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| 內容簡介： |
本书包括《奔跑的岱二牛》和《小放牛》两部小说。
《奔跑的岱二牛》讲述诚实执拗的农村少年岱二牛的故事。岱二牛的家乡红草坝成了乡村旅游的新热门景点，但他的父亲岱成材却沉浸在自己的“滑草板”实验中，对眼前的致富机会视而不见，岱二牛是爸爸宏大理想的支持者。在一次失败的滑草实验后，岱二牛捡到一只昂贵的手机。为了归还这只手机，岱二牛开始在乡村和城市间奔走……
《奔跑的岱二牛》获得陈伯吹国际儿童文学奖。
《小放牛》写的是县剧团来到江心小岛长鱼沙演出，剧团里的两个小学员，花妮是美丽高傲的舞台上的“白天鹅”，荷叶是善良清纯的跑龙套的“丑小鸭”。偏偏是这个不被人看好的配角荷叶，在小狗子、铃子和有有的“仗义”相助下，得到机会盛装出场，载歌载舞演活了《小放牛》。荷叶意外成了名角，也跟岛上的孩子们结下深厚情谊。
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| 關於作者： |
黄蓓佳，出生于江苏如皋。1973年开始发表文学作品。1982年毕业于北京大学中文系文学专业。1984年成为江苏省作家协会专业作家。
黄蓓佳的主要儿童文学作品有《我要做好孩子》《今天我是升旗手》《童眸》《野蜂飞舞》《奔跑的岱二牛》《叫一声老师》等近二十部长篇小说和《小船，小船》《芦花飘飞的时候》等多篇中短篇小说，她的作品多次获得全国优秀儿童文学奖、中国政府出版奖、“五个一”工程奖、陈伯吹国际儿童文学奖、中国好书奖、中华优秀出版物奖等重要奖项。
黄蓓佳的儿童小说，通过优美的语言、有趣的故事、生动的人物、温润的情感引导孩子认识世界、热爱生活，形成积极向上的人生态度，同时得到文学的濡染、艺术的熏陶。
黄蓓佳在成人文学创作上也颇有成就，出版了八部长篇小说和多部中短篇小说集、散文随笔集。
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| 目錄：
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《奔跑的岱二牛》
目录
一·草丛里的手机
二·滑草板和飞翔的翅膀
三·芮先生和慕容老师
四·警务室
五·进城去
六·上中学的哥哥
七·芮先生
八·坐在门槛上的岱成材
九·芮先生收获了爱情
十·如风一般奔跑
目?录
一·县剧团要来啦
二·香喷喷的稻草铺
三·小演员荷叶
四·客人到家
五·看夜戏
六·两个好朋友打了一小架
七·学校要演《小放牛》
八·花团锦簇的土舞台
九·蟛蜞、江猪和大轮船
十·芦花快些飘飞吧
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| 內容試閱：
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人文版序·写作者的世界 黄蓓佳
二十多年前，我刚刚写完我的本儿童小说《我要做好孩子》，人民文学出版社的老编辑赵水金老师得知消息，要求我将这本书交给人文社出版。我记得那是在冬天，我刚好去北京参加全国作家代表会议，早晨从宾馆出发开了一上午的会，中午回到驻地，房间里赫然坐着可敬的赵老师，她已经等了我整整两个小时。
如无意外，这本书就应该是人文社的。偏偏意外总是会时常发生。当年我们省里的年轻的宣传部副部长，也是我们江苏作家代表团的领队，中午在餐厅吃饭时发现我身边坐着的陌生人，很警惕地过来询问。得知是来取我的小说稿件的人文社编辑，当即把我喊出门外，问明我的小说的题目和内容之后，以不容置疑的口吻下达命令：这本书不能拿出本省，必须在江苏少儿出版社出版。
副部长是女同志，年轻，想做事，胳膊肘儿往里拐，我能够理解她的用心。我那时候也年轻，头一回写儿童长篇，心虚，探不着底，对于出版单位完全无所谓。更关键的是，副部长是我的顶头上司，我不敢也不想违抗她的意思。不就是一本书吗，在哪儿出不是出呢？
