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| 編輯推薦： |
1.丛书编者周啸天为鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家。
2.精选明清时期七十多位诗人的诗作一百二十余首，基本体现了明清诗的时代特色。
3.注释意义精准，诠释到位。用典词句，注明出处。
4.简评语言精练，风格幽默，角度新颖，能给读者以美的感受和新的启发。
1.重磅作者，权威读本
编者周啸天为第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖名、第五届华夏诗词奖名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。编者的专业水平可确保该书的权威性及高质量。
2.名家名篇，均是经典
该书所收录的诗人及诗作都具有代表性，是明清诗中好的一百首，有助于广大读者较全面地了解明清诗的特色和风貌。
3.赏析风格独具
赏析角度新颖独特，常从人所未曾道过的点切入，具有较强的启发性。
4.设计理念
该书封面设计选用当下流行的“莫兰迪色”，体现了一种古雅与现代相结合、艺术与生活相渗透的理念。
5.装帧精美
精装双封，装帧精美。轻松阅读，馈赠佳品。
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| 內容簡介： |
“中国诗歌经典作品一百首系列”包括《诗经一百首》《古诗一百首》《唐诗一百首》《宋词一百首》《宋诗一百首》《元曲一百首》等，共九种。编者为第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主、中国经典诗歌研究专家周啸天。每本书中所选录的诗人和诗歌都极具代表性。编者对每首诗歌都予以了注释、简评，角度新颖，语言精练。这套书不仅能够让读者感受到诗歌的韵律之美，更有助于提高读者的诗歌鉴赏能力和传统文化修养。
该书精选明清时期七十多位诗人的诗作一百二十余首。所选诗人有于谦、唐寅、吴伟业、王士禛、纳兰性德、袁枚、龚自珍、黄遵宪等；所选诗作有《石灰吟》《把酒对月歌》《圆圆曲》《遣兴》《己亥杂诗》《纪事》等。这些诗作的思想内容和语言形式俱佳，有的表现个人旨趣富有浪漫色彩，有的反映社会现实而蕴含理性思考，基本体现了明清诗的时代特色。编者对每首诗都予以注释、简评，语言精练、文雅，赏析角度新颖、有趣，有助于提高广大读者的古典诗歌鉴赏能力和传统文化素养。
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| 關於作者： |
周啸天
四川大学文学与新闻学院教授，中华诗词学会顾问，四川省诗词协会名誉会长。第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主，中国经典诗歌研究专家，旧体诗创作倡导者与实践者。曾获《诗刊》首届诗词奖名、第五届华夏诗词奖名和2015“诗词中国”杰出贡献奖等。著有《啸天说诗》《将进茶——周啸天诗词选》《诗词赏析七讲》《诗词创作十日谈》等，主编《唐诗鉴赏辞典》《诗经楚辞鉴赏辞典》《元明清诗歌鉴赏辞典》等。
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| 目錄：
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高 启 寻胡隐君 …………………………………………1
田舍夜舂 …………………………………………2
于 谦 石灰吟 ……………………………………………3
李东阳 柯敬仲墨竹 ………………………………………4
唐 寅 把酒对月歌 ………………………………………5
言志 ………………………………………………7
边 贡 重赠吴国宾 ………………………………………8
杨 慎 送余学官归罗江 …………………………………9
黄 峨 寄外 …………………………………………… 10
宁王翠妃 梅花 …………………………………………… 12
归有光 颂任公诗 ……………………………………… 13
沈明臣 凯歌 …………………………………………… 14
萧皋别业竹枝词 ……………………………… 15
徐 渭 龛山凯歌 ……………………………………… 16
