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| 編輯推薦： |
★一把现身于梵高画作中的无名木椅，三位“人间国宝”为之惊叹。木艺巨匠从中汲取灵感，为没有座椅文化和传统的日本，创作出代表日本的椅子。青山周平诚挚推荐！
★何为梵高椅？如此朴素的椅子为何会让人心动并爱不释手？做工粗犷的原木座椅如何启发了以精湛技艺闻名的木艺界的“人间国宝”？
诞生于西班牙吉卜赛人的洞窟工坊，切削原木，转眼即成，是弗拉明戈剧场不可缺少的小道具；
初次亮相日本即热销，被日本民艺馆永久收藏，也走入日本寻常人家，成为代代相承的心爱之物；
吸引日本木工工艺领域首位“人间国宝”两度奔赴西班牙考察，实现40年来的制椅梦想。
★一把理想的民艺木椅，众多工艺家、建筑师、翻译家解读梵高椅的魅力和内涵。
“梵高椅中栖宿着座椅的灵魂”（中村好文）
具备‘座椅之源’的所有素质，而无任何多余装饰的特点，尤其美妙。（白洲正子）
梵高椅之温柔、素朴和亲切手感，令人望尘莫及。（柳宗悦弟子、松本民艺家具创始人）
★图文详解，解锁梵高椅的完整制作过程；首次公开，珍藏半个世纪的影像资料、座椅写生。特别收录黑田辰秋的椅子代表作及制椅图片资料。
★内文90克艺术纸，四色印刷；封面全部为特种纸，护
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| 內容簡介： |
一把现身于画作的无名之椅，梵高赋予其颜色，三位“人间国宝”为之惊叹。木艺巨匠从中汲取灵感，为没有座椅文化和传统的日本，创作出代表日本的椅子。青山周平诚挚推荐。
一把吉卜赛人手作的无名之椅，因现身于梵高名作《在阿尔勒的卧室》，被日本民艺家命名为“梵高椅”。日本首位木艺界“人间国宝”称其“比肩中国曲木椅的当代座椅界双壁之一”，中村好文称其“栖宿着座椅的灵魂”。它的制椅工艺濒临消失，却吸引木艺巨匠黑田辰秋两度亲赴西班牙考察，并启发他为日本皇居宫殿创作了代表日本的座椅。它被日本民艺馆永久收藏，也进入寻常人家，成为代代相承的心爱之物。
民艺品蕴含的智慧与美感，木艺领域首位“人间国宝”追寻40年的制椅梦想，尽在始于这把椅子的故事中。
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| 關於作者： |
久津轮雅 Masashi Kutsuwa
岐阜县立森林文化学院教授。前NHK导演，曾以家具匠人的身份在英国工作，在当地掌握了以手工制作的工具切割和加工原木、制成木制品的“绿色木工”，并首次将其引入日本的教育中。目前供职于独具特色的森林文化学院。
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| 目錄：
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前言
何谓梵高椅 004
梵高椅的特征 008
黑田辰秋其人 010
黑田辰秋的作品 012
第1章
梵高椅来到日本
始于滨田庄司 020
走向日本各地的民艺馆 026
收藏梵高椅的民艺馆、资料馆一览 034
第2章
一生痴迷于梵高椅的工艺家
黑田辰秋
与民艺运动家们一起 038
制作“王者之椅” 046
邂逅梵高椅 057
第3章
黑田辰秋记载的西班牙制椅
为考察梵高椅而奔赴西班牙 062
寻访格拉纳达的制椅匠 064
前往滨田庄司介绍的瓜迪克斯 070
第4章
挑战皇宫座椅
与飞騨的工匠携手制作新宫殿的座椅 080