于是这本书，在苏少社编辑们紧锣密鼓的忙碌后，开春便上了书架。当年获了全国儿童文学奖，接着改编为电影、电视剧、舞台剧、广播剧，很意外地，均获了全国大奖。二十多年中，小说经过无数次的印刷，总发行量已经超过五百万册，还输出近十个国家的外文版本。在我所有的儿童小说中，它一直是受孩子们喜欢的一本。
但是，内心深处，我依然是对人文社、对赵水金老师有愧的，我顺从了领导的意愿，却辜负了在我房间里坐等两个小时的了不起的编辑。如今赵老师早已退休，我连一声“对不起”都没有来得及说。
现在人文社愿意出版我这套儿童长篇全集，我地心怀感恩，也如释重负：《我要做好孩子》终于回归了，而且附带着还奉上一笔大大的利息，这就是除它之外的十七个小说。该是谁的，总会是谁的。
回到写作这件事上来。我们今天的生活，与以往的很多年相比，应该是前所未有的喧闹、快速、复杂、纠结，人们的思维方式、生活方式和行为方式从来没有像这样瞬息万变、波涛翻滚。如何表现今天的生活？如何表现今天的孩子们的生活？如何摆平我们写作的价值和生命的价值？文学作品中的世界，从来都不等同于日常生活中的世界，它好像是这样，又好像是那样，非常普通，又十分特别。它是作家自己对这个世界的向往，是一个透明的发光体，永远在我们面前光芒万丈地滚动着膨胀着，让我们误以为一伸手就能够抓住，却又永远跟我们保持着十万八千里的距离，可望而不可即。每个作家都奢望自己能够写透这个世界，事实上，世界太宽广太丰富，我们的大脑、灵魂、胸怀、笔力都远远不够。我们甚至都不可能精确到位地还原生活，因为那生活距离我们太近、太熟悉，努力去看的话，会目眩神迷。我们只有漂浮在生活当中，从熟悉的背景中去想象出陌生的人物和故事，这样我们还可以放手一搏，写出我们主观思维中认为有可能发生的一切。
作家的判断力不同，目光的深浅度不同，文字的敏感性不同，所呈现出来的作品，就有质和量的不同。有的时候用力过猛，作品反而显得僵硬和虚假；有的时候心思太密，作品就只有精细，没有深度。这种对写作的力道的掌握，说到底也是一个经验问题，人的天分是上帝给予的，人的经验却是在漫长的实践过程中慢慢累积的。
作家在写作的时候，前面总有一个想象中的读者，我这个东西要写给谁看，我的目标读者群是哪一类人，把这个位置定好，才能确定接下来的一切。具体到儿童文学，我个人认为，一部好的儿童小说，应该同时反映出两个世界：纯真的儿童世界和复杂的成人世界。如何把这样两个世界用符合儿童审美的方式表现出来，这是对我们的创作水平的一个检验。不管我们承认不承认，儿童文学的教育功能、认知功能是一定存在的，在孩子成长过程中的作用也是不可小视的。很多孩子会自觉不自觉地把儿童文学作家当作他们生活的导师，他们会把你在作品中营造的世界当成一个真实的世界，相信一切可能性，相信作家有力量给他们平凡的生活带来奇迹。
这就是儿童文学作家面对的难题：你应该如何创作自己的作品，如何小心翼翼地呵护一颗颗稚嫩的童心？你的作品不能过于简单，可是又不能过于复杂；既不能让他们快乐无边，又不能让他们对生活对世界过早地失望，过早地失去信心，陷入恐怖。你要在阳光和阴影之间来回地平衡，求取一个合适的“度”。你还得搜肠刮肚去想出引人入胜的情节，去塑造活灵活现的人物，去用流畅的、会飞翔的文字把这一切表达出来，让孩子们捧起书来不忍释卷，而不是心生厌倦。所以，作为一个儿童文学作家，一旦意识到肩上的责任，那么进入到具体作品的每一步写作过程，都是举步维艰的，可以说是在刀尖上跳舞。我自己兼及成年人文学和儿童文学的两种写作，深感为儿童写作的不容易。在题材选择的范围上，在文字的可操作性上，在思想性和可读性的取舍上，儿童文学写作需要加倍地用心，也加倍地考验我们的智慧和水平。
但是，写作的快乐也就在这种选择和平衡中，这是我们的享受，享受文学，享受写作的了不起的过程。
再一次感谢人民文学出版社的朋友们，以出版这套长篇全集的巨大劳动量，弥补了我二十多年前的一个错失。至此，我真正地感觉到圆满。 2021年5月
后记·阿姨你住过的地方
一个人，终其一生，可能会更换过很多次的居所。有一次我闲来无事，屈指回忆，发现我居住过三年以上、可以称之为“家”的地方竟有十个之多。
每一个家都是一串记忆，一本书，一大段或者一小段生命的旅程。岁月镌刻在门窗四壁，我们以为会长久地保存，其实很快就灰飞烟灭。记忆中残存下来的只是一些片断——天窗泻下来的一缕阳光，门外大树上黑色的知了，梅雨天早晨满屋子鼻涕虫的闪亮黏液，外婆躺在堂屋里摇扇子的时候肘下松松晃荡的皮肉……