风鸢图诗 ……………………………………… 17
题葡萄图 ……………………………………… 18
天河 …………………………………………… 19
王世贞 送妻弟魏生还里 ……………………………… 19
戚继光 马上作 ………………………………………… 20
袁宏道 听朱生说水浒传 ……………………………… 22
孙友篪 过古墓 ………………………………………… 23
王象春 书项王庙壁 …………………………………… 24
钱谦益 金陵后观棋 …………………………………… 25
史可法 燕子矶口占 …………………………………… 26
施 武 相见坡 ………………………………………… 28
郑之升 留别 …………………………………………… 29
* 挂枝儿·缘法 ………………………………… 30
* 夹竹桃·男儿到此 …………………………… 31
吴伟业 圆圆曲 ………………………………………… 32
梅村 …………………………………………… 36
戏题仕女图 …………………………………… 38
方以智 独往 …………………………………………… 39
周亮工 靖公弟至 ……………………………………… 40
宋 琬 舟中见猎犬有感 ……………………………… 41
张家玉 自举师不克与二三同志怏怏不平赋此 ……… 42
吴嘉纪 绝句 …………………………………………… 43
毛奇龄 览镜词 ………………………………………… 44
陆次云 咏史 …………………………………………… 45
陈维崧 别紫云 ………………………………………… 47
南乡子·邢州道上作 ………………………… 48
点绛唇·夜宿临洺驿 ………………………… 49
费 密 栈中 …………………………………………… 50
朝天峡 ………………………………………… 51
高邮遇故人 …………………………………… 52
叶 燮 梅花开到九分 ………………………………… 53
客发苕溪 ……………………………………… 54
董以宁 闺怨 …………………………………………… 55
梁佩兰 养马行并序 …………………………………… 56
朱彝尊 桂殿秋 ………………………………………… 58
陈恭尹 读秦纪 ………………………………………… 59
王士禛 再过露筋祠 …………………………………… 60
真州绝句（其四） ……………………………… 61
赵 俞 督亢陂 ………………………………………… 62
邵长蘅 津门官舍话旧 ………………………………… 63
张实居 桃花谷 ………………………………………… 64
潘 耒 广武 …………………………………………… 65
刘献廷 王昭君 ………………………………………… 67
题闺秀雪仪画嫦娥便面 ……………………… 68
孔尚任 北固山看大江 ………………………………… 69
陈于王 桃花扇传奇题辞 ……………………………… 70
查慎行 舟夜书所见 …………………………………… 71
纳兰性德 长相思 ………………………………………… 72
浣溪沙 ………………………………………… 73
蝶恋花 ………………………………………… 74
曹 寅 古北口中秋 …………………………………… 75
屈 复 偶然作 ………………………………………… 76
徐 兰 磷火 …………………………………………… 77
出关 …………………………………………… 78
赵执信 氓入城行 ……………………………………… 79
沈德潜 过许州 ………………………………………… 82
顾陈垿 砚 ……………………………………………… 83
黄 任 彭城道中 ……………………………………… 84
郑 燮 道情十首 ……………………………………… 85
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 …………… 90
竹石 …………………………………………… 91
题画竹 ………………………………………… 92
刘大櫆 西山 …………………………………………… 93
赵关晓 赠友 …………………………………………… 94
李 葂 题雅雨师借书图 ……………………………… 95
袁 枚 秋蚊 …………………………………………… 96
马嵬 …………………………………………… 97
咏钱（其三） …………………………………… 98
大姊索诗 ……………………………………… 99
