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| 編輯推薦： |
★好莱坞名导卡梅伦·克罗对谈影史传奇比利·怀尔德
★直击好莱坞中心，幕后细节、影坛逸事、著名影星悉数登场
★通透深刻、自恋自嘲、真诚温柔、辛辣幽默，全方位展现多面怀尔德
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| 內容簡介： |
比利·怀尔德是首位同时获得三项奥斯卡奖的电影艺术家，好莱坞黄金时代大师级导演。他留下了诸多影史经典，缔造了一个又一个银幕上的“神话”瞬间，多次荣膺国际电影大奖。及至高龄，他依旧是一个对电影与电影业满怀嘲讽的观察者。
在本书中，比利·怀尔德与卡梅伦·克罗畅谈自己在好莱坞中心三十年的种种，包括创作历程、幕后细节、影坛逸事等，梦露、赫本、杰克·莱蒙等著名影星也在其中悉数登场。前后两代导演的对话，真切展现了怀尔德的电影与人生，以及好莱坞数十年的历史和智慧。
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| 關於作者： |
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卡梅伦·克罗（Cameron Crowe），美国著名电影导演、编剧，曾任《滚石》杂志副主编。其编导的作品《几近成名》获得奥斯卡原创剧本奖，其余编剧、导演作品有《单身一族》《甜心先生》《香草的天空》等。
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| 目錄：
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致 谢 / ⅰ
引 言 / ⅲ
[1] 杰克·莱蒙与乔治·库克/《热情如火》的后一幕/ 加里·格兰特“每次都从我手中溜走”/ 斯皮尔伯格与库布里克/ 高德温先生“知道什么有效”/ 查尔斯·博耶和蟑螂/ 在柏林跳舞/“劳顿是你梦想能得到的一切，然后再乘上十倍”/“刘别谦式触动”/ 玛丽莲·梦露/ 与查尔斯·布拉克特及I. A. L. 戴蒙德的合作 / 1
[2] 威廉·霍尔登出演《日落大道》/《双重赔偿》/“你明白吗？”/奥黛丽·赫本/“它看上去就应该像新闻纪录片”/“弗里茨·朗对我说：‘找个好摄影师’”/ 打破的化妆镜/《桃色公寓》里的托内牌家具和美术指导/ 用黑白胶片拍摄/ 黛德丽自己给自己布光/ 不丢失推进情节的台词 / 55
[3] 琪恩·亚瑟/《柏林艳史》/“黛德丽会做任何我让她做的事”/表情/《倒扣的王牌》/“你永远永远无法预知观众的反应”/《七年之痒》/ 林白与《林白征空记》/ 加里·库柏/“我不拍摄优雅的影片”/肮脏的人与《战地军魂》/“当我编剧时，我想当导演。当我导演时，我想当编剧” / 85
[4]《日落大道》还魂《丽人劫》/“我是个合作者”/ 旁白/“没有规矩”/ 浪漫喜剧/ 杰克·莱蒙“是我的药”/ 初恋/《飞来福》/ 奥斯威辛的母亲/ “我从不把任何人介绍给一个经纪人”/ 孩子/ 让·雷诺阿与费里尼/“洗印条” / 119
[5] 毕加索与弗洛伊德/“让它真实，让它可信”/ 领衔演员/ 被某种只在银幕上出现的东西击中了/《黄昏之恋》/“我从不在拍第二条或者第三条时提高嗓门”/ 特写镜头/《控方证人》/ 查尔斯·劳顿/ 迪恩·马丁/《热情如火》/ 你永远不知道玛丽莲会怎么做/《玉女风流》/ 卡格尼/“总体来说，我认为观众比他们被认为的聪明多了” / 167
