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| 內容簡介： |
套装共3册: 砂女 他人的脸 燃烧的地图
《砂女》:是让安部公房闻名世界的一部小说，是他创作生涯的一座里程碑。自问世以来，便获得很高评价，被翻译成多国文字在世界上广为流传。主人公，某学校教员仁木顺平，利用休假日外出采集昆虫标本，住宿砂穴民家。穴中只住有一位年轻女人。第二天“他”醒来发现，通往地面的绳梯已被人撤去，始知自己受了欺骗。这处砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年长者”控制着。虽有粮水烟茶平均按时供给，却无行动自由。“他”几次劝导年轻的女人放弃这种无视自我存在的、为了苟活而终日挖砂不止的活动，却遭到女人绝念而平静的拒绝：不可能。在与女人的肉体生活中，“他“获得过短暂的快乐，但逃跑的心不死。然而几次行动都惨遭失败。后来在送已有身孕的女人去医院时，“他”得到了通往地上的绳梯，却已无心逃出。凝聚了安部公房之前创作和思考的精华，又为接下来的作品建立了一个关于都市的基本框架和空间舞台，在这个舞台上，各种类型的都市人不断登场，在寻找自我和他人之间的纽带，还有自己人生的意义。
《燃烧的地图》:一书的主角是个追查失踪者的男子，在都市──那迷宫之中，这名男子渐渐地迷失了自我。所以，本书的中心主题在探讨“现代”──现代人，现代人的行为、思考、感受。它存在于偏僻海滩的砂洞里，也同样存在于都市当中；它是我们所熟悉、生活其中的一部分，但却又如此地捉摸不定，仿若一无所知。这部小说有一个侦探小说的外壳，但是其中所包含的寓意却很深刻，讲述一个私人侦探接受了一个委托，前往一座城市去调查一个突然失踪了的男子。终，所有的线索都中断了，在都市的迷宫中，这个侦探逐渐失去了自我，他在搜寻目标的过程中忘却了目标的存在和他自己的使命。终，他烧掉了已经不能给他指示方向的地图，在如同沙漠一样荒芜的大都市中，他感觉到自己反而成了一个被追踪者，有不知名的追踪者正在追踪他，于是，他开始了自己的逃亡，由一个追踪者变成了一个逃亡者。小说表达了人在高度商业化、都市化和物质化的世界里生存的强烈不安感，以侦探小说的形式，一步步地将读者一起引入到一个精神的绝地里，去进行思考。这部小说还被拍摄成电影，影响很大。
《他人的脸》:1964年，安部公房出版了长篇小说《他人的脸》，这也是他的另一部力作。小说的主人公是一个男人，在一次意外的事故中，他丧失了他的脸——这个可以标明为他之所以是他而不是别人的特征和器官，于是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上发生了。和中篇小说《墙》中那个失去了自己姓名的男人一样，这个失去了自己的脸的男人，生活从此开始了变化。他的同事开始排斥他，妻子拒绝和他过性生活。为了从妻子那里得到原本的爱情，他请人制作了一个面具，去诱惑他的妻子和他做爱，试图找回真实的自我。但是，他还是无法确定自我的身份，在迷途中他越走越远。终，他决定告诉妻子，他是在利用他人的脸和他妻子发生性关系的真相，但是妻子也告诉他，她知道这个事实和真相，已经原谅他了，这使他再次陷入到一种自我认同的绝境中。小说的主题深刻而复杂，可以说，《他人的脸》探讨了现代社会中人的自我和他人、个体和社会、内心和外部现实之间的激烈冲突，在文学创作的层面上，超越了一个所见即所得的现实主义的文学书写模式，创造出一个崭新的、抽象而意义丰富的文学空间。
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| 關於作者： |
安部公房（1924—1993）
日本小说家、剧作家。生于东京，在中国沈阳读过小学和中学时代。1948年毕业于东京大学医科专业；50年代初即在文坛崭露头角。其处女作《赤茧》、《墙》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，从而奠定了他在日本当代文学史的地位。其小说和剧本代表作多次荣获国内外大奖，并一再被提名为诺贝尔文学奖候选人。他与大江健三郎及三岛由纪夫鼎足而立，构成了当代日本先锋文学的独特风景。其作品在二十多个国家翻译出版，被誉为受欢迎的日本作家和文学大师。
他以荒诞无稽的情节曲折地隐喻着现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》，把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西西弗斯式的反抗和终无法逃逸的环境，莫不就是人类生存的终级象征。
