与父母团聚于肯塔基州。在小镇中学任教期间,开始创作短篇小说,发表于《周六晚报》《花花公子》等报刊。曾在俄亥俄大学长期执教。后死于肺癌。共创作6部长篇及多部短篇,作品被翻译成近40种语言,改编为多部影视作品,广受好评。

译者简介:
于是
作家,翻译。著有长篇小说《查无此人》、短篇小说集《你我好时光》、散文集《慌城孤读》等,译有诺奖得主奥尔加·托卡尔丘克的《云游》、布克奖得主玛格丽特·阿特伍德的《证言》、国际布克奖得主玛丽克·卢卡斯·莱纳菲尔德的《不安之夜》、橘子奖得主珍妮特·温特森的《时间之间》《橘子不是的水果》、美国国家图书奖得主斯蒂芬·金的《“黑暗塔”系列Ⅶ:黑暗塔》《杜马岛》等三十余部英美文学作品。

技术顾问简介
侯逸凡
国际象棋特级大师,国际棋联资深教练,现女子世界排名。2010年首次获得世界女子国际象棋锦标赛冠军,成为年轻棋后;之后又三次夺冠,成为年轻的四冠棋后。多次代表中国获得世界团体赛、奥林匹克团体赛、亚运会、亚洲室内运动会、世界智力运动会等大型综合性赛事的冠军。2012年进入北大,就读国际关系学院;2017年,荣获罗德奖学金,次年赴英国牛津大学攻读MPP。2020年,受聘担任深圳大学教授,成为该校年轻的正教授。
目錄
目 录
献词
题记
前言

第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
棋局之外 于是×侯逸凡 跨界对谈
內容試閱
前言

多年来,像我这样的棋手从罗伯特·菲舍尔(Robert Fischer)、鲍里斯· 斯帕斯基(Boris Spassky)和阿纳托利·卡尔波夫(Anatoly Karpov)这三位特级大师的精湛棋艺中受惠无穷。但《后翼弃兵》是一部虚构的小说,出于慎重考虑,哪怕只是为了避免剧情和历史上的棋局有出入,似乎也应该把他们的名号从人物表中略除。
我要感谢三位优秀的棋手:乔· 安克里尔(Joe Ancrile)、费尔菲尔德·霍班(Fairfield Hoban)和斯图尔特·莫登(Stuart Morden),他们用书籍和杂志助我一臂之力,在比赛规则方面也给予我不少指教。此外,我非常幸运能让大师布鲁斯·潘多菲尼(Bruce Pandolfini)帮我审读初稿,他精通这门技艺,令吾辈艳羡,而且热心又周到,纠正了我对棋艺的很多错误认知。
沃尔特·特维斯

棋局之外 于是×侯逸凡 跨界对谈(节选)

