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| 編輯推薦： |
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一部立意高远的现代寓言，虽然讲述的并非动物的故事，但在文本中闪现的种种动物形象，过街的耗子，飞上餐桌的母鸡，飞天的家禽，无主的野生动物，代表着凌乱纷沓出现的各路人物，相关的，辅助的，窥视的，以及文本中占据重要位置的动物——猎狗，它所代表的是牵动着调查过程与发现结果的侦探者形象，这个形象甚至乎是一种从心出发的全知型人物。不同于卡夫卡的《变形记》中人物以昆虫的形象出发，《患病的动物》出现的人物依旧是作为人的形象出发，然而是一种病态的，以书中易于忽视的发育不完全的智障儿——在女嫌疑犯严重，以一种形似于动物般的方式存活着，极具反讽魔幻意味。在特殊的社会制度与宗教控制下扭曲的心理，几宗看似毫无牵连的命案，在顺着这种毫无逻辑的思考方向，通过一个病态描述得出。人无完人，人之为人也在根本上有别于动物，但在根本上，这种人类的动物性行为，似真似幻，人物与动物在频率起伏中融为一体，是相通的。
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| 內容簡介： |
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《患病的动物》是罗马尼亚著名当代作家、科学院院士尼古拉·布列班的代表作，被公认为罗马尼亚当代的经典小说。小说围绕着几桩连续谋杀案的调查展开，调查的过程也是推动小说情节发展的主要元素，整个过程的缜密逻辑与纷繁的人际关系，都牢牢掌控在作者的手中，展示了开阔的格局，构思奇妙，扣人心弦。即便在题材方面以凶杀案的调查作为展开，但是在对谋杀案的调查中，并未只是停留于犯罪小说或侦探小说的写作上，而是通过倒叙、穿插、转述等手法，从对社会、道德、人类心理的探究和沉思使得该小说达到了更加深刻的境界，其中的人物，从侦探到预言家，从情妇到医生，从嫌疑犯到智障儿，无不具有经典色彩。这部小说并不隐讳的暴力、粗暴的审讯、强奸、凶杀等场景，营造变幻莫测的复杂结构，以沉湎于幻想或偏执狂的人物，编织出富有魔幻色彩的情节，在扑朔迷离的叙事中，展现人物深层的心理起伏和意念，充分调动读者的想象力，触发无尽的联想和回味。同时又在其细腻的笔触下，不乏精巧的虚幻元素，显示出大家熟悉的他以往的魔幻现实主义的痕迹。
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| 關於作者： |
作者介绍：
尼古拉·布列班（Nicolae Breban 1934-- ），罗马尼亚著名当代作家、科学院院士，布列班迄今发表过十数部长篇小说，以及多部剧作、诗歌、学术专著、政论、随笔等其他作品。包括《患病的动物》在内的多部小说被译成法、德、俄、意、匈、保等多国文字，在国外出版。
译者介绍
陆象淦 历史学博士，中国社会科学院研究员，社会科学文献出版社原总编辑。1961年毕业于北京外国语大学罗马尼亚语专业，1981年获罗马尼亚克卢日大学历史学博士学位。著有《沙皇俄国对罗马尼亚的侵略扩张与比萨拉比亚问题》，《当代历史科学》等。译有三卷本《马克思关于罗马尼亚的札记》，《罗马尼亚通史简编》等学术著作，以及多种罗马尼亚当代文学作品：《斯特凡大公》（米·萨多维亚努），《呓语》（马·普列达），《世上亲爱的人》（马·普列达，选译），《公路一侧的生活》（米·辛，选译），《阿尔盖齐诗文选》（杜·阿尔盖齐），《神殿的基石——布拉加箴言录》（卢·布拉加），《乌村幻影》（欧·乌力卡罗），《思想的黄昏》（埃·齐奥朗）和《着魔的指南》（埃·齐奥朗）等。
