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| 編輯推薦： |
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| 內容簡介： |
《零基础学国画》（写意篇）是“零基础学国画”系列其一。全书共分为七个章节。*、二章为写意画的基础知识部分，介绍了写意画的概念、画写意画需要的工具、常用的执笔方法、基础笔法和墨法以及国画颜色的运用等。第三—七章分别以四季百花、飘香蔬果、虾鸟鱼蟹、梅兰竹菊和山水林石为主要题材，详细讲解了近三十种事物的画法，并附有细致的步骤图。希望国画爱好者通过对本书的学习，能够画出自己满意的作品。
《零基础学国画》（工笔篇）是“零基础学国画”系列其一。全书共分为七个章节。*、二章为工笔画的基础知识部分，介绍了工笔画的概念、画工笔画需要的工具和基本步骤等。第三—六章分别以花卉、禽鸟、鱼虫和蔬果常见的题材，细致讲解了二十种事物的画法，并附有详细的步骤图。第7章为经典宋人花鸟小品的赏析。通过对经典作品的赏析，不仅开拓眼界，更是对话传统。希望国画爱好者通过对本书的学习，能够画出自己满意的作品。
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| 關於作者： |
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陈国辉，笔名高山，毕业于浙江师范大学美术学院，获硕士学位。届时，硕士论文荣获全国及浙江省艺术硕士研究生优秀实践成果奖。学画十余年，专业覆盖花鸟、山水、人物等题材。多次获得、省级和市级展览奖项，此外，作品还被美术馆及私人收藏。
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| 目錄：
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写意篇：
部分 认识写意画及其工具
1.1?什么是写意画 002
1.2 ?文房四宝 003
1.3 ?其他辅助工具 006
第二部分 画写意画所需掌握的基本技法
2.1?常用执笔方法 010
2.2?基础笔法 013
2.3?基础墨法 014
2.4?颜色的运用 016
2.5?墨色结合 018
第三部分 四季百花练习
3.1?牵牛花 022
3.2?绣球花 026
3.3?紫藤花 028
3.4?水仙花 032
3.5?荷花 034
3.6?牡丹花 038
第四部分 飘香蔬果练习
4.1?樱桃 044
4.2?桃子 046
4.3?枇杷 048
4.4?葡萄 050
4.5?佛手 054
4.6?葫芦 056
第五部分 虾鸟鱼蟹练习
5.1?麻雀 060
5.2?燕子 064
5.3?喜鹊 066
5.4?螃蟹 068
5.5?虾 070
5.6?金鱼 072
第六部分 梅兰竹菊练习
6.1?梅 076
6.2?兰 078
6.3?竹 082
6.4?菊 086
第七部分 山水林石练习
7.1?树 090
7.2?山石 100
7.3?水 108
7.4?云 112
7.5?点景 116
7.6?山水图 120
工笔篇：
部分 画工笔画前的准备
1.1?了解工笔画 002
1.2?工笔画所用到的毛笔、宣纸及颜料 003
第二部分 画工笔画的基本步骤
2.1?勾线 010
2.2?染色 014
2.3?醒线 017
第三部分 花卉练习
3.1?鸢尾 020
3.2?油菜花 022
3.3?玉兰花 026
3.4?二月兰 028
3.5?荷花 030
第四部分 禽鸟练习
4.1?麻雀 036
4.2?翠鸟 040
4.3?鹦鹉 044
4.4?鸳鸯 048
4.5?鹌鹑 052
第五部分 鱼虫练习
5.1?蜻蜓 058
5.2?蝴蝶 060
5.3?蚂蚱 064
5.4?螳螂 066
5.5?金鱼 068
第六部分 蔬果练习
6.1?荔枝 072
6.2?葡萄 074
6.3?石榴 078
6.4?丝瓜 082
6.5?白菜 084
第七部分 宋画欣赏
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| 內容試閱：
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部分 认识写意画及其工具
1.1 什么是写意画