精心构思 082
从试做到完成 086
第5章
黑田辰秋的支持者
早川泰辅 102
田尻阳一 109
小岛雄四郎 114
黑田绫子、黑田悟一 120
上田辉子 128
第6章
大家都爱梵高椅
池田素民 140
柿谷诚 148
冈田幹司、冈田寿 155
中村好文 162
第7章
前往梵高椅的故乡——瓜迪克斯
第8章
制作梵高椅
后记
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| 內容試閱：
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平时，我常和学生或三五好友一道，去附近的森林砍来木头，不以机械而纯靠手工工具切削生木，制成椅子。我把这一活动取名为“绿色木工”（Green Wood Work）。
一次偶然的机会，我听说有一种叫“梵高的椅子”的欧洲古木椅，
也是用同样的方式做出来的。这让我跃跃欲试，甚至觉得以此作为制椅讲座的主题，也极具趣味性。
当我萌生了这一想法，便开始着手调查。这一查，才发现这把椅
子其实早已被知名的工艺家们介绍进了日本。譬如大名鼎鼎的黑田辰 秋，竟曾特意去当地考察，拍摄了大量的照片和录像，详实地记录下了制作过程。
提起黑田辰秋， 木工工艺界无人不晓， 他是获得过“人间国宝”
称号的工艺巨匠。
我不想埋没那些在调查中获得的宝贵资料，期望以恰当的形式公
之于众。这便是撰写本书的初衷。
黑田辰秋以精美的漆艺和螺钿作品声名远扬，为何会对这种做工
粗犷的原木座椅感兴趣呢？深入调查后，我又了解到很多东西，包括黑田对制椅终生持守的情怀，以及切削原木、转眼即成的梵高椅，为黑田穷工极态的作品创作带来的诸多影响。
我了解到，黑田本人也曾为木头这种会开裂和收缩的材料吃过很
多苦头，还发现有不少文人和工艺家也曾为梵高椅着迷，且至今仍有工匠在制作梵高椅。
源自国外的“梵高的椅子”，黑田辰秋的椅子，以及我们绿色木工
的椅子，它们之间看似不同，却又相互联系。
通过学习旧识，去发现新知。
对此，我不仅想亲自求证，也渴望与更多的人分享，因而，在本
书中，有对黑田辰秋制椅历史的回顾，有海外调研的所见所闻，还有对梵高椅制作方法的详细解说。
第三章中黑田对梵高椅制作过程的记录、 第二和第四章中黑田本
人的制椅照片，大都是迄今为止未曾发表过的，它们也是历经五十年的岁月终获展现的珍贵历史资料。
敬请赏阅这个始于一把椅子的故事。
久津轮雅
挑战皇宫座椅
结束了欧洲考察，黑田辰秋立即开始着手试做皇居·新宫殿的座椅。匆匆游览过西洋座椅的历史后，也终于迎来长年的课题“日本人制作的日式座椅”得以被实现的时刻。
与飞騨的工匠携手制作新宫殿的座椅
宫内厅委托制作的椅子，准备放在新宫殿的千草厅和千鸟厅。两个厅堂相连， 用于谒见天皇陛下。给黑田的订单中除了三十把椅子，还包括了十张桌子和两个花台。因黑田在京都的工作室空间有限，后决定由他担纲设计，由岐阜县高山市的大型家具制造商飞騨产业负责制作。设计和制作分开，数量又具有一定规模的作业，于黑田也是初次尝试。选择飞騨产业，不仅因对方擅长座椅制造，还因该企业当时的社长日下部礼一先生是曾担任过高山市市长的社会名流，也是飞騨民艺协会的会长。
精心构思
以中国的曲木椅为原点
从欧洲回国之后，黑田立即动身前往高山市。设计伊始，他将一把古民艺座椅带进了飞騨产业。那并非他在西班牙考察过详细制作工艺的梵高椅，而是一把中国的古典曲木椅。关于这种座椅，黑田曾在制作黑泽明家具时对早川谦之辅留下过着这样的话：“你说想做椅子，我当年在中国东北曾经见过非常棒的曲木椅。”
