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Confidential， 1997 洛城机密 The Last Picture Show， 1971 后一场电影 Last Tango in Paris， 1972 巴黎后的探戈 The Last Temptation of Christ， 1988 基督后的诱惑 Late Spring， 1949 晚春 Léolo， 1992 里欧洛 The Long Goodbye， 1973 漫长的告别 Magnolia， 1999 木兰花 The Marriage of Maria Braun， 1979 玛丽亚·布劳恩的婚姻 Mephisto， 1981 靡菲斯特 Mishima: A Life in Four Chapters， 1985 三岛由纪夫传 Mon Oncle Antoine， 1971 安冬万叔叔 Moolaadé， 2004 莫拉德 My Fair Lady， 1964 窈窕淑女 My Man Godfrey， 1936 我的戈弗雷 Nanook of the North， 1922 北方的纳努克 Ordet， 1955 诺言 Out of the Past， 1947 漩涡之外 Pan’s Labyrinth， 2006 潘神的迷宫 Paths of Glory， 1957 光荣之路 411 The Phantom of the Opera， 1925 歌剧魅影 Pixote， 1981 街童 Playtime， 1967 玩乐时间 A Prairie Home Companion， 2006 牧场之家好做伴 Rebel Without a Cause， 1955 无因的反叛 The Red Shoes， 1948 红菱艳 Ripley’s Game， 2002 魔鬼雷普利 The River (Le Fleuve)， 1951 大河 Rocco and His Brothers， 1960 洛可兄弟 Safety Last!， 1923 安全至下 Samurai Rebellion， 1967 夺命剑 Sansho the Bailiff， 1954 山椒大夫 Santa Sangre， 1989 圣血 The Scarlet Empress， 1934 放荡的女皇 Secrets & Lies， 1996 秘密与谎言 The Shining， 1980 闪灵 The Terrorist， 1998 叛国杀手 The Thief of Bagdad， 1940 巴格达大盗 Top Hat， 1935 礼帽 Triumph of the Will， 1935 意志的胜利 Vengeance Is Mine， 1979 复仇在我 Waking Life， 2001 半梦半醒的人生 Werckmeister Harmonies， 2000 鲸鱼马戏团 What Ever Happened to Baby Jane?， 1962 兰闺惊变 Withnail & I， 1987 我与长指甲 A Woman’s Tale， 1991 女人的故事 Woodstock， 1970 伍德斯托克 WR: Mysteries of the Organism， 1971 有机体的秘密 A Year of the Quiet Sun， 1984 寂静太阳年 Yojinbo， 1961 用心棒 內容試閱： 前言（节选）——自电影学者大卫·波德维尔 在历史上，从未有哪位影评人像罗杰·伊伯特一样拥有那么庞大的读者群。他的忠实读者成百上千，甚至是成千上万。你只消访问他个人博客的评论区，就会知道他已经吸引了来自各个年龄段能言善辩、思想深刻的读者们。他们发现他的写作—不仅仅是他的电影评论，还包括他的散文随笔，都是那么幽默风趣、技艺精湛、充满灵性—而且几乎从不缺乏启迪人心的力量。 单是他的坚韧不拔便可以为我们献上勇敢的一课。尽管有着足以令大多数人退休的健康问题，他却总是跃跃欲试，全情投入。除了常规的影评之外，他还参加电影节和电影研讨会，负责协调一个一年一度的电影节，而且还满世界飞。即使是年轻人，这些事情都足以令其身心俱疲。他还将关于影史经典的又一批评论结集成册—这就是《伟大的电影 3》。 数量并不代表一切。你可以说，自从伊伯特身患重疾之后，他的写作反而变得更为松弛、平易与高明了。我觉得很明显的一点是，我们看到的是一位处于创作期的作者。然而，是什么造就了他那种令人难忘的魅力呢？我会说是因为在某些方面，他是独一无二的：一位从电影世界发出自己声音的“作家”（man of letters）。 …… 三卷本中的评论堪称纯文学著作。一部特定的电影即刻成为一种被阐释的艺术、一段在纸面上被唤醒的体验。作者将银幕上的关键画面同历史背景，以及个人经历结合在一起，并以清晰易懂的文字将它们描述出来，让人感到醍醐灌顶。这是令人赞不绝口、大呼过瘾的绝佳影评。当阅读其中的某篇文章，你就马上想去看一遍文中谈到的电影，哪怕你以前已经看过它很多遍了。 在评论分析层面，伊伯特可以用一句话唤出一个场景。他耳聪目明，能够注意到画面背景处的细节，可以举例说明一位导演的创作策略。（我们其他人得逐格分析才能做到。）只消引用一段台词，他便能直切一部电影的核心。大家都还记得《无因的反叛》中詹姆斯·迪恩（James Dean）向他父母抗议的那个镜头：“你们把我说得一文不值！”但是我们之所以记得它，仅仅因为它是陈词滥调了。伊伯特则提醒我们关注接下来那句更为古怪的台词：“你一言，他一语，每个人又都故态复萌了。”这句台词反映出了吉姆（Jim）青春期的困惑。这种细节令伊伯特陷入如下深思：这个场景以及其他类似场景，是如何由1950年代美国城市郊区化的不适，向更深层的心神不安发展，还瞥见了一种存在主义的疑惑：生命本身意味着一切。 这种虚无缥缈的不确定性，产生出一部以其（可能并不是故意的）分裂感而引人注目的电影。就好像其男主角一样，《无因的反叛》拼命想要发出声音，却不知道要说些什么。如果它知道的话，那它的魅力便会消失殆尽。伊伯特能够察觉到这种紧张感，而且他在《红一纵队》《红菱艳》《放荡的女皇》等其他经典电影中也同样发现了。伊伯特不仅赞美艺术炉火纯青的完美形式，而且也认为那些野心勃勃的电影经常释放出它们难以抑制的冲动。这种冲动要求我们对观看画面的隐含之意多作思考。 通过一次又一次对银幕世界所进行的探索，伊伯特产生出一些强有力的见解。他认为一部伟大的电影会以直截了当或潜移默化的方式，唤起人们对于爱、信任、道德承诺与死亡等问题的永恒关注。其中明显的，就是始终将终极问题置于其电影中心的伯格曼（Ingmar Bergman）了。伯格曼的电影折磨着伊伯特，使他写出了一些他为雄辩的文字：“《芬妮与亚历山大》中的事件可以透过孩子们记忆的棱镜来观看，于是似懂非懂和印象模糊的事件被重组，成为一则用来解释他们生活的全新寓言。 …… 伊伯特知道，电影已经成为我们的通用语，我们的视窗、测距仪和显微镜。他研精苦思，向我们展示了来自影像的欢愉与挑战，如何为我们打开智慧的窗口。伟大的电影既让我们受教，又令我们愉悦，每一部都把我们牢牢地固定在它的坐标之上，使得我们能够将纷扰嘈杂的现实世界，暂时变得如此清清楚楚，明明白白，真真切切。 怀着对电影的热爱和对思想的挚爱，伊伯特“伟大的电影”系列的每一篇，都实现了不同风格的纯文学创作。它们以看上去微小的努力引发了意想不到的思考。入木三分的惊鸿一瞥（aper?us）带来了更深的愉悦和更大的反思：如果艺术作品的创作前提是完全普适的，世界会是什么样子。对于电影评论来说，这种要求可能有点高，但是我认为那些具有真知灼见、不卑不亢并且情真意切的影评完全有能力做到。罗杰·伊伯特证明了带着热情去观看电影，就可以开辟一条理解生活的路。

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