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| 編輯推薦： |
让人永葆童心的纯真之作
中英法三语对照，扫码收听地道英语、法语朗读
毕飞宇倾情作序，南京大学法语系教授黄荭精心翻译并长文解读
特别附赠圣埃克苏佩里详细生平和创作年表
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| 內容簡介： |
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《小王子》写于1943年，是一部让人永葆童心的纯真之作，作者是法国传奇作家、飞行员安托万·德·圣埃克苏佩里。 故事讲述作为飞行员的“我”在撒哈拉大沙漠上遇到了一个古怪奇特而又天真纯洁的小王子，他在与心爱的玫瑰吵架后负气出走，在各星球漫游，寻找治愈孤独和痛苦的良方。作品富于诗情和哲理，字里行间蕴含着作者对于爱、人生等重大命题的深刻体会与感悟。本书是中、法、英三种语言对照的版本，全彩印刷，并附赠英语、法语有声书。
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| 關於作者： |
作者
安托万·德·圣埃克苏佩里（Antoine de Saint-Exupéry，1900—1944），法国传奇飞行员、作家。与伏尔泰、卢梭、雨果等同入先贤祠；肖像被印在五十法郎的纸币上；国际天文学会用他的名字命名一颗小行星。代表作有《夜航》（1931）、《人类的大地》（1939）、《小王子》（1943）、《堡垒》（1944）等。
译者
黄荭，南京大学法语系教授、博士生导师，广东外语外贸大学云山讲座学者。著有《经过》《闲来翻书》《转身，相遇》《杜拉斯的小音乐》《一种文学生活》；主编“圣埃克苏佩里作品全集”（共四卷）；主要译作有《小王子》《人类的大地》《夜航》《玫瑰的回忆》《小王子百科》《花事》《然而》《解读杜拉斯》《战斗的海狸》《萨冈之恋》《星期天》《冷水中的一点阳光》《岁月的力量》《薛定谔之猫》《雨鼓》《苏菲的烦恼》《多拉·布吕代》《猫语者》《童年》《新童话》等。
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| 目錄：
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序 我读《小王子》（毕飞宇）
小王子
译后记：“请你，听我讲小王子的故事……”
The Little Prince
Le Petit Prince
圣埃克苏佩里生平和创作年表
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| 內容試閱：
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序
我读《小王子》
毕飞宇
再好的作家也会受到恶毒的攻击。比方说，莎士比亚，他是全人类都公认的作家，但是，伏尔泰不买账，在他的眼里，莎士比亚就是“一堆硕大的粪便”；再比方说，陀思妥耶夫斯基，他在文学史上的地位可以和托尔斯泰并驾齐驱，然而，对陀思妥耶夫斯基为刻薄的那个人恰恰就是托尔斯泰，老托在私底下告诉一位女诗人，陀思妥耶夫斯基很“混乱”，“根本就不知道小说是什么”；还有加缪，高高在上的萨特没给加缪一点情面，觉得加缪的书“只配给中学生看”。
这些都不是问题。接下来，不是问题的问题必然是这样的一句话：再好的作品也一定会受到批评。
然而，例外永远存在。《小王子》似乎是一个例外。这本书奇怪了，你硬要说它有多伟大，那也不见得。它只是人见人爱，花见花开。
我想这样说，每一本书都有它的气质，每一本书都有它的年龄，每一本书也都有它的性别。如果这个说法得以成立，我想说，《小王子》就是一个通天的、玲珑的、机灵古怪的、气息如兰的、永远都停留在三岁的小姑娘。她是全世界读者的掌上明珠。她说什么都对，她做什么都对。如果她一不小心摔坏了一只水晶盘子，我们能做的就是即刻把她抱起来，然后告诉她：“没事的小宝贝，是爸爸（或者妈妈）错了，小宝贝。——小宝贝吓着了没有啊？好，我们去和小乌龟赛
跑去。”
就说通天吧。《小王子》确实是通天的，这样的通天一点也不是晓通历史或老于世故，它是稚气的，本然的。这样的稚气与本然，安徒生做过天才般的描述。在《皇帝的新衣》里，面对谎言与心机，天籁出现了，换句话说，真理出现了：先生，你光着屁股蛋子呢。
相反的例子也有，那就是《神曲》。我不会说《小王子》模仿了《神曲》，但是，从结构上来说，《小王子》和《神曲》确实有异曲同工之妙。它们都是漫游，或者说，人类精神的呈现。《小王子》所面对的，依然是人性的地狱、炼狱和天堂。白居易说“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，那是寻找杨贵妃，当然找不着。事实上，在“碧落”与“黄泉”之间，有些东西是可以找到的，《神曲》与《小王子》所展现的正是这个。
我也可以说一说玲珑。何为玲珑？干净、剔透谓之玲珑。我们不能说《神曲》是玲珑的，相反，它驳杂，它包罗万象，这就没法玲珑了。《小王子》舍弃了太多的东西，它其实是抽象的。历史、时代、日常生活、荷尔蒙、生计，甚至逻辑，全部被圣埃克苏佩里舍弃了。这不是圣埃克苏佩里的特权，这是童话的特权。童话可以脱离逻辑，甚至可以说，童话必须脱离逻辑。能不能脱离？这取决于你的心智上的缺陷。是心智上的缺陷导致了《小王子》的美学特征。对读者来说，这是万幸；对圣埃克苏佩里身边的人来说，那是一个灾难。是不是灾难呢？我说了也不算，还是让圣埃克苏佩里的太太龚苏萝去说吧。龚苏萝有一本回忆录，是关于她丈夫的，叫《玫瑰的回忆》，这本书会告诉你一切。
也许我还可以说一说年龄。有些人能迅速地长大，我们把这样的人叫作天才。有些人永远也长不大，我们同样把这样的人叫作天才。圣埃克苏佩里就是天才。一把年纪的老男人，他的心，他的语言表达，一直都保留了三岁那一年的气息如兰。这样的气息贯穿在《小王子》的内部，他不是天才又是什么？
感谢黄荭。她的译本，我很期待。
2020年1月12日
于南京龙江
一
当我六岁的时候，有一次，我在一本关于原始森林的书中看到过一幅奇妙的图画，书名叫《亲身经历的故事》。画的是一条蟒蛇正在吞食