于 是:首先要感谢逸凡老师帮我们做完了《后翼弃兵》的校订工作!我特别想知道你看完这本书有何感想?
侯逸凡:我之前看过影视作品,英文版小说也比较粗略地浏览过。这本书给我的一个印象是跟以往的大多数文学作品不一样。虽然以前也有一些文学作品以国际象棋为主题,比如茨威格的短篇《象棋的故事》,但是这部当代文学作品包含了大量的国际象棋专业知识、前辈下过的经典对局和很多非常专业的描述,看得出来,作者在国际象棋上下了不少功夫。
于 是:你有没有跟别的同行棋手谈论过这本书或者剧集?
侯逸凡:谈论过剧。我记得这部剧早是很多不下棋的朋友推荐给我的。有一天早上醒来,打开手机,蹦出很多条信息,都是“逸凡,你知道吗?我近看了一部美剧,我觉得女主很像你,我终于知道原来你们下棋是这个样子的”这一类的描述,收到了太多信息,都是关于这部剧的。那时候我由于既定的一些日程安排,没有开始看剧,几天后这部剧在棋界也开始大火,那前后吧,我也断断续续地把它看完了,不是一下子追完的。看这部剧,跟我以往一些追剧的习惯不太一样:通常在情节非常激动人心或者环环相扣的时候,就会有种望穿结局的欲望。这部剧也有,但我会告诉自己适当地停一停,毕竟这部剧对我而言不适合快进。
于 是:我好奇地问一下,像你这种段位的棋手看这部剧的时候,会不会在某一些棋局上面特意按下暂停键,去研究一下?
侯逸凡:会的!看这部剧的时候我虽然按了暂停键,但是从来没有发现过不对的局面。很多剧里常出现国际象棋的相关场景,然而,你会发现一旦按下暂停键、放大之后,那个局面就真的是一幅艺术作品,不是一盘真正的对局,甚至会有一些基础知识都不太对劲的情况出现。但是这部剧无论我什么时候暂停,不仅会发现局面是合乎逻辑的,非常像一盘实战对局,有时还会觉得棋局很眼熟,有些名字耳熟能详——这些开局变化不就是我小时候下过的吗?所以,到了后来就不常用暂停键了。不过,有些局面我还是会暂停一下,把画面放大,想一想如果是自己该怎么走。
于 是:我还很好奇:不下棋的朋友和下棋的朋友看这个剧的“点”会不一样吗?
侯逸凡:有点不一样。比如说,很多不下棋的女性朋友是把这部剧当大女主的爽剧去看,看完之后可能会觉得受到了鼓舞,受到了激励,同时也会想象我下棋的时候会不会也是这样。但是,我跟下棋的朋友探讨这部剧时会更多地关注一些棋外的场景,比如整个比赛环境、大的时代背景,甚至女主幼年时期的故事、衣着品位等等。
于 是:为什么还会讨论衣着品位?
侯逸凡:我感觉这部剧在女主的服装上花了不少心思。我们正常比赛的话,在服装方面一般都是要求smart casual这种商务休闲装,或者是正装、队服。比如,我前两年参加的国际棋联男子大奖赛就要求参赛棋手着正装,当时我是一名参赛的女棋手,因此组委会没有对我做任何特定的要求。但是我自己决定遵循同样的准则,带了不同的衬衫和西装外套去穿。一般来讲,我们对服装没有特别讲究,只要表示出正常的尊重就可以了,只是会禁止棋手非常随意地出现在赛场里,比如穿吊带、短裤、拖鞋这种。剧中女主经常是盛装出席比赛,我们一般不会,通常只是在开闭幕式或者一些颁奖盛典当中才会着礼服。
于 是:她在剧中的衣服,或者书中提到过的一些服饰,你喜欢的或是觉得下次自己也可以尝试的是哪一套?
侯逸凡:我喜欢的很多,女主换一套风格就展现出完全不一样的气场,一出场就会让人眼前一亮。这部剧导演的选角非常好,演员能够在不同场景下散发出贝丝的各种风采,也能够驾驭不同风格的衣服,我们大多数人可能会有自己适合的那一类着装,那一种风格,而剧中的女主是百变的。
于 是:我刚开始看这本书的时候,很仔细地想过这个问题:为什么在描写一个女棋手的小说或影视剧里面,要花那么多笔墨去写她买衣服?她赢了场比赛后做的件事就是去改变自己的形象,之后每到一个地方也都会很介意这件事。我想问问,你是怎么理解这部分内容的?
侯逸凡:点,我在想,这有没有可能是希望为棋手树立一个接近完美的形象?因为相对于我们日常熟悉的一些职业,棋手这个职业在大众眼里出现的频率比较少,因此作者会不会想让棋手有一次华丽的出场?第二点,有没有可能跟贝丝自己的成长经历有关,作者是为了让这个人物更鲜活一些?贝丝早跟着母亲长大,母亲发生意外后,她去了孤儿院,有没有可能这种成长经历对她的内心有些潜在的影响,从而导致了她格外地注重某一方面?如果仅仅从棋手的角度去看,我并没有想到非常紧密的关联。当然我可以理解,因为我身边一些朋友有时候也会有一种想法,就是同样的衣服不在重要场合穿第二次。每个人的原因不同,有些朋友是因为一些心理因素,比如穿这件衣服的时候下得不好,输棋了,因此觉得这件衣服好像不能带来好运,所以决定以后不穿它,压箱底。会有这种比较“迷信”的小想法存在,对很多棋手来说都有。
于 是:你有吗?
侯逸凡:我没有,完全没有。我还知道有些棋手比赛前不吃鸡蛋,因为鸡蛋是圆的,象征零分,所以要多吃面条,因为面条是长长的,代表一分。这种(心思)我都完全没有, 我今天佩戴什么饰品或者穿什么衣服,取得了什么成绩,都不会对我产生后续影响。
于 是:我觉得作者虽然是男性,但是他在描写女性的时候挺有女性意识的。他提到了买衣服、享受美食、运动这些内容,在我看来好像在给读者暗示或明示,就是这个女主人公非常善于自我教育,善于把自己打造成她需要的形象——能让她自己满意的形象,而不是让别人觉得满意的形象。我读到那些段落时会有这种感想,你有没有?
侯逸凡:应该是这样的。我觉得从她的一些日常行为当中,甚至在参加比赛时对自己的定位上,她都不仅仅止于或者说不仅仅满足于战胜对手,她希望做到的是让自己发挥出好的水平。她常常思索:自己这盘棋还有哪里可以改进?这样一种复盘并不仅仅发生在她输棋的时候,有时候赢了,她也会去反思。这也从另外一个侧面反映了她这样的一种自我教育,或者说是自我提升。
于 是:前面你说那些不是棋手的朋友们向你安利这个剧的时候,特别强调了你们很像,所以,在你的朋友们眼里,你跟贝丝之间到底有多少相似之处?
侯逸凡:如果是不下棋的朋友,他们会觉得很像,可能是因为我和贝丝都在女子领域取得了非常好的成绩,也都经常参加男子比赛,有相当不错的发挥。但是真正下棋的好友反而不会去这样类比,因为我们可能或多或少都知道:贝丝——剧中出现的这样的人物——并没有一个真正的原型。我一直觉得贝丝是集中了国际象棋历史上至少好几位非常著名的棋手,把他们身上闪光有特色的点汇聚到了一起。
于 是:可以介绍一下是哪几位吗?
侯逸凡:我看过一些文章,说她像菲舍尔。菲舍尔是我喜欢的一位国际象棋棋手,他是第十一位男子世界冠军,也是美国人。同样,菲舍尔和贝丝都处在美苏冷战的大背景下,也都是独自一人从美国脱颖而出,去挑战整个苏联军团。而且我觉得他俩性格上也很像,菲舍尔也不在意别人的眼光,做自己想做的事情,坚持自己认为对的事情,非常有个性。除了菲舍尔以外,我记得业界某网站写过一篇文章,说贝丝像我们女子的位世界冠军维拉·明契克。还有人会说她像国际象棋历史上女子等级分的棋手小波尔加,就技术成就而言,她非常符合贝丝这个人设。也有人会觉得我很像贝丝,因为在当今这个年代,关注国际象棋的棋友们如果要从女生当中找像的原型,就肯定会想到我。
于 是:还有一个问题是关于两性问题的,在书中贝丝的那个年代,女子棋手还是一个非常稀罕的存在,人们会认为女生不应该去下棋。但是到你的这个时代已经不存在这种偏见了,所以,这个变化到底是怎么发生的?
......