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| 目錄：
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记忆，阅读，另一种目光（总序）/ 高兴 / 1
在人性的天平上（中译本前言）/ 陆象淦 / 1
章 / 1
第二章 / 10
第三章 / 27
第四章 / 39
第五章 / 48
第六章 / 79
第七章 / 94
第八章 /202
第九章 /223
第十章 / 345
第十一章 / 423
第十二章 / 451
第十三章 / 478
尾 声 / 515
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| 內容試閱：
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在人性的天平上（中译本前言）
陆象淦
在当代罗马尼亚文坛上，尼古拉?布列班（Nicolae Breban）可以说是一位富有传奇色彩的作家。他集小说家，剧作家，诗人，美学家，研究尼采、陀思妥耶夫斯基和托马斯?曼的学者，文艺评论家和电影导演于一身，虽然曾经历如同过山车一般直上直下的政治风波，却始终不随波逐流，刚正不阿，坚守民主和社会公正的理念和底线，反对以所谓“文化大革命”的名义，在罗马尼亚搞政治清洗，破坏乃至毁灭社会、经济和文化的发展。他在身受严密监视的情况下，依然埋头文学创作，崇尚真善美的审美价值，写出了一系列具有重大影响力的优秀作品，得到社会的公认和赞誉，先后于一九九七年和二○○九年当选为罗马尼亚科学院通讯院士。
早在青少年时期，布列班就显示出独特的个性，以及强烈的求知欲和自学能力。一九三四年，他出生于罗马尼亚西北部特兰西瓦尼亚地区的巴亚-马雷城的一个罗马尼亚希腊仪天主教会（亦称合并派教会）神职人员的世家，父亲瓦西列?布列班是一名教区神甫，与他同名的祖父尼古拉?布列班是巴亚-马雷附近的一个教区的主教，他的叔叔和教父亚列山德鲁?布列班是主教团神甫。第二次世界大战爆发后，他父亲瓦西列?布列班于一九四○年秋天被当时占领特兰西瓦尼亚地区的匈牙利当局逮捕后，全家不得不于一九四一年逃亡到罗马尼亚希腊仪天主教会主教团所在地、罗马尼亚西部巴纳特地区的卢戈日城。尼古拉?布列班在卢戈日开始了他的小学和中学学业。但在一九五一年，中学毕业前一年，因为社会出身问题被在读的中学开除学籍，被迫到离卢戈日较远的特兰西瓦尼亚西北部的奥拉迪亚城打工，通过函授于一九五二年获得了那里一所中学的毕业文凭。为了进入大学的校门，他不得不先去布加勒斯特的“8?23工厂”当学徒，学习焊工和车工手艺。一九五三年，他得以进入布加勒斯特大学哲学系，但六个月后，因为私下阅读尼采和叔本华的著作，被勒令退学。在他父亲的干预下，虽然被允许重返学校，但由于罹患严重的风湿病，不得不辍学。稍后，他进入一所职业司机学校学习，就业于财政部车库，充当汽车零件保管员。一九五六年，他重又考入特兰西瓦尼亚地区首府的克卢日大学语言系学习德语，但一年后又自动放弃。在他父亲的一再坚持下，他转而攻读法学。