二十岁青春年华，我插队四年，地点就在《小放牛》书中的写到的江心小岛——长鱼沙（又叫长青沙）。开笔之前，有好长时间，我沉浸在回忆之中，努力回想那四年里我住过的长青沙农场五队的家。从岁月深处飘浮上来的，居然是一种特别的气味：芦苇年深月久、风吹日晒、灰暗发霉之后，散发出来的那股陈腐之中清香依然的味道。芦苇是我们那个江心小岛的特产，建岛初期盖起来的房子，芦苇扎壁，芦苇铺顶，芦苇苫成的房门和床铺。想象那些芦苇排屋新盖出来的时候，应该是金光灿烂，清香四溢，夹带了大把走向新生活的梦想的吧？可惜等我们提了简单的被褥轮住进去时，房子已经颓败而破旧，活像一个目光暗淡的垂老之人，伸出手去轻轻一推，他就会一言不发轰然倒地。
夏天肯定是潮湿闷热的。冬天也必然是寒风呼啸穿室而过。可惜，对于种种肉体的不适和困顿，我并没有留下太多的记忆。年轻的时候，身体像一棵皮实的泡桐树，随便往哪儿一栽，呼啦啦地就长出叶子，盐碱啦干渴啦，根本就不在乎。细想起来，比较恐惧的事情是上厕所。厕所盖在水渠后面的农田里，很远，途中要穿过食堂、水泥板的小桥和猪圈。夜里上厕所，须拧亮手电筒一路疾行。四野漆黑，北风呼啸，总感觉身后有碎碎的脚步声跟着，甚至这里那里能听到鬼魅一样的喘息和呜咽。上完厕所回到床上，内衣湿了，是吓出来的冷汗。
芦苇的墙壁一点儿都不隔音。有段时间，我的左邻是几个三十啷当岁的单身农工，右邻则是一群来农场打零活儿的农村大姑娘。每晚睡下之后，双方隔着我的屋子高声大嗓地说笑玩闹，爆笑声、尖叫声，一句递一句唱山歌儿一样，沸腾如开锅，仿佛中间我的屋子根本就不存在，我也仅仅是一个可以忽略不计的空气般的人儿。他们之间所使用的很多乡音土语，以及语言背后的隐喻、夸张、模仿、象征，教师大院里长大的我完全不懂，也因为不懂而没有记住。其实，乡村里的说笑段子凝聚了民间智慧的极多精华，不开窍的我白白放走了那些鲜活蹦跳的小说素材，想起来真是可惜呢。
有一年冬天，临近春节，队里的食堂蒸了好多馒头。农场老工人们整篮子地往家里买，也劝我买，说是切成片，晒干，春天日头长的时候，口袋里揣几片馒头干，又解馋又顶饥。我听他们的话，发狠买了十斤饭票的馒头。接下来的日子便成了我跟屋里老鼠斗智斗勇的精彩篇章。除了没有将馒头干捂进被窝抱着睡觉之外，可以说，那屋子里能藏匿东西的地方都被我藏匿过了，甚至我曾在大澡盆里放满清水，将盛馒头干的篮子凌空搁置。但是，饥饿的老鼠智慧过人，越战越勇，无可匹敌，我那些可怜的馒头干日见减少，后只剩篮底一层混合了密密老鼠屎的肮脏碎屑。至今我还常想，那时候要是有冰箱就好了，老鼠总不会厉害到把冰箱咬破吧？
那四年中，偏僻农场不通电，交通又极不方便，农工们完全没有娱乐生活，所以每到冬季农闲时，农场就组织知青们成立宣传队，唱唱跳跳，让大家有个乐子。我是宣传队里的编剧兼报幕员兼演员，常常借黄梅戏《小放牛》的曲调填些新词，旧瓶装新酒，让一男一女两个主演在舞台上说唱表演农场里的好人好事。黄梅戏通俗易唱，农工们个个都能哼上几句，算是当地普及的戏曲形式吧。也因此，这本书里写到的戏曲小演员，乡村舞台，那些简陋又红火的演出场景，也算是我插队四年中的生活所得。
到今天，四十多年过去了，我从没有再回到那排芦苇搭成的旧屋。一次都没有。不是没有机会，是我不想再去。生命有时候非常脆弱，它仅仅存活在虚幻的记忆之中，一旦帷幕掀起，裸露出真实，心里的某种渴念会轰然坍塌，连带着全部生活都变得不可收拾。说得严重一点，那真是整个世界的倾覆。
大约是二十年前的夏天，浙江某地一个钟爱我的作品的男孩突发奇想，专门坐车到江苏，沿着我年轻时候生活过的地方走了一圈。回去后给我寄来一摞照片，其中的一张，赫然是我在小岛上的旧居。翻过来，男孩在照片背面写了一句话：阿姨你住过的地方。就在那一瞬间，我的眼睛潮湿了。我的鼻子里悠悠地飘浮出一种气味：芦苇年深月久、风吹日晒、灰暗发霉之后，散发出来的那股陈腐之中清香依然的味道。
仅以此书，让二十一世纪的年幼的孩子们也嗅到从前的气味吧。
......
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