[6] 国会纵火案后从柏林逃往巴黎/ 母亲是个好厨师/ 单片眼镜里的反光/ 卡普拉“抓住了时代”/ 亚历山大咖啡厅的普雷斯顿·斯特奇斯/ 霍华德·霍克斯与《火球》/ 芭芭拉·斯坦威克跳《鼓乐摇摆》/ 便签纸上的剧本/ 为其他导演写作/《倒扣的王牌》的后一镜/ 从不在剧本里放多少拍摄指示/ 马克斯兄弟/ 火星与时间舱 / 217
[7] 电影配乐/ 在科罗拉多酒店拍摄/ 奥黛丽·赫本的纪梵希/《热情如火》里的异装/“我们已经把自己出卖给了做特效的人”/ 在柏林和维也纳当记者/ 电影枪手/ 金格尔·罗杰斯/《两代情》/“我永远都需要情节”/ 柏林的爵士乐/“我写作时会想着摄影机，但不会想太多。” / 263
[8] 《满城风雨》/ 宝琳·凯尔/ 著名的“丢失的段落”/ 伍迪·艾伦/ 隐藏情节点/ 夏特蒙特酒店的室友彼得·洛/《开罗谍报战》/ 只为上映一周而拍的电影/《失去的周末》/ 约翰·巴里摩尔/ 怀尔德的女性们/“我逆着情绪写作时写得好”/ 和I. A. L. 戴蒙德合作/好的感伤 / 309
[9] 小制作电影/ 和比利一起做运动/ 塞林格与《麦田里的守望者》/ 刘别谦与《妮诺契卡》/“那时候一年拍五十部电影，但我们写一百五十个剧本”/“我不是搞摄影的，我拍的是电影”/ 周一晚上在怀尔德家看球/《走向幸福》/“我主要是个编剧”/ 掐时间和选演员/“刘别谦做得更好” / 361
附录一 电影 / 415
附录二 杂谈 / 443
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| 內容試閱：
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CC：我想问问你关于《辛德勒的名单》（Schindler’s List，1993）的事情。我在书里读过你曾想让它成为你后一部电影，但斯皮尔伯格（Steven Spielberg）已经拥有改编权了。
BW：是的，他就是因为听说我想买所以才去买的。（笑）我想拍它，我们谈过。他是位绅士，当然，而且我们也都意识到了对方强烈的意愿。后，他不能放弃它，他必须自己拍。我来拍的话会不一样—倒不一定会更好。我想用拍这部影片来作为对我母亲、我祖母和我继父的纪念。斯皮尔伯格一直是个很棒的导演，他12岁的时候就已经是一个很棒的导演了，特别是他那些为儿童拍的电影。我觉得《E. T. 外星人》（E.T.，1982）里面有很多很有趣的东西，特别是E. T. 喝醉了的时候。但是《辛德勒的名单》—它是我心里的某种东西，你知道。
CC：你个人的电影？
BW：是的。
CC：你很少提到你的家庭，特别是你的母亲，你对她记忆还深吗？
BW：对母亲，我记忆深刻。我1936年回欧洲时见过她，在那里看望了她，然后我回来［美国］，而她结婚了。我不知道她是怎么在集中营里故去的，我只知道是在奥斯威辛，因为那里的每个人都来自维也纳，她就住在那里。我那时不知道他们有集中营这个东西，它是悄悄存在的，罗斯福没有告诉我们，罗斯福是一个十分谨慎的职业外交家。曾经有艘船，一艘德国船，塞满了逃出来的犹太人。船要把他们带去古巴，一艘德国船。那些人没有护照，没有签证。他们对华盛顿说—“求求你。”有本书是写这件事的，我读过。［也有部电影是根据这件事改编的，叫《苦海余生》（Voyage of the Damned，1976）。］罗斯福夫人跪在地上乞求华盛顿，只要他一句话他们就能登岸了，但不可能，因为选举就要临近了，所以不可能。好了，下面是这个故事十分悲伤的结尾，德国船长把他们带到了安特卫普（Antwerp），一些乘客留在了比利时，一些去了法国，一些去了荷兰。但是这些国家很快就落在了纳粹的手里，一半的乘客死在了集中营。我现在告诉你的事情都是事实。