尼古拉?布列班的文学创作始于一九五七年。那一年的《大学生生活》杂志第五期发表了他的短篇习作《梦中夫人》。在此后的几年时间里，他勤奋自学，经常参与当时的《青年作家》杂志组织的社团活动，并同尼基塔?斯特内斯库等二十世纪六十年代罗马尼亚文学界反对照搬苏联的所谓“社会主义现实主义”文艺观的一些核心人物结下了深厚友谊，为他在文学创作道路上的成长和发展奠定了坚实的基础。布列班后来在一部自传性的访谈录中这样说：“那是我博览群书的年代，与被网罗进约瑟夫主义的所谓大学的同辈相比，自由得多。”
一九六一年，布列班在《文学报》和《金星》等罗马尼亚主要文学期刊上连续发表了多篇中、短篇小说并得到好评，开始在文学界崭露头角。一九六五年，他的部长篇小说《弗兰齐斯卡》问世，荣获罗马尼亚科学院的伊昂?克良格奖。一九六六年，又出版了另一部长篇小说《主人不在》。一九六七年，随着《弗兰齐斯卡》修订再版的问世，布列班被列入罗马尼亚“第二次世界大战后重要的长篇小说家之一”参见内皋伊采斯库：《文学评注》，达契亚出版社，1970年，第235页。。
《患病的动物》是布列班的第三部长篇小说，初版于一九六八年，被授予罗马尼亚作家协会大奖。翌年，他出版了该书第二版。随后，这部小说被搬上银幕，改编成艺术电影《在绿色山岭间》，由布列班亲自操刀，担任编剧和导演，一九七一年初举行了影片的首映式。但令人匪夷所思的是，等待这位作家和导演的却是一场莫名的政治风波。影片虽然已经入选当年的法国戛纳国际电影节，但遭到当局的批判。不仅如此，当时的罗马尼亚作协理事会还召开会议，指责此前已经应邀去巴黎访问的布列班“逾期迟延国外不归”，建议撤销其作协理事和作协机关刊物《罗马尼亚文学》主编职务，并将他开除出党。这场突如其来的风波的真正的原因，或许在于罗马尼亚当时的当权者心血来潮，希望罗马尼亚搞“文化大革命”，并发表了相关的长篇讲话和纲领，却遭到党内外的某些异议，作为当时文学界头面人物的布列班也未公开表态支持或参与鼓吹，于是被陪绑拉上了祭台。然而，出乎当局的意料，布列班面对巨大的政治压力并未选择自动流亡国外，而是在法国和德国长途旅行后坦然回国。在遭到边缘化和监视，相当长的时间里不允许出国访问的情况下，这位作家以埋头创作来进行抗争，用他自己的话来说，这是“我可能的、天然的回答，虽然在一些人看来未免荒谬”。在此后直至一九八六年旅居巴黎前的这段时间里，布列班又陆续写出了四部长篇小说和两个剧本，并几经周折得以出版和搬上舞台。一九九○年三月，他回到国内，担任面目一新的《当代》杂志社社长，焕发出愈益强劲的创作活力，除了长篇小说、剧本和诗歌外，还致力于学术论著、政论和随笔的写作。据不完全的统计，至今出版的布列班作品计有长篇小说十四部，学术专著、政论、随笔和回忆录九部，剧作三部，诗歌两部。其中多部长篇小说被译成法、德、俄、意、瑞典、匈牙利、保加利亚、立陶宛、拉脱维亚等文字，在国外出版。
布列班的小说素以题材多样，视野开阔，构思奇妙，格调清新著称。《患病的动物》可以说是一部立意高远的现代寓言，虽然就情节而言是围绕一个小山城几周内连续发生的三起无头凶杀案展开和铺陈，在分类上似应归入侦破小说或者悬疑小说。这位罗马尼亚作家以细腻的笔触，通过倒叙、穿插、转述等手法，营造变幻莫测的复杂结构，以沉湎于幻想或偏执狂的人物来编织富有魔幻色彩的情节，在扑朔迷离的叙事中，展现人物深层的心理起伏和意念，充分调动读者的想象力，触发无尽的联想和回味。