贝丝得知了妈妈的死讯,是个手拿书写板的女人来告诉她的。第二天,她的照片出现在《先驱导报》上。那张照片是在枫林街一栋灰色房子前的门廊上拍的,照片上的贝丝穿着款式简洁的棉布长裙。即使在那时候,她都不露声色。照片下有一段说明文字:“昨日新环路多车相撞事件害她成了孤儿:伊丽莎白·哈蒙的未来堪忧。这场车祸造成两人死亡,多人受伤,八岁的伊丽莎白因此无家可依。事故发生时,伊丽莎白独自在家,得知噩耗后不久,本报记者拍摄了这张照片。当地政府表示她会得到很好的照顾。”

··
在肯塔基州芒特斯特灵市的梅修茵孤儿院,每天都有两颗镇定药分发给贝丝。别的孩子也一样,药是为了“稳定他们的性情”。贝丝的性情挺好的,有目共睹,但得到这种小药片让她挺高兴的。药能舒缓她肺腑深处的某种悸动,让她昏昏欲睡,在孤儿院里的某些紧张时段就好打发了。
弗格森先生把药装在小纸杯里分发给她们。除了稳定性情的绿色药片,还有强身健体的橙色和棕色药片。孩子们必须排队领药。
个子的女孩是那个黑皮肤的乔兰妮。当时她十二岁。贝丝住进孤儿院的第二天,排队领维生素时就站在她身后。乔兰妮转过身,低头打量她,皱起眉头。“你真是个孤儿,还是个杂种?”
贝丝不知道该怎么回答。她吓坏了。她们排在队伍的后面,按理说她只能站在原地,等排到了再走到弗格森先生站着分药的窗口。贝丝听过妈妈叫爸爸“杂种”,但她不明白那是什么意思。
“你叫什么名字,姑娘?”乔兰妮问。
“贝丝。”
“你妈妈死了?那你爸爸呢?”
贝丝瞪着她。“妈妈”和“死了”这两个词让人难以承受。她想跑,但又能跑去哪里呢。
“你的家里人,”乔兰妮用不无同情的语调问道,“都死了?”
贝丝找不到什么话可说,也想不出什么事可做。她惊恐地站在队伍里,等着领药。