中国画从技法上笼统地可分为写意画和工笔画，后来出现了一种兼工带写的技法。写意画曾经一度成为中国画的代名词，尽管这不一定全面。写意画与其他绘画相比，有以下几个较为显著的特点。，写意画程度体现了“书写性”。写意画与中国的行书、草书的用笔密切相关，与爱写书法的文人也是紧密相连的。写意画的设色方法比工笔画的更加随意洒脱：既可以用墨代色，也可以墨中带色；既可以墨为主色为辅，也可以色为主墨为辅。一切皆在画者的“书写性”上。第二，写意画注重表现主观精神，但并不排斥对客观事物的刻画。写意画在造型上具有极大的自由性，体现了画者的精神自由尺度。从事写意画创作的人们，不仅能够客观地绘制出事物的形象，也能够主观地表达画者自身内心的情感诉求。第三，从写意画的抒情性与叙事性来看，写意画的抒情性通常大于叙事性。写意画在事物的外形上并不要求过于细致，相反更重视表现画者的思绪轨迹，正如元代画僧觉隐之语：“以喜气写兰，怒气写竹”。因此，写意画有很强的抒情性，写意画家通过写意这种形式来抒发自己的即时情感。
1.2 文房四宝
“文房四宝”现指中国传统书画工具，即笔、墨、纸、砚。“文房”一词早语出《梁书·江革传》：“时吴兴沈约、乐安任昉并相赏重，昉与革书云：‘此段雍府妙选英才，文房之职，总卿昆季，可谓驭二龙于长途，骋骐骥于千里。’”其原义是指官府掌管文书之处，自梁（502—557）以后，历代均沿用此称。直到唐朝（618—907），文人开始盛行用“文房”代称书房。既然“文房”指书房，那么自然少不了文房用具笔、墨、纸、砚等。
“文房四宝”萌芽于魏晋南北朝时期，初步形成于初盛唐时期，正式确立于中晚唐时期，流行于南宋时期，广为通用于明清以后。
1.2.1 笔
毛笔的种类较多，笔头主要用动物的毫毛加工所制，现多以笔毫弹性强弱的不同来分类，一般分为三种：硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。
① 硬毫笔：笔毛弹性较大，含墨量较少，常见的有狼毫笔、兔毫笔、鼠须笔等。狼毫笔——这里的“狼”不是指狼，而是指黄鼠狼——用黄鼠狼尾巴上的毫毛制成。兔毫笔，用兔子身上和尾巴上的细毛制成，质软而毫健。鼠须笔，用老鼠的胡须制成，笔毫较坚硬。
② 软毫笔：笔毛弹性较小，较柔软，含墨量较大，常用的有羊毫笔、鸡毫笔等。羊毫笔，用山羊的毫毛制成，笔头肥厚滋润。鸡毫笔，用公鸡前胸的毛制成，其性能软于羊毫。
③ 兼毫笔：以硬毫为核心，周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间，常见的有白云笔等。
在选用毛笔时，我们需要注意以下四点：尖、齐、圆、健。尖指笔毫聚拢时，末端要尖锐。选购新笔时，毫毛有胶黏合，很容易分辨。检查旧笔时，先将笔头润湿，毫毛聚拢，便可以分辨尖秃。齐指笔尖润开压平后，毫尖平齐。因为需要把笔完全润开，所以在选购时无法检查这一点。圆指笔毫圆满如同枣核之形，毫毛充足。选购时，毫毛有胶聚拢，是否圆满，一目了然。健即笔头有弹力。笔润开后，将笔毫重压后提起，锋直则健。
毛笔用后洗净墨汁，轻轻挤掉水分，并把笔头捋成原状，挂起来阴干。需要注意的是，切勿将洗干净的毛笔再次带上笔套，这样很容易导致笔锋零乱、毛料发霉等问题。
1.2.2 墨
如今所谈到的墨，有墨锭、墨汁之分。墨锭中，常用的有松烟墨、油烟墨、漆烟墨三种。松烟墨以松树烧出的烟灰制成，色乌，光泽度较差。油烟墨多以植物油取烟制成，色泽黑亮。漆烟墨，宋代墨工以松煤杂脂漆滓烧烟，制成墨，精黑发光，经久不褪。古时用松枝蘸漆渣炼烟，今时用桐油掺入部分漆炼制。墨汁的主要原料为炭烟、胶料、添加剂和溶液等，一般经由机械加工而成。现市场上常见的有玄宗、红星、一得阁、云头艳等品牌的墨汁。
1.2.3 纸
宣纸，安徽省宣城市泾县特产。如今市场上宣纸的种类较多，按照宣纸的加工方法可分为三类：生宣、熟宣、半熟宣。生宣纸是没有经过矾水加工的宣纸，具有较强的吸水性，多用于写意画。作画时容易产生丰富的墨韵变化，从而达到水晕墨章的艺术效果。熟宣纸是经过矾水加工的宣纸，水墨颜色不易渗透，可反复渲染设色，多用于工笔画或没骨画。其缺点是久藏会出现漏矾或脆裂。半熟宣纸是从生宣加工而成的，吸水力介于生宣和熟宣之间。宣纸可分为棉料、净皮、特净三大类。棉料宣纸是指用稻草为主、40％左右檀皮加工制作的宣纸，具有较薄、较轻、绵软等特点。净皮宣纸是指用60％以上檀皮、少量稻草精制而成的宣纸，其特点是坚韧、柔软。特种净皮宣纸是指用80％以上檀皮精制而成的宣纸，具有纸张坚韧，能体现丰富墨色层次的显著特点。另外，宣纸按规格还可分为四尺、六尺、八尺、丈二、丈六等。具体尺寸：四尺全开138cm×69cm，六尺全开180cm×97cm，八尺全开248cm×129cm，丈二367cm×144cm，丈六503cm×193cm。
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