苔 ………………………………………………100
所见 ……………………………………………101
遣兴（其一） ……………………………………102
遣兴（其二） ……………………………………103
赵 翼 套驹 ……………………………………………104
论诗 ……………………………………………106
王文治 安宁道中即事 …………………………………107
黄景仁 杂感 ……………………………………………108
绮怀（其十五） …………………………………109
都门秋思 ………………………………………110
少年行 ………………………………………… 111
羹颉侯冢 ………………………………………112
别老母 …………………………………………113
新安滩 …………………………………………114
袁承福 老翁卖牛行 ……………………………………115
张问陶 读桃花扇传奇偶题（其一） ……………………116
阮 元 吴兴杂诗 ………………………………………118
张维屏 三元里 …………………………………………119
龚自珍 漫感 ……………………………………………122
咏史 ……………………………………………123
己亥杂诗（其五） ………………………………125
己亥杂诗（其一二五） …………………………126
姚 燮 卖菜妇 …………………………………………127
高 鼎 村居 ……………………………………………128
曾国藩 傲奴 ……………………………………………129
金 和 饲蚕词 …………………………………………131
黄遵宪 纪事 ……………………………………………132
海行杂感 ………………………………………137
三十初度 ………………………………………138
丘逢甲 春愁 ……………………………………………139
山村即目 ………………………………………140
蒋智由 有感 ……………………………………………141
梁启超 纪事诗 …………………………………………142
读陆放翁集（其一） ……………………………143
夏敬观 今子夜歌（其一） ………………………………144
无名氏 马头调·离情 …………………………………145
寄生草·相思 …………………………………146
寄生草·折扇 …………………………………147
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| 內容試閱：
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有人认为一切好诗到唐朝已被作完，“唐以后诗，但以参考史事存之可也，其语则不足诵”（章太炎）。但清代诗人赵翼不这样看，其《论诗》云：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”“满眼生机转化钧，天工人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。”唐宋以后，社会发展到新的阶段，产生了一系列重大的历史性社会变革，不少生活内容、精神境界，是前人无从梦见的。同时，五七言古近体诗仍然具有强大的生命力。诗人们运用这些体裁去反映和表现自然、社会和人生之真假善恶美丑，仍然佳作累累，美不胜收。“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。”（唐寅）这是很好的心态。
明清时期诗学著述的数量和质量远超宋人，更不用说唐人了，诸如《怀麓堂诗话》《谈艺录》《四溟诗话》《艺苑卮言》《诗薮》《唐音癸签》《姜斋诗话》《原诗》《带经堂诗话》《说诗晬语》《随园诗话》《瓯北诗话》等等，在总结评论前人得失的同时，提出了不少有价值的诗歌主张和见解，思想的火花，逐处可见。而这些著述的作者，如李东阳、徐祯卿、谢榛、王世贞、王夫之、王士禛、沈德潜、袁枚、赵翼等，多为卓有成就的诗人。此外如高启、钱谦益、吴伟业、查慎行、黄景仁、龚自珍、黄遵宪等卓荦十余家，亦可谓“江山代有才人出，各领风骚数百年”。
为表现博大昌明的汉宫威仪，明代开国即诏复衣冠如唐制，盛唐气象遂为文士憧憬。高棅编选了影响卓著的《唐诗品汇》，按时代、体裁细分正始、正宗、大家、名家、羽翼、接武、正变、余响、旁流九格，悬为诗歌范式。这就决定了明诗继续元诗宗唐的大方向。而长达百年之久的前后七子的复古运动已朕兆于此。“文必秦汉，诗必盛唐”（李梦阳）的理论偏颇，一定程度限制了明诗的成就，“今人但见黄金、紫气、青山、万里，则以于鳞体，不熟唐诗故耳”（《诗薮》）。不过江南有一批诗画兼长的才子，如唐伯虎等，作诗不事雕琢，纯任天真。徐渭、李贽等反对模拟，李贽的《童心说》为性灵派的主张奠定了基础。