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| 內容試閱：
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燃烧的地图：
我递上名片，像银行职员一样谨慎地作了自我介绍。虽然我没有亲眼见过银行职员如何应酬待客，但知道神情举止必须表现出丝毫没做过亏心事的人才具有的那种充满信心的谦恭。其实这并非只是让对方放心的一种表演。我是受到你的委托才来的，不是主动上门来强行推销自己的。不过，好的方式还是要与对方保持一定的距离。即使不这样，干我们这一行的都往往容易被人怀疑。因此没必要故意演蛇戏给怕蛇的人看。
女人说话像是窃窃私语。声音沙哑，不是因为紧张，而像是她的嗓子本来就这样。也许舌头短了一点，她说话时嘴里像含着一块糖，这反倒使我心头放松下来。在这昏暗的门口，我以昏暗的形象登场亮相了。
一进门，左边是间不大的厨房。再往里走，是用厚布幔隔开的起居室兼客厅。从门口看过去，右边的隔壁房间好像是卧室。
靠近起居室门口的地方放着一个圆筒型煤油取暖炉，蓝色的火苗摇曳着。屋子中间摆有一张圆桌，印着花边图案的塑料桌布一直长长地拖到地板上。左边的墙壁一半是窗户，另一半被书架占据着。正面墙壁上挂着多半是从杂志上剪下来的、毕加索的石版画，画上的女人同时看着左边和上面。石版画镶在镜框里，可见颇受主人青睐。但是，它旁边挂着一幅有毕加索的那张石版画镜框三倍大的F1赛车的透视图。发动机的部分构造图上划着几道线，还有用红色圆珠笔添注的文字。左边的窗旁有一个三角形的架子，上面放着电话。对面的与邻室相隔的墙壁角落里摆着一台显然是手工的立体声扩大器，喇叭呈直角，被安在上面三米左右的墙壁上。我想，这样的摆法不是使声音互相抵消、完全失去立体声的效果了吗?她让我坐在背对扩大器的椅子上。她一边为自己独身女人生活的疏懒辩解，一边掀开布幔走进厨房，大概是泡茶去吧，随着一股微风轻动，已经闻不到煤油味，取而代之的是女人留下的脂粉味。
随着女人走进布幔里面，她的印象也急遽变得模糊暧昧。我还是不放心。鼻翼张开，慢慢地深吸口气，又闻了一遍。的确闻不到烟味和男人的味道后，才点燃一支烟。我掀开一直垂到地上的桌布，看桌子底下的确没有任何令人怀疑的东西。不过，这事说起来实在蹊跷。冬天黑得早，这个时分，虽然窗玻璃开始昏暗下来，但还用不着开灯，定睛看去，掉在电话架子底下的黑色签字笔笔帽还能分辨出来。我那么清清楚楚地看过她的脸……至少在她隔着桌子请我坐在椅子上的时候，相距不到两米，我正面看着她……但她的印象在我的脑子里突然变得淡薄模糊，真是不可思议。我干这一行已经四年半，不用着意观察，见过一面就能条件反射地抓住对方的特点，当场把肖像速写下来。然后收藏起来，需要的时候再取出来，便可立即还原。这已经成为我的习惯。比如刚才那个滑旱冰的小孩……他穿的外套是宽翻领深蓝色呢绒……脖子上是灰色毛线围脖……脚上穿着白色帆布鞋。他的眼角下搭，头发又硬又稀，前额发际几乎成一条直线，鼻子下面皮肤红肿溃烂。幸亏坡陡，刹车灵，才化险为夷。如果坡度只有现在的一半，我的车子的马力是现在的两倍，那怎么打方向盘都来不及了。小孩为了躲避车子，身子往左扭转，右脚必定伸进车轮底下。如果光是胫骨压碎，就算是不幸中的万幸。其实旱冰鞋一失去接触地面的阻力，小孩的身子被车轮一撞，就会整个甩到外面，脑袋瓜重重地摔在护栏上，眼睛歪扭，令人目不忍睹的鲜血从嘴巴、耳朵扑哧扑哧冒着热泡喷涌出来……当然，要是那样，现在我也不会坐在这儿……
布幔那头传来杯子的声音……不是瓷器的声音，而是玻璃的声音……这个季节，不至于端来冷饮吧……或者是让我喝含酒精的饮料?那不可能……下面开场的必然是令人难以忍受的哀哀切切的悲伤场面，只不过程度有所不同罢了……
这时候主人的心情应该是迫不及待，连泡一杯茶也都匆匆忙忙，可她……不慌不忙的轻微的响动……从水龙头不断流出来的自来水单调的声音……一般来说，主人会抓紧时间，不管是否隔着布幔，都要滔滔不绝喋喋不休地诉说心中的苦恼。我明知对方是一个只要听她诉苦就觉得是一种安慰的病人，但还是打断对方的唠叨，提出费用问题，结果一盆冷水泼到对方头上，自己不得不扮演一个招人讨嫌的角色。
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