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| 編輯推薦： |
1）将现有可知的世界现代设计仔细梳理、归纳分类，对其源流、发展及现状进行了通论式阐述，帮助初学者打下坚实的理论基础。
2）针对设计与建筑、设计与日常用品、设计与新技术等的关系做了全面且详细的研究，将设计与生活融为一体，具有更强的实用性、操作性。
3）改版升级后，大量增加了近几年全新范例与图片，分层详述了艺术与设计、设计与生活的紧密关系，从理论到实际都有准确明晰的表述。
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| 內容簡介： |
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《艺术设计名家特色精品课程——世界现代设计史（增补版）》以现代设计发展的历史线索为脉络，系统地阐释了现代设计在各个不同历史时期的事件、人物、作品、设计思想和风格特征。《艺术设计名家特色精品课程——世界现代设计史（增补版）》在对中西方设计源流整体阐述过程中，探讨了设计与艺术、科学技术、经济发展之间的相互关系，将设计与自然科学、人文科学和社会生产生活方式的变迁广泛地联系起来，从而深刻揭示了现代设计对人类文明发展的巨大作用。在改版过程中，仍然保持传统经典的通俗写法，注重可读性，在章节中新增了许多近年来的新兴案例，与时俱进。本书撰写重点不在于详细介绍具体设计范畴的发展，而在于把影响设计发展的历史背景、文化背景和设计发展本身联系起来讨论，给读者建立一个对于现代设计发展脉络的宏观认识。
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| 關於作者： |
梁梅，先后毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）艺术与设计学系、中央美术学院建筑学院，获硕士学位、博士学位。现任职于中国社会科学院哲学所美学室，研究设计史、设计理论和设计美学。
专著有《新艺术运动》（中央编译出版社，1998）、《意大利设计》（四川人民出版社，2000）、《大学设计》（陕西师范大学出版社，2002）、《信息时代的设计》（东南大学出版社，2003）。编著有《世界现代设计图典》（湖南美术出版社，2000）、《中国当代设计图典》（湖南美术出版社，2001）。译著有《1945 年以来的设计》（四川人民出版社，1999）、《设计》（黑龙江人民出版社，2002）。合著有《工业设计史》（黑龙江科技出版社，1997）、《景观设计》（中国纺织工业出版社，2004）、《世界现代平面艺术设计史》（清华大学出版社，2004）。
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| 目錄：
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一、工业革命和现代设计史的开端/1
1．工业革命和工艺美术运动/1
2．新艺术运动/12
二、现代设计运动/50
1．德国工业联盟/50
2．俄国构成主义/56
3．荷兰风格派/62
4．国立包豪斯设计学校/66
5．装饰艺术运动/80
6．流线型设计/88
三、战后现代设计的发展/91
1．美国现代设计的发展与美国生活方式/91
2．乌尔姆高等造型学院——德国新理性主义设计思想的实践者/105
3．功能主义设计和国际主义风格/111
4．北欧设计和斯堪的纳维亚风格/122
5．意大利设计与艺术地生产/132
6．日本现代设计的崛起/146
四、波普设计与激进设计运动/155
1．波普文化与波普艺术/156
2．波普设计/163
3．激进设计与反设计运动/167
五、后现代设计/174
1．后现代设计观念的产生/174
2．后现代建筑/179
3．阿卡米亚和孟菲斯/186
4．新设计运动/197
六、多元化背景下的设计/212
1．环境保护与绿色设计/214
2．以人为本与人性化设计/225
3．时尚创造与个性化设计/235
4. 高新技术与情感化设计/246
5．设计文化与设计艺术/257
参考书目/266
后? 记/269
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| 內容試閱：
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前言
CIS是Corporate Identity System 的缩写，意思是企业形象识别系统。60年代，美国人首先提出了企业的CI设计这一概念。它的主要功能是：通过对企业文化与经营理念的整合，赋予该企业独特而完整的视觉形象，并将其传达给企业内部的员工与社会公众，使其对企业产生一致的认同感，以形成良好的企业印象，终促进企业产品和服务的销售。
VI设计就是视觉形象识别系统，是CIS的重要组成部分。VI设计将企业理念、企业文化、服务内容、企业规范等抽象概念转换为具体的视觉符号，是企业树立品牌必须做的基础工作。标志、标准字、标准色是VI系统的核心内容。在CI设计中，视觉识别设计传播力和感染力，容易被公众接受，因此具有重要的意义。
VI设计是一项综合的平面设计艺术。内容包括符号设计与应用，色彩和环境，甚至还涉及服装设计和工业造型设计。
本书从教学实践和商业实践两个角度出发，提供了大量实际应用中的VI案例，以及优秀的学生作品。希望对学习CIS设计的同学有所帮助。后一章“教学实践”是我们这些年来从事CIS设计教学的案例，“商业实践”是当今中国前端设计公司的实践案例，希望以此与各位同行作教学和设计交流。
感谢“古田路9号”的倾力合作支持，感谢杭州形之尚设计，感谢国内各大著名设计公司的支持，感谢中国美术学院设计学院平面设计系的同学们，由于他们所提供的设计作品而使此书得以顺利完成，更感谢上海人民美术出版社提供这一平台来展示这些作品。感谢潘剑锋先生、林贤伟先生和吴炜晨老师对本书的大力支持。
本书在论述的过程中引用了一些来自国内外著名设计师和设计公司的作品作为范例，由于时间仓促，未能与所有作者取得联系。在此表示真诚的歉意与衷心的感谢。
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