清代诗家蜂起，诗派林立有逾明时。清代诗人惩于元诗绮靡、明诗恋旧及诗境浅狭的流弊，转益多师、取径较广，在继承的基础上不断创新，而现实主义始终为诗坛之主流。故诗歌出现了百花竞艳的复兴局面，成就超过元、明。清初“江左三大家”之一吴伟业别开生面，创作成就斐然可观。他饱经沧桑，而善取重大主题作为叙事长诗，如《圆圆曲》《楚两生行》等数十篇，取易传之事为绝妙之辞，“格律本乎四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为胜”（《四库全书总目提要》），时称“梅村体”，可以颉颃唐代的元稹、白居易。康熙、雍正年间，社会已趋稳定。王士禛远绍南宋严羽，倡导“神韵说”，以七言绝律为擅场，古淡自然，清新圆润，为一时景从。盛唐风调，复睹于斯。其间挺生查慎行，出入苏轼、陆游而兼采唐音，“故梅村后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。唯查初白才气开展，工力纯熟”，“继诸贤之后”（《瓯北诗话》）。沈德潜倡“格调说”，诗宗汉、魏、盛唐，其诗平正朴实，所编著《唐诗别裁集》《说诗晬语》于诗学影响深远。
乾隆、嘉庆时期，号称三大家的是袁枚、赵翼、蒋士铨，而以袁枚成就为突出。袁枚继明公安派之后提倡抒写性灵，偏嗜情趣追求，诗作从内容到形式都令人耳目一新，堪称“清代的杨万里”。“扬州八怪”中的郑燮，诗、书、画号称“三绝”，既关心民间疾苦又具有充分的个性，《道情十首》与题画绝句，脍炙人口，不逊唐宋名家。同时诗坛出现了一颗巨大的“彗星”，即早熟而短命的诗人黄景仁。其诗才甚高，善写社会不平和个人遭遇的不幸，表现出一种力透纸背的孤独感。同时期的著名诗人不少，但要“求一些语语沉痛、字字辛酸的真正具有诗人气质的诗，自然非黄仲则莫属了”（郁达夫）。
鸦片战争的洋枪洋炮打开了中国古老的大门，随后太平天国运动风起云涌，中国社会性质发生了重大变化，诗坛也随之发生了重大变革。在时代风暴到来前夕，被柳亚子誉为“三百年来流”的龚自珍，发启蒙思想家特有的敏感，忧念时局，呼唤风雷。其诗驰骋想象，冲决常规，语言瑰奇，富于暗示，在万马齐喑中具有振聋发聩的力量。《己亥杂诗》七绝组诗三百余首构成的大型组诗，上继唐人、下启来者，其独创性表现在叙事抒情结合的格局，成功塑造了一个冲决罗网、呼唤风雷的诗人自我形象。
晚清诗坛有一些远离社会现实的旧派，与诗坛新风对垒。如崇尚汉、魏、六朝、盛唐的“湘湖派”，崇尚宋诗的“同光体”等，就诗论诗，亦各有偏长独至。太平天国运动以失败告终，资产阶级改良主义政治运动兴起、上层社会内部发生激烈的守旧与革新的冲突、西方声光化电科技知识的传入，引起了一场“诗界革命”。黄遵宪、梁启超称翘楚。黄遵宪以改良主义思想为武器，广泛借鉴古人、学习民歌，大胆使用新名词和流俗语，创为“新派诗”。“熔铸新理想以入旧风格”，“元气淋漓，卓然称大家。”（梁启超）康有为亦倡言：“意境几于无李杜，目中何处着元明。”（《与菽园论诗兼寄任公孺博曼宣》）梁启超更求新声于域外，倡导译介拜伦、莎士比亚、弥尔顿等人作品以为楷模。这时诗人尽管仍沿用五七言古近体的形式，然实已出现形式为内容突破的趋势。至此，旧体诗的老调子已经唱完了，离新诗的诞生已为期不远。
从以上粗陈梗概、挂一漏万的叙述中，读者们也会感到明清诗堂庑深广，确有可观。纵观这段诗史，流诗人大多产生于重大社会变革之际。诗歌一直肩负着重大历史使命，反映着时代的面貌，表现了时代的精神。爱国诗人，关心民瘼的诗人比比皆是。以《诗经》、乐府诗、杜甫诗、白居易诗为代表的现实主义诗歌传统得到充分发扬光大。
明清时调山歌却以新鲜活泼的体调，唱出了惊世骇俗的歌声，《山歌》《挂枝儿》《罗江怨》《打枣竿》等为明代文学一绝；而清代的俗曲《马头调》《寄生草》等，亦成就相当，是南朝乐府以来中国民歌的又一次重大收获。
笔者从浩如烟海的明清诗中，择重选取思想内容、语言形式不为唐宋所囿、令人过目难忘的名篇佳作约一百二十首，予以注释、简评，以飨读者，俾其尝肉一脔，而知一镬之味、一鼎之调焉。
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