《患病的动物》虽然讲述的并非动物的故事，但作家在通篇的重要情节上都描绘了动物的闪现，从过街的耗子到飞上餐桌的母鸡，从翱翔于蓝天的飞禽到自在地行走于山坡的无主驴群，似真似幻，与他笔下人物的心潮起伏融为一体。人之为人，当然有别于动物，但无可否认依然延续着某些动物性的本能。德国哲学家尼采认为，人既是秀的动物、勇敢的动物，又是残忍的动物、病态的动物。他们发动战争，相互攻伐，彼此欺骗，困境中号啕，胜利时欢呼，凡此种种无不是动物天性的延续，是一种病症，而这样的病症又成为其价值的载体 参见卡尔?雅斯贝尔斯：《尼采其人其说》，鲁路译，社会科学文献出版社，2001年，第136~137页。。在布列班的笔下，所有人物无不需要在人性抑或动物性的天平上接受检验，无论是默默无闻的平头百姓，抑或自命不凡、手握生杀予夺大权的官僚。究竟是谁有病？其含义若何？读者无疑会做出自己的判断和解读。
老子曰：“知不知，尚矣；不知知，病矣。”
亚列山德雷斯库是一个四十五岁左右的汉子，保养得很好，曾经是职业军官，很像一个捍卫职业荣誉的典范，或者说他就是这样的典范。他身材适中，或许稍矮了一点，手大而白，特别富有男子汉气概和表现力，左手无名指上戴着一枚宝石戒指。这枚戒指乃是他个人荣耀的确证之一，表明他或许可以让任何人丢脸，但自己不会因此而感到太大的悔意。一头卷发，鬓角已经发白，梳理得油光水滑，一如战前的时尚模特，灰色的眼睛冷冰冰的，直视一切，方下巴刚毅有力，近乎冷酷，与他沉稳、严厉和深思熟虑的动作完全协调。他说话很少，即使说得较多的时候，给所有人的印象也是并不多话，这是他自己似乎并未注意到的天赋。他衣着十分讲究，总是喷洒上香水，有规律地修剪指甲，鞋子永远擦得油光锃亮。其他任何一个男子或许感到可怖的这一切细节，他却乐此不疲。女人们议论说，此人气度不凡，而他开始变得更加深沉。亚列山德雷斯库没有同她们浪费太多的时间，没有结过婚，或者很久以前有过婚史，但也并不漠视或者鄙视她们，而她们始终是他的同盟军，不论认识或者不认识他。他像那天下午很晚的时候去拜访的格尔达老医生一样，是一个老派的人，但风格迥异，属于次情感挫折之后又遭遇二战突袭的男人之一。
他与康布里亚中尉是不久前在L城相识的，但在去工厂的路上，他十分偶然地发现中尉目前在纳德拉戈工作，于是出动那辆老旧的大救护车几乎完全失去了意义。他的想法——虽然也不很持久——是见到中尉。
他在民警科找到了中尉。康布里亚似乎正在等着他，准备立即领他去关押列卡的办公室。但是，亚列山德雷斯库用一个简短的手势表示拒绝，坐在了一张到处可见的按国家规定标准统一制作的椅子上，佯装出稍许有点疲乏的神色。
“你怎样从这儿脱身？”他问康布里亚，而康布里亚真诚地回答道：
“我想幸亏自己对这种活儿不太感兴趣……”
“哈——哈！”检察官有点虚情假意地笑道，“我觉得你不太被重视……我想说你不是一个很贴近群众的人……”
“我也感觉到了……可能是因为我不讲职业行话……”
“啊哈，想起来了，原谅我问你，同霍拉克很熟吗？他是区里的一位大人物。”
“不熟，”康布里亚回答说，他的蓝眼睛——颜色很浅，随着灯光的轻微的变动而改变——盯着对方，“根本不认识他。”
“是吗？……”亚列山德雷斯库有点诧异，似乎在思考什么，“但他认识你，而且很熟……对你很夸奖……”
康布里亚耸耸肩，做了一个半吃惊的手势，但脸上很快出现了欣喜的轻微潮红，而检察官好不容易才压住了自己满意的微笑。随后是一阵短短的叹息，亚列山德雷斯库将一张白纸拉到自己面前，写了两个短句，折叠起来，小心翼翼地撕下写了字的部分，再叠起来放进口袋里，而在留下的另一部分上开始灵巧而随意地画着什么，从中尉所在的位置看不太清楚。
“有人告诉我，今天下午是你主持讯问？”
“当然，”中尉迅疾回答道，“我拿的就是这份工资，主持讯问……有什么不妥吗？”
亚列山德雷斯库没有回答，在继续画画，稍停等片刻后问道：