当早川向黑田的弟子询问曲木椅的细节时， 对方告诉他， 那是“（黑田）一直挂在嘴边的座椅”。黑田曾于1944 年（昭和十九年）访问过中国东北，指导陶瓷器制作。可见在长达二十年的时间里，他对这种座椅始终念念不忘。如前文所述，在欧洲的考察笔记中，他还曾将曲木椅与梵高椅并称为“当代民艺木工椅双璧”。曲木椅的一大特征， 在于它的前腿和后腿是用一根木料曲成的。转角处的内角经过大幅切削加工，形成弯曲。在中国还有同样构造的竹椅。而这一曲木椅也藏于日本民艺馆中，想必是民艺业界人士间通晓的一种物品。黑田也曾写生过这种椅子。写生画上的日期为1964 年（昭和三十九年）7 月2 日，即接到宫内厅订单的三年之前。可以说，黑田早已在心中将曲木椅作为实现自身课题的一个标本。
日本人制作的日式座椅
对于挑战皇居·新宫殿的座椅时的心境，黑田如此阐述：对这把椅子放置的场所和周围环境予以考量的同时，不单纯地止于协调性，还是要以创造为主轴。换言之，将“日本人创造的座椅”这一命题实现的愿望并未改变。再换言之，当世界上其他国家的人看到它，都会承认它是日本独有的。这一愿望在心中愈发强烈。
黑田始终思考的这一命题，也在当时的工业设计领域中产生回响，一部分作品在世界范围内受到了高度赞扬。
自战前以来，座椅的研究一直由日本工商部工艺指导所主导。丰口克平和剑持勇等官方设计师从战时起就开始研究人体工学，一直致力于现代座椅的设计。1960年，由剑持勇设计的“ Rattan Round Chair”被纽约现代艺术博物馆（MoMA）列为永久收藏品。他将藤这种东方素材巧妙地融于现代感设计，获得了很高的赞誉。
另外，工业设计师柳宗理在1956 年设计的“蝴蝶凳”，使用一种名为模压胶合板的新材料，以简洁的造型展现日式美学。第二年，这只凳子在米兰三年展上获得了金奖。柳宗理是民艺运动领袖柳宗悦的长子，黑田谅必对“蝴蝶凳”也有所耳闻。
引领日本座椅设计的，正是这些美术工艺学校的毕业生和官方设计师等精英人士。
以“野人”自居
作为工艺家，黑田辰秋拥有四十多年的从业经验，尽管他的声誉已无人能撼动，但他的木工手艺属于自学成才，在座椅设计和制作上难称老手。对此，他一定压力重重。项目完成后，黑田写道：“像我这样一介野人，在集结了现代日本之作的新宫殿中，也终得以贡献了一技之长。”从“野人”一词，不仅能感受到他背负的压力，也透露出他凭一己之力开拓木艺领域的那份自矜。
从试做到完成
三轮试做和改良
试做始于1967 年7 月，前后共进行了三轮，终在1968 年春天确定了方案。
轮（9 月） 试做了两种款式。一种结构接近于普通的西式座椅，后腿向上延伸以支撑靠背；另一种的结构则接近中式座椅，前后椅腿相连。终保留了后者。
第二轮（10 月） 同样试做了两种款式。两者背板都呈一定弧度，靠背也都设计得较高，区别只在高度不同。黑田参观了千草厅及千鸟厅的现场后，发现层高不低，为与之协调而做此方案。终较高的座椅被采纳，靠背高度从约78 厘米增至1 米，座面高度也从40 厘米增至44 厘米。至此，所有的试制品包括座面在内，都只是单纯的木结构。
在第三轮（11 月）试做时，黑田对靠背和座面进行了包饰。据此，确定了终形式，并于1968 年6 月与宫内厅签署了正式的合同，开始进行批量生产。此时，距离交付日只有半年的时间。
与种种困难缠斗
