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| 編輯推薦： |
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《绘画艺术中的色彩学》通过对各位知名画家画作的色彩运用进行分析，在绘画中探索色彩的神秘性。不似那些从技术角度讲解色彩学的文字，理论枯燥难懂。本书图文并茂、内容丰富、示范性强、视觉效果新颖，具有鲜明的时代特色。
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| 內容簡介： |
全书包括三部分，部分是中西方一些艺术流派的作品赏析，可以比较直观地跟艺术作品对话；第二部分是现代色彩学研究形成的色彩规律性认识，当然这种规律在本课题中会以与自然色彩对照的方式体现出来；第三部分是梳理古典主义时期、印象主义时期、现代主义时期的色彩观念，以此与当代艺术的色彩特质进行对照，找到其中共通的东西并预测当代色彩观念的发展。
本书通过对各位知名画家画作的色彩运用进行分析，在绘画中探索色彩的神秘性。不似那些从技术角度讲解色彩学的文字，理论枯燥难懂。本书图文并茂、内容丰富、示范性强、视觉效果新颖，具有鲜明的时代特色。
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| 關於作者： |
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衣国庆，油画专业硕士研究生，现任教于华南理工大学建筑学院美术教研室；广州市美术家协会美术教育艺委会副主任，写生中国广东分部秘书长；研究方向：油画、文艺理论。
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| 目錄：
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一、在绘画中探索色彩的神秘性——高更的不能承受生命之轻/1
二、藏在书信中的色彩/18
三、诗性与童趣结合的色彩律动/31
四、色彩韵律的组织者/37
五、“单纯”颜色的探索者/43
六、历史上的绘画色彩论——约翰·罗斯金/49
七、油画色彩的和谐性简论——从 15世纪到 19世纪/59
八、探索表现性色彩的可能性——大师作品赏析/85
参考文献/127
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| 內容試閱：
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在艺术领域只要提到色彩，专业人士首先想到的就是印象派，当然印象派也是大众比较熟悉的画派。但我却不自觉地联想到巴比松画派，联想到巴比松临近的枫丹白露森林，以及柯罗笔下笼罩着淡淡乡愁的《梦特芳丹的回忆》。杜比尼、柯罗、卢梭……这群追逐外光的人深深吸引着我，他们走进自然，借助自然之光解放了色彩，美丽的森林、晨光沐浴下的农舍、披着晚霞归来的画家……生活如此美好，关于色彩和绘画的一切。
色彩与视觉关联，必然就与绘画相关联，对于色彩的感知是人天生就有的能力，如同呼吸般自然，但即使是这么原生态的能力，人与人之间也会有很大的不同，不管是从事视觉专业的还是非视觉专业的，多数人都对这个问题懵懵懂懂，大众不懂得莫奈有何妙处，就连很多从事绘画职业的人对梵高这样的绘画大师也是无感，但律师出身的康定斯基却成了画出幅抽象画的画家，看来色彩确实是一个人们既熟悉又陌生的领域。“色彩感觉”让这个问题既复杂又神秘，我们需要寻求色彩知识，好在绘画史上的大师们留下了数量惊人的绘画作品。这是一片肥沃的土地，这里面也许存在很多玄机。绘画是偏感性的东西，色彩也是扑朔迷离，所以我们无法通过学习一个标准答案去寻求色彩的知识。
学画伊始，我知道了梵高，但对他的作品不置可否，只是因为他名声在外而不敢轻易怀疑，但我却也通过印刷品看到了他金黄的麦田和向日葵。也许是潜意识在作怪，一个炎热的午后，我在教学楼后面的草丛里模仿了他厚重的笔触，尽管浑身被蚊子叮满了包，但内心依然充满了发现新大陆般的喜悦；不久之后我又临摹了列维坦笔下的森林，然后体验到了色彩冷暖带来的微妙变化。这些绘画大师的画作如同一个又一个绳结，渐渐串联出我对色彩的粗浅认知。大学快毕业时，我喜欢上了莫奈、列维坦，也逐渐能够接受梵高，不过当时我有猎奇的心理，对人的兴趣多过对他色彩的理解，像大众一样认为他是一个“疯子”。
大学毕业时我脑子里装满了艺术史知识的碎片，此时我只懂得光源色、环境色等印象派理论，达芬奇、戈雅、毕加索等这些名字只是用来作为谈资，对其作品却是一知半解。初出茅庐的我对艺术满怀憧憬却又如此彷徨，我不知道如何去“创作”，只会带着学生进行美术基础训练。在一次下乡写生过程中我遇到几位山东艺术学院油画系毕业的画友，并近距离观察他们带有个人风格和表现力的画面，攀谈中得知他们的“表现”手法源自博纳尔，而这是一位我完全不了解的画家，我回去买了画册细细探究，然后康定斯基、蒙德里安一路读下去，色彩的隐秘知识在大师的作品中慢慢显现，原来色彩知识真的不是空洞的理论，而是画面背后的逻辑，而这个逻辑，是由大师们一幅幅作品点滴积累出的。
进入科班学习绘画已将近三十年，我一直遵循着“眼高手低”的原则，坚持系统地品读大师作品并实践之，虽然绘画是一个整体，但我始终对画面中的色彩更加偏爱，并在实践中对色彩的规律有了粗浅的认知，希望拿出来与大家分享，但在书稿完成的过程中渐次体会到有诸多的遗憾和不足，希望广大同行和爱好者批评指正，共同探讨并完善之。
衣国庆于华南理工大学北区2号楼2021年6月
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