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| 內容簡介： |
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本书是北京电影学院电影学系“电影学：历史·理论·国别”丛书之一。全书分别介绍了电影在沙皇俄国出现和发展，在苏维埃俄国壮大飞跃，在苏联社会主义建设不同时期曲折发展、蜕变并走向终结的历程，对相关社会政治、民族生活、意识形态、产业经济、艺术风气、大众接受等范畴的事实和问题也加以必要的考察、分析，力图揭示苏联电影与国内国际的社会环境相互渗透、相互作用的深层规律。
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| 關於作者： |
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贺红英，现为北京电影学院电影学系主任、教授、博士生导师，俄罗斯国立电影学院访问学者。毕业于北京大学，获文学博士学位。主要研究方向为俄罗斯、苏联电影史。著有《文学语境中的苏联电影》《世界电影：管窥与瞭望》等作品。
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| 目錄：
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章 电影在俄罗斯的发端 / 1
节 电影泊来俄罗斯 / 1
第二节? 民族电影实业家汉荣科夫与德兰科夫 / 7
第三节? 俄罗斯电影的个十年 / 13
第四节? 旧俄电影的杰出创作人物 / 18
第二章 苏联电影的兴起 / 26
节? 苏维埃电影发展模式的初步形成 / 27
第二节? 官方审查制度的建立与发展 / 37
第三节? 红色探索者：库里肖夫 / 41
第四节? “电影眼睛”：维尔托夫 / 47
第三章 爱森斯坦及其革命历史题材电影创作 / 53
节? 生逢革命时代 / 53
第二节? 《战舰波将金号》与《十月》 / 57
第三节? “旧与新” / 65
第四章 “苏维埃先锋派”的其他经典人物 / 70
节? 普多夫金 / 71
第二节? 杜甫仁科 / 78
第五章 1920 年代的导演们：新时代的不同视角 / 85
节? 电影产业走向“一统天下” / 85
第二节? 科静采夫和特拉乌别尔格 / 88
第三节? 艾尔姆列尔和巴尔涅特 / 94
第四节? 回归后的普罗塔占诺夫 / 100
第五节? 伊万诺夫斯基和罗奥姆 / 107
第六章 各加盟共和国电影的开创发展 / 116
节? 格鲁吉亚电影 / 117
第二节? 乌克兰电影 / 126
第三节? 白俄罗斯电影 / 130
第四节? 亚美尼亚电影 / 134
第七章 走向有声电影的过渡时期 / 136
节? 电影产业的进一步巩固壮大 / 136
第二节? “新经济政策”时弊的消除 / 139
第三节? 过渡时期的新创作力量 / 142
第四节? 苏联电影专业教育的起步发展 / 145
第八章 有声电影在苏联的发展 / 148
节? 有声电影观念与价值之争 / 148
第二节? 有声电影技术在苏联的发展 / 151
第三节? 有声电影的探索实践 / 154
第九章 进入“社会主义现实主义”时代 / 161
节? 电影领域在1930年代的基本格局 / 161
第二节? “社会主义现实主义”创作方法与《夏伯阳》 / 165
第三节? “社会主义现实主义”电影的深化发展 / 172
第十章 革命历史背景中的领袖风采 / 183
节? 作为电影类型的列宁题材电影的形成和发展 / 183
第二节? 银幕上的斯大林及其扮演者 / 194
第十一章 坐标1930：大师与杰作 / 197
节? 顿斯科伊与高尔基作品银幕改编 / 197
第二节? 爱森斯坦的磨难与辉煌 / 202
第三节? 亚历山大洛夫与苏联音乐喜剧片 / 207
第四节? 巴尔涅特及其影片《边区》 / 214
第五节? 梅德维德金及其影片《幸福》 / 218
第十二章 坐标1930：主题与类型 / 222
节? 历史爱国主义电影创作 / 222
第二节? 作为民族主体性代言者的明星偶像们 / 226
第三节? 批判的文学与批判的电影 / 229
第四节? 类型电影：“苏维埃梦”，大众的梦 / 234
第十三章 二战时期的苏联电影 / 254
节? 战争初期的纪录电影 / 254
第二节? 战时的故事片 / 258
第十四章 战后电影的萧条与恢复 / 263
节? 电影产业在战后的困境与突围 / 263
第二节? 战后初期的电影主流 / 267
第三节? 触底反弹 / 278
第十五章 战后初期苏联电影的主要题材 / 282
节? 历史背景下的个人崇拜 / 282
第二节? 传统题材的延续 / 287
第三节? “冷战”回响 / 301
第四节? “无冲突论”倾向在电影中的反映 / 308
参考片目 / 315
参考书目 / 320
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| 內容試閱：
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电影是在20世纪发展起来的年轻艺术门类，并且后来居上，很快壮大为社会影响力的艺术。在这一进程中，既有社会政治的推动、技术进步的贡献，也有其他艺术的鼎力驰援，更有来自不同国家、处于不同时代的电影工作者倾力探索和大胆创新的功绩。
与任何其他文艺形态在20世纪的发展进程一样，世界电影的进步发展也是在社会阵营、意识形态的分野和抗衡中完成的，并且由于产业化、高投入、集体创作、群众接受等显著特点，对于特定国家社会经济状况和政治环境气氛的依赖格外严重。一个显而易见的基本事实是：20世纪的世界电影，其核心是社会主义与资本主义两大阵营中各行其道、分庭抗礼的两大潮流——其一以“西方”的好莱坞电影为代表，其二以“东方”的苏联电影（包括苏联成立之前的苏维埃俄国电影）为典范。
本书为“简编”卷，涵盖时期自19世纪末电影在旧俄起步发展始，到二战后苏联电影经历萧条开始复兴之前（即所谓“解冻时期”之前，时间断点选在1953年）止。1953年后直到苏联解体（1991年）期间的苏联电影发展状况将在后续的第二卷中介绍、阐释。
在写作过程中，笔者的惶恐之处集中在两个方面：
一方面，以一大批成就斐然、影响显赫的大师为代表，苏联电影人或者在电影作为一种艺术形式的终确立方面做出了历史性贡献，或者在完善苏联社会主义电影的艺术原则和现实主义风格方面做出了有益的探索，或者在思考道德问题和反映社会现实方面产生了重要影响，或者在继承与弘扬俄罗斯文化传统和艺术遗产方面做出了杰出的成就，或者在电影艺术语言的发展和创新方面实现了引人注目的突破……这些主题和内容都过于宏大，过于复杂精深，实难在篇幅有限的简史概述体例中一一涉及，只能挂一漏万，浅尝辄止。
另一方面，苏联电影人也是俄苏知识分子阶层的组成部分，是俄罗斯（和其他民族）传统文化和精神财富的承续者，民族气质和民族期望的负载者，思危济世的情怀深入他们的骨髓，在所处的社会历史环境中有着多方面的思考和超越艺术边界的活动。有一个著名的说法是：在俄罗斯，一个诗人不仅仅是个诗人。电影人也当如此理解：一个导演，他不仅仅是一个导演。基于他们的艺术观念、思想倾向和创作成果，完全可以认识和理会苏联社会思潮的演变和观念的激荡，若进一步扩大研究视野和拓展思辨深度，完全可以总结出具有更广泛意义的社会学、文化学结论。对这种可能性而言，笔者的修养和能力实难保障其实现，只能望洋兴叹。
尽管如此，笔者还是期望能发挥一己之力，为世界电影发展史研究与传播的基业添上这一块自认为是不可或缺的砖石，若能达到填补些空白、澄清些模糊之处、引发些同时代人和后人的兴趣与思考的功效，则足以自感欣慰。
2019年11月
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