“马泰亚什没有麻烦你？……要知道并未正式聘用他管事，任何时候都可能被辞退……”
“我无所谓，”中尉说道，无意中试图模仿检察官的恬淡和冷漠，“我只是怕他把事情搞得太复杂……他的小聪明妨碍他用常识来进行判断。”
“一个聪明的军士长，是吗？”检察官冷笑道，“不太匹配？！”
“为什么？”康布里亚说道，“同什么不匹配？同一部二流小说？同布雷埃斯库的那些老俗套的短篇小说？布雷埃斯库在一封信件中坦认，很早前曾写过一个军官，而且是一个极难有机会晋升的军官，不是吗？！”“同什么不匹配？同一部二流小说？”
“我觉得你不太喜欢布雷埃斯库？”亚列山德雷斯库一边问，一边继续画画。
“怎么不喜欢，我跟随他写学位论文，也就是说评论他的作品……”
“哦，你是读语言文字学的？”
“对，”中尉回答说，又迅速补充道，“现在您会问我到民警局来干什么？”
亚列山德雷斯库慢慢抬起眼，懒洋洋逗趣般地盯着他：
“你是个聪明人。我正想问你怎么沦落到了民警局里？”
“您不想见见列卡，见见那个被告？”中尉改变了话题，因为他知道检察官有时会问他早就了解得很清楚的事情，是一个古怪的人，令人失去镇定……
“我不喜欢矫情的人，”亚列山德雷斯库突然冷冷地说道，“白白浪费我的时间。戴上你的大盖帽，随我来。你认识格尔达医生，到他家里去过吗？”随着这句话，他站起身来，拧上钢笔帽走了，将画画的纸留在了桌子上。
康布里亚跟在他身后，瞬间觉得那张纸很有诱惑力，极想伸手去拿，但又怕被检察官发现，不得不放弃这个念头。而在同一时刻，又十分恼恨自己的怯弱，尤其是想到回来时肯定再也找不到这张纸，天知道哪个部下会将它扔到谁也找不到的地方，或者不加怀疑地将它撕碎，他更是恼火不已。康布里亚随着检察官在那个夏晚的不寻常的暑热中走了许久，想着找一个说得过去的借口，回去取桌子上的那张纸。他找到了一大堆借口，却不敢回去，正如刚才亚列山德雷斯库出门背对他时，他不敢采取简单得多的一个动作——取纸——一样。一个具有如此大的自主力的人习惯于别人听从，其强大的克制力不容他突然回过头来，即使怀疑背后……
“多么愚蠢！”康布里亚暗自想道，“他的权力或者职位竟然吓得我……这个局外人……总之，愚蠢，愚蠢！”
然而，或许那张纸侥幸将留在同一个地方，他发誓晚上回去不论多晚，也要找到它，在亚列山德雷斯库方方正正的冷峻外表下究竟隐藏着什么，毕竟是令人很感兴趣的事情：金字塔的不规则菱形和三角形，帆船，年轻女人的面孔，直立的马，美国的高级大型轿车或者押花签名？无论如何，他将相当轻松地在画中发现检察官的兴趣何在，他的淡漠有几分是真的。这至少是有价值的，出于这“小山沟”里的腻烦，但……不，不是职位，而是这个人更使他感兴趣。这种精心打扮而过时的外表，或许只是巧妙的托词，用来谋取这个具有权力的职位。这个民事职位具有更多的军事性质，一般人起码十年才会有人问津，但这个人只用了短得多的时间就掌控在手。
“归根到底，是一个哗众取宠的骗子，一个来自第二次世界大战时期的骗子！”
康布里亚喜欢自己后这句话，重复了几遍，终于露出了微笑。而亚列山德雷斯库在他旁边严肃地走着，脸色紧张，平静，苍白。康布里亚感觉到自己的衬衫已经被汗水湿透。
他们沿着中央大街边上种着沾满灰尘的柳树的人行道慢慢走着，或者更准确地说是往下走向格尔达医生的家。那是一栋长形的老式建筑，临街有八扇大玻璃窗，大门边的墙上安装着一块淡蓝色玻璃板，告知这里也是地区医务所的所在地，其实以前原本是格尔达医生的私人诊所。
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