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| 編輯推薦： |
近百年前，日本藏书票就为鲁迅等先辈争先收藏，
而今，已成为了解日本文化、艺术 、生活的窗口。
国内本系统介绍日本藏书票的著作，
是集历史、欣赏、收藏为一体的工具书。
国内藏书票收藏着众多，着眼于日本藏书票的却极少。而中国藏书票自20世纪初传入中国，受日本影响很大。
本书作者黄贺强，出生于上海，旅居东京，因长期从事编辑行业，在日本文艺界结识了大量的藏书票爱好者，开始了自己的收藏之路。本书所涉及的近200枚日本藏书票，皆是作者珍藏，其中不乏大家真品。而作者也从自己的收藏开始，从制作手法、发展脉络、代表人物等多个方面，系统地讲述了日本藏书票历史与现状。
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| 內容簡介： |
藏书票大约在20世纪初传入中国，早期它还只为一小部分文化精英所了解和喜爱，当时鲁迅、叶灵凤、郁达夫、李桦等人受到日本藏书票文化的影响，开始使用藏书票，他们也是藏书票的积极倡导者和收藏者。
藏书票是小版画，日本作为世界版画大国，拥有诸多知名版画艺术家，日本藏书票便是西方美术与东洋美术碰撞后产生的美丽的火花。其糅合了和纸艺术、浮世绘、装帧设计等日本传统文化的元素，体现了独特的日本美学。
本书侧重于梳理日本藏书票发展史，以及如何结合日本历史和文化欣赏日本藏书票。以藏书票这个角度，读者在欣赏之余，也可以较为系统地了解近现代日本的文化发展轨迹。
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| 關於作者： |
黄贺强
出生于上海，旅居东京。
上海大学编导专业学士，上海社科院经营管理硕士。
先后供职于世纪出版集团学林出版社、《编辑学刊》杂志社等。
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| 目錄：
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章 日本藏书票概述
什么是藏书票? / 002
藏书票的定义? / 002
纸上宝石——从私人标签到收藏鉴赏作品? / 006
邂逅书本里的藏书票? / 008
日本藏书票发展历程? / 013
日本藏书票前史? / 014
日本藏书票的黎明期? / 017
书籍印刷装帧的西化? / 020
文人开风气之先? / 021
千社札与藏书票? / 023
筚路蓝缕的日本藏票会? / 025
“美化和增值票”志向的日本藏书票协会? / 029
日本书票协会的风风雨雨? / 032
书票历和《日本书票协会通信》? / 033
1992 年举办国际藏书票协会联盟大会? / 036
《藏书票杂志》的插曲? / 038
日本藏书票界和中国的交流? / 039
新世纪以来的日本藏书票界
日本藏书票界先驱? / 047
斋藤昌三? / 047
中田一男? / 050
小塚省治? / 052
织田一磨? / 055
料治熊太? / 057
志茂太郎? / 059
恩地孝四郎? / 061
佐藤米次郎? / 063
第二章 日本藏书票欣赏
如何欣赏日本藏书票? / 066
审美眼? / 066
当西方藏书票遇到日本绘画? / 068
日本藏书票的养分? / 071
艺术摸索的体现? / 073
日本藏书票主题的欣赏? / 077
丰富多彩的主题? / 077
四季之美
峻山碧水? / 082
群芳争艳? / 084
人文景观? / 087
八方之神? / 091
人物百态? / 094
妖魔鬼怪? / 099
鸟兽鱼虫? / 102
日常生活? / 106
交通工具? / 109
乡土玩具? / 111
传统文化? / 114
浪漫情趣? / 119
抽象另类? / 123
中国元素? / 126
藏书票的制作技法? / 130
一应俱全的技法? / 130
凸版? / 131
板目木版 / 131? 木口木版 / 132
孔版
型染 / 131? 合羽版 / 135? 誊写版 / 136
凹版? / 140
雕刻版 / 131? 蚀刻法 / 141? 针刻法 / 141
飞虫技法 / 143? 美柔汀 / 144?