我对《辛德勒的名单》十分小心。因为如果只是按照一般的做法去拍，就不是这部电影了，这部电影要深得多，它是部非常非常好的电影，我实话实说。但是如果你把它交给十个导演，十个导演会拍得各不相同。这部电影非常非常好，而且我喜欢它的结尾，用的彩色，他们把石头放在墓上—十分动人。而且你知道，我去看这部电影早的一场放映，那是在威尔希尔大道的电影院，影院大概半满，银幕上开始放广告了。我待在后面看着人们走出去，几乎每个人都在哭，那些你觉得不会去看这种电影的小孩子也眼里含着泪。在《周末夜狂热》（Saturday Night Fever，1977）之后，我感觉到年轻观众变了，他们希望看不同的电影。但是他们来这里看《辛德勒的名单》，而且含着眼泪。这是非常重要的一部电影。
怀尔德、卡伦·勒纳和我暂停去吃午餐，我们穿过马路到阿玛尼贝弗利山分店上面的餐厅。对怀尔德来说午饭是不能推迟或者免去的，这是他一天的分割点，而且他选择同伴也很小心。离开办公室后，他拄着拐杖谨慎地移动着。离午饭地点越近，他的精神越好。
我们到了餐厅。年轻的女主人把她的名人顾客引到吧台区角落的座位上，那里更安静。他的情绪现在已经快活起来了，而我热切地希望继续我们的谈话，这时录音机也继续开着。
BW：我坐在那儿，你坐在这儿，这边是我听力好的耳朵。
CC：［我提到了近的美国导演工会奖。今年，著名的D.W. 格里菲斯奖（D.W. Griffith Award）的获得者是斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），怀尔德曾在1986年获过此奖。在这次他1999年去世之前后的公众演讲上，库布里克从英格兰发来了一份视频，他正在那边拍摄《大开眼戒》（Eyes Wide Shut，1999）。一开始库布里克回忆了关于格里菲斯本人的故事，他在事业的后期，经过了一些雄心勃勃但又难逃商业上的劫数的努力之后，还是被众人抛弃了。库布里克把这个故事和伊卡洛斯的神话故事交织起来，他向太阳飞得太近，融化了自己蜡质的翅膀……］
然后他说，像伊卡洛斯一样，格里菲斯飞得太高了，翅膀就融化了。但人们现在不再谈论这事了。那么库布里克问道，伊卡洛斯的寓意是什么？是“不要飞得离太阳太近”吗？或者是，像库布里克自己选择相信的，“做更好的翅膀”？他接着就说了谢谢你们，晚安。
BW：（先做了礼貌的停顿，以此作为一位故事讲述者对同行的敬意。）那很好，非常好。
我曾去过他家一次，很好的人。但他人很怪，他是不会飞的。《闪灵》（The Shining，1980）—很顺滑……然后就是那个迷宫。我喜欢他所有的电影。库布里克，他是个很好的导演，但是有时……比如我就永远不会理解—我也无法与别人讨论这一点，因为人们都没看过那部电影，那个古装片，《巴里·林登》（BarryLyndon，1975）。
CC：怎么？
BW：他花了大概六个月的时间试图找到在烛光下拍摄人的方法，而不是用人造模拟光。但根本不会有人会管它到底是不是烛光。笑话在哪里？故事是什么？我不喜欢它。这是库布里克的电影里一部我不喜欢的，但是，他上一部电影是什么？
CC：《全金属外壳》（Full Metal Jacket，1987）。
BW：《全金属外壳》的前半部分是我看过的好的电影。那个家伙坐在马桶上把自己头爆掉的那场戏，棒极了。后来他就迷失于那个游击队女孩了。后半部分，稍微次了点，但它仍然是部好电影。你看，如果他做一件事，他是真的在用心做。但是还有……还有个事业的问题要考虑。一部部电影下来，他在不断突破。那些是每个导演都想骄傲地把自己的名字和它联系起来的电影，但这种电影拍得太少了。像《偷自行车的人》（The BicycleThief，1947）那样的电影，你会忘记自己电影人的职业而沉迷其中。
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