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| 編輯推薦： |
手写、设计及石印、铅印、胶印，展现上海一百年间的印刷品实物。
为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。同时也勾起了我们对20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。
本书获2014年上海文化发展基金会图书出版专项基金资助。
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| 內容簡介： |
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本书以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。
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| 關於作者： |
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姜庆共，自由撰稿人、平面设计师。1994年至2007年专注商业和文化类平面设计，作品多次入围日、欧、美等国际专业设计展事。2005年起策划和创作关于上海设计、文化、建筑、生活等主题的读物。近年来多次受聘于上海视觉艺术学院担任毕业设计指导老师。所出版的有关上海的《城市行走书系》丛书：《上海老城厢》、《上海教堂建筑地图》、《上海杂货铺》、《上海邬达克建筑地图》、《王澍建筑地图》等获得社会各界的一致好评。2014年所编著的图书《上海字记》得到了社会的广泛关注，并荣获“2015年中国美的书”。
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| 目錄：
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人类的印迹与城市的表情——李新
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
二十世纪上海十款经典中文铅活字字样
1843—1861
1868—1899（图 001—008）
1900—1909（图 009—030）
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919（图 031—048）
1920—1929（图 049—071）
1930—1939（图 072—117）
我们字体设计辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，
表现内容、变化多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949（图 118—156）
“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959（图 157—187）
我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一新旧
笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969（图 188—230）
二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979（图 231—272）
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989（图 273—332）
画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999（图 333—352）
美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014（图 353—400）
字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
参考资料
后记
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