其他技法? / 144
附：藏书票的版式记号? / 146
第三章 日本藏书票的收藏
如何收藏日本藏书票? / 150
美化与增值? / 150
票主的乐趣? / 152
藏书票交换? / 153
购买与收藏? / 155
分门别类的收藏方法? / 156
精品藏书票收藏的甘苦? / 157
失之交臂的遗憾? / 160
好奇心带来的意外发现? / 160
联络感情的藏书票
日本版画艺术与藏书票收藏? / 165
艺术家们对版画的探索与战前的日本藏书票? / 165
再接再厉的木版画与藏书票? / 171
对传统艺术的再反思与型染藏书票? / 175
铜版画的国际获奖与铜版藏书票? / 177
日本版画家的自票? / 182
主题收藏与日本特色的藏书票收藏品? / 190
藏书票的主题收藏? / 190
经典主题收藏? / 191
收藏贴在书籍中的藏书票? / 196
日本特色的藏书票收藏品? / 199
藏书票集? / 199
藏书票插图本? / 202
版画家的定期发行物? / 207
名票主的私人藏书票集? / 208
书店的藏书票? / 211
日本藏书票收藏的误区? / 213
制作者的签名和编号? / 213
尺寸与技法的误区
通用藏书票的收藏价值? / 217
原票与复刻品? / 218
藏书票的价值判断? / 221
参考书目
后记
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| 內容試閱：
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艺术中的游戏心态
藏书票是连接书籍和爱书人的纽带，是以版画艺术的形式表达爱书人对书籍的一份情感。藏书票诞生于书籍珍贵、藏书不易的年代，本身就具有收藏价值，在百年前就被作为艺术品受到观注，可以说也是一种文化的传承体现。对长期关注和探究这些问题的笔者来说，邂逅藏书票，仿佛是一种命运的安排。
笔者曾在出版社工作，长期追求“美书”的路上寻觅。当笔者看到日本在 20世纪 30年代就有人提出用创作版画的藏书票来美化和增值书籍时， 不禁为之动容。当触摸到一枚枚绚丽多彩的藏书票实物时，更是被日本藏书票本身所展现的和式之美深深吸引。
这方寸之间是爱书人的心灵归属地，也是版画艺术家各显神通的舞台。 欣赏日本藏书票，如同是在纸上进行了一次日本旅行。每遇到一枚藏书票，就仿佛在旅途中遇到两位朋友，一位是藏书票制作者，一位是爱书的朋友即票主。通过他们的视角看日本的生活与文化，透过藏书票的制作技法和 书籍装帧看日本爱书家的生活态度，不仅可以看到日本社会的一个层面， 也使笔者得到醇厚的美的享受。
藏书票是票主和版画家一起创作的艺术结晶，藏书票制作者们对此更有体会。日本著名版画家栋方志功在《关于木版藏书票》一文中明确地提出：藏书票本体必须具有艺术价值，但这还不够，还需要与书籍浑然一体，从整体上起到提高书籍艺术价值的作用。为此，制作者必须尽心尽力，在纸张的材质、色彩的浓淡等方面都要仔细斟酌，大胆细心地进行制作。栋方志功不仅对别人这样提议，对自己更是严格要求。可以说，藏书票虽然只有方寸的大小，但日本的艺术家们都是以严肃认真的创作态度来制作的。
日本藏书票之所以具有独特的风格，是因为日本制作者们不仅认真细致地进行创作，还时常抱着“游戏心态”去创作。这种游戏心态在日语中称为“游心”，从字面上来看，很容易把这种心态看作是负面性的东西。 因为在日语中，这种游戏心态往往被解释为是一种可有可无的，多少带有点恶作剧的表现。然而日本的艺术家对这样的游戏心态却十分看重。多数日本人比较严肃，喜欢在程式化的生活中恪守规矩而不会越雷池半步，但是在艺术创作中往往喜欢“越雷池半步”，追求“出其不意”的效果。比如日本铜版画家浜西胜则在为票主黄亚南制作藏书票时，把图案中的龙头画到了锷的外面。锷是刀剑重要配件，在现实生活中，锷上的图案是不可能伸展到外面去的，但艺术家却可以在创作中来“突破”，把现实中不可能的画面故意画出来，这就是艺术家的游戏心态，即“游心”。“游心”是根植于日本文化中的，从平安时代的大和绘和江户时期流行的大津绘 中就能窥知一二，而这样的“游心”使得日本藏书票更加妙趣横生。
在日本藏书票中，很多看似信手拈来的创作手笔往往是版画家严肃思考之后、独具匠心的表现。如果能够体会日本藏书票作者创作中的游戏心态，或许可以帮助我们更好地去欣赏日本的藏书票和日本的艺术。
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