新宫殿的建筑和家具皆是日本出产、日本制造的品，基于此方针，该项目的木料拟定选用宫崎县高千穗产的栗木。为了避免出现黑泽明座椅制作时遇到的干燥问题，他们将栗木的板材在温暖的静冈县放置了约四个月后，又进行了人工干燥。未料烘干作业进行得并不顺利，后只能紧急从富山县调用了优质的旧建材。量产于飞騨产业的主力工厂进行。
在造型方面，黑田对细节的讲究体现在每一个细微之处。他在飞騨产业的工匠面前亲自演示削木，再让他们试做，且不止一次因对成品不满意而下令重做。
涂装使用了昂贵的纯日本漆料，采用须反复进行二十次上漆和打磨的“朱溜蜡色饰面”工艺。由于漆需要适度的温度和湿度才能干固，因此涂装不在飞騨产业的工厂，而是在社长家的土藏里完成的。
当时的社长日下部出身于名门望族，其家族自江户时代起就一直担任幕府的御用商人，其宅邸作为飞騨工艺的代表性建筑，被指定为国家重要文化遗产（现作为日下部民艺馆向公众开放）。当时在涂装期间也遭遇了种种挑战，先是6 月时遇到了雷暴天气，主力工厂因遇雷击而发生火灾，惨遭焚毁，所幸座椅们幸免于难。到8 月，飞騨产业的工会突然紧急罢工，好在参与制作座椅的工会成员在前一天晚上察觉到罢工的动向，悄悄将座椅从工厂搬入社长的家中，制作得以照常进行。
身为漆匠的执着
黑田的家具多使用榉木和橡木，而这次使用的栗木，在日本的树种中属于导管（构成木纹的管道）较大的一类，如果正常上漆，漆料会在导管处洼陷，以致木纹浮露，制品当然不会允许这样的情况出现。因此，要使用砥石粉等来填充导管，跟正常上漆相比，须施以更厚的面漆。而在初试做时，黑田对成品效果不甚满意，他对漆匠说：“这种刷浆式的表面处理万万不可。”下令将漆料全部磨去，重新上漆。正是因为出身于漆匠之家，黑田才会对涂装如此苛刻。
通常而言，髹漆需要三年时间方能完成，而这些座椅必须要在四个月内完工。随着交货日期渐近，大家使出浑身解数，精益求精。后一个月更是夜以继日地赶工。据说，工匠们靠请医生注射强壮剂来保持工作的精力。黑田本人也每天在住处和生产现场间往返，通宵作业时也一直守在一旁。
交付两年后，成就“人间国宝”
一切努力终未白费，12 月1 日，黑田终于将三十把椅子、十张桌子和两个花台交付给了新宫殿。在此之前，飞騨产业为员工们举办了一场内部展示会。当时的资料照片上，几个穿着厨师服的女职工探出身体，仔细地观赏光滑的座面（第97 页图2）。不仅对参与制作的工匠，对全体员工而言，这一刻都值得自豪。
完成的座椅融合了黑田特有的造型和他对“ 日式座椅” 的思考。椅腿和靠背的曲面优雅，男性化的结构美感和女性化的温婉气质并存。过去他在中国东北见到的椅子，成为其结构的铺垫，同时结合了可以见之于李朝装饰柜的剑留设计， 而横梁与左右两条靠背柱构成的形状，呼应朱溜漆的色彩，宛若日本的鸟居。对于起源于西方的椅子，他并不照搬其形制，和大部分流入日本的外来文化一样，经由中国大陆和朝鲜半岛的影响，终升华为日本独有之物——黑田辰秋的创作里，能窥见这份抱负。
黑田本人在制作后记中，对竭尽全力的工匠们表达感谢之余，也流露出对“制椅”这一长久以来的课题所抱持的无以松懈的紧张情绪。
任何艺术作品，只要还留存于世间，为其承担责任就是使之降生的创作者的宿命。不仅如此，还要承受各种毁誉褒贬的苦恼。完成这套座椅已过去三个多月，我却无一丝解脱感。
（ 《新宫殿千草千鸟厅》，1969年）
从极具黑田风格的表述中，能感受到那股不言弃的精神。
他所达成的卓越技术获得了高度评价，两年后，黑田辰秋被认定为国家重要无形文化遗产保持者，即通常所说的“人间国宝”。这是木艺领域首次有人获得该项荣誉。
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