··
“你们都是贪心的狗杂种A!”这是男生区的拉尔夫在喊叫。她听到了,因为当时她在图书馆,图书馆有扇窗正对着男生区。“狗杂种”这个词在她的头脑里没有形象感,词的构成本身就很奇怪。但她听到这个词,就知道他们会用肥皂洗他的嘴。因为她说“该死”,他们就曾这样对她——可是,妈妈一天到晚都说“该死”呀。

··
理发师叫她一动不动地坐在椅子上。“你要是乱动,小心耳朵被剪掉。”他的语调里没有任何开玩笑的感觉。贝丝尽量老老实实地坐着,但要保持不动是不可能的。他花了很长时间才把她的头发剪成所有女生都有的齐刘海。为了转移自己的注意力,她试着去琢磨那个词:吮公鸡的人。她顶多能想象出一只鸟,像啄木鸟那样的鸟。但她觉得肯定不对。

··
勤杂工从正面看比从背面看要胖。他叫夏贝尔。夏贝尔先生。有一天,老师叫她去地下室清理黑板擦——用两块黑板擦对敲出粉笔灰,她发现他坐在炉子边的金属矮凳上,蹙眉凝视面前绿白相间的棋盘。但在应该摆放棋子的地方,却放着一些奇形怪状的塑料小玩意儿。有些比较大。但小的比较多。勤杂工抬头看了她一眼。她默默地离开了。
周五吃鱼,不管是不是天主教徒,大家都要吃。烧好的鱼块是方形的,裹着黑乎乎、干巴巴的深褐色面包屑,再浇上一层厚厚的橘子酱,很像那种瓶装的法国调味酱。酱汁很甜,难以下咽,但酱汁下的鱼更难吃。鱼肉的滋味差点儿把她噎住。但你必须一口一口吃完,否则他们就会报告给迪尔多夫夫人,你就没机会被领养了。
有些孩子很快就被领养了。有个叫爱丽丝的六岁孩子比贝丝晚来了一个月,三周后就被几个仪表堂堂、有外地口音的人领走了。来接爱丽丝的那天,他们穿过了寝室区。贝丝本想去拥抱他们,因为她觉得他们看起来很幸福,然而他们看到她时,她却转身离开了。有些孩子已在孤儿院住了很久,知道自己永远不会被领走了。这些孩子自称“终身住客”。贝丝不知道自己会不会也是个终身住客。

··
体育课一塌糊涂,排球成绩差。贝丝永远打不出好球。她会狠狠地拍球,或是用僵硬的手指把球推出去。有一次就这样弄伤了手指,后来都肿了。大多数女孩打球时都会大笑大叫,但贝丝从没有过。
乔兰妮打得好。不仅因为她年纪大、个子高,还因为她总能很清楚地知道该怎么做,排球从网上高飞过来时,她可以准确地停在落点,完全不用大喊大叫地叫别人让开,然后一跃而起,伸长手臂,动作流畅地把球扣下去。有乔兰妮的那一队总能赢。
贝丝伤到手指后的那个星期,乔兰妮在体育课结束时拦住了她,其他人都忙不迭地去冲澡。“我要让你好好看看。”乔兰妮说着,举起双手,张开微微弯曲的长手指。“你要这样打。” 她弯曲手肘,顺势将手推上去,好像在托起一只假想中的排球。“你试试。”
贝丝试了试,刚开始的动作很笨拙。乔兰妮又示范给她看,还一直笑。贝丝又试了几次,动作有点像样了。接着,乔兰妮拿来一只球,让贝丝用指尖抓住球。试了几次,这个动作有点顺手了。
“现在你可以好好练了,听见没?”乔兰妮说着,跑去冲澡间了。
之后的一星期,贝丝一直在练习,那之后,她再也不讨厌打排球了。她没有变成排球高手,但这件事不再让她害怕了。

··
每周二,格雷厄姆小姐都让贝丝在算术课后去清黑板擦。这被视为一种优待,因为贝丝的算术好,尽管她年龄小。她不喜欢地下室,闻起来有霉味。她也有点怕夏贝尔先生。但她想知道更多下棋的事——就是他独自面对棋盘玩的那种棋。
......

 

 

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