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| 編輯推薦： |
★著名作家叶兆言精选散文集
★由4次获得“中国zui美的书”称号的设计师制作，32开精装，典雅精巧，世界大师的绘画做封面图。
★小说家的散文——
zui不虚妄的文字
zui不做作的性情
zui不雕琢的思想
zui不掩饰的本色
★“小说家的散文”丛书，打开另一扇窗，呈现小说家的本色。在散文里，小说家是藏不住的。他们把自己和盘托出，与zui真实的灵魂照面。
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| 內容簡介： |
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多少年来，我一直在想这个奇怪的问题。究竟是什么魔力让我对阿赫玛托娃念念不忘，以至于每次提到她的名字，就仿佛又一次回到了躁动不安的文学青春期。我能够成为一个作家，从某种意义上来说，与阿赫玛托娃分不开，然而很显然，我并不是真的被她的诗歌所打动，不仅是我，敢说有一批她的狂热崇拜者，都和我一样沉浸在想象的虚幻中。这些年来，我一直注视着与阿赫玛托娃有关的文字，一次又一次努力地试图走近她的诗歌，知道得越来越多，阿赫玛托娃就越来越陌生……
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| 關於作者： |
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叶兆言，1957年出生，南京人。上世纪80年代初期开始文学创作，主要作品有八卷本“叶兆言中篇小说”系列，三卷本“叶兆言短篇小说编年”，长篇小说《一九三七年的爱情》《花煞》《别人的爱情》《没有玻璃的花房》《我们的心多么顽固》《驰向黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《叶兆言绝妙小品文》《叶兆言散文》《杂花生树》《陈年旧事》等。现为江苏省作协专业作家。
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| 目錄：
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辑
重读莎士比亚
《少年维特之烦恼》导言
契诃夫的夹鼻镜
芥川龙之介在南京
永远的阿赫玛托娃
关于略萨的话题
去见奈保尔
第二辑
朱自清先生醉酒说英语
胡适先生的应节
闹着玩儿的文人
郴江幸自绕郴山
万事翻覆如浮云
第三辑
从解手说起
西津古渡
蔡公时的意义
1929年，美国人怎么看蒋介石
不重要的谭延闿
考试院长戴季陶
吴佩孚眼里的张良
文化中的乡音
后记
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| 內容試閱：
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《小说家的散文：永远的阿赫玛托娃（精装）》：
契诃夫是我们文学前辈中秀的中短篇小说家，同时，他又是秀的剧作家。有时候，你甚至都难以区分清楚，到底是他的小说好，还是他的剧本更优秀。契诃夫究竟是应该写小说，还是应该写剧本，好像并没有人讨论这样的话题。很难想象的却是，一百多年前，已经成为小说大师的契诃夫，曾经为这个选择痛苦和不安。1896年，三十六岁的契诃夫创作了《海鸥》，这个剧本上演时，遭遇到了空前的惨败，观众一边看戏，一边哄堂大笑。当时的媒体终于找到一个狂欢机会，一家报纸很得意地评论说：“昨天隆重的福利演出，被前所未闻的丑陋蒙上了一层暗影，我们从未见过如此令人眩晕的失败剧本。”另一家报纸的口吻更加刻薄：“契诃夫的《海鸥》死了，全体观众一致的嘘声杀死了它。像成千上万只蜜蜂、黄蜂和丸花蜂充斥着观众大厅，嘘声是那么响亮那么凶狠。”
虽然此前也写过剧本，作为一名戏剧界的新手，契诃夫似乎已意识到这部作品可能会有的厄运，他准备撤回出版许可，甚至有些心虚地不打算参加首演。然而，首演成功的诱惑毕竟巨大，剧作者当然渴望观众的认同，当然渴望剧场上的掌声。在契诃夫小心翼翼的期待中，演出开始了，上演到第二场的时候，为了躲避观众的嘘声和嘲弄，他躲到了舞台后面。这是一场活生生的灾难，是一个写作者的末日，演出总算结束了，本来还假想是否要上台接受观众献花的契诃夫，连外套都没来得及穿，就从剧场的侧门脸色苍白地逃了出去。
深夜两点，痛苦不安的契诃夫还独自一人在大街上游荡。巨大的失望变成了一种绝望，回家以后，他对一个朋友宣布：“如果不能活到七百岁，我就再也不写剧本了。”其实这个结果完全可以预想到，事情都是明摆着的，就像面对你的小说读者一样，写作者永远是孤独的、无援的，对你的受众是否能接受你，必须有一个痛苦的磨合过程。像契诃夫这样的戏剧大师，也许注定了不能一帆风顺，也许注定了不能一炮而红，也许注定了要经历失败。从三流作家变成一流作家需要一个过程，这个改变需要付出代价，要么是作家做出改变，要么是受众做出改变。
究竟是谁应该做出改变呢？在小说中，主动做出改变的是契诃夫，他的前后期小说，有着完全不一样的品质。很显然，如今在戏剧方面也出现了问题，什么问题呢？他的做法不太符合当时的清规戒律，而所谓“清规戒律”，说白了就是舞台剧的游戏规则。出来混，你就必须遵守规则。早在写作剧本期间，契诃夫就承认自己完全忽视了舞台剧应当遵守的基本原则，不仅仅是用来描绘人物的对话太长了，而且出现了不应该的“冗长的开头，仓促的结尾”。
然而契诃夫并不觉得自己有什么不对，去他妈的基本原则，清规戒律也好，游戏规则也好，这些都是为平庸者而设置。只要自己觉得好，“冗长的开头”就是可以的，“仓促的结尾”就是有力的。这一次，契诃夫相信了自己的直觉，他宁愿放弃戏剧创作，也不愿意去遵守那些基本原则。换句话说，在写小说方面，他知道自己的确曾经有过问题，因此，必须做出改变的是他自己，而在戏剧方面，他没有错，他代表着正确的方向，问题出在观众方面，因此，必须做出改变的是观众。
要准备让受众做出改变的想法，无疑有些想当然，是一种莫名其妙的疯狂。一个作家能改变的只是自己，对于读者，对于观众，你不得不接受无能为力的命运。你用不着去迎合他们，读者和观众的口味五花八门，你根本不知道怎么才能让他们满意。与其知难而上，不如知难而退，写作说到底还是让自己满意，自己觉得不好，就进行修正；自己觉得不错，就坚定不移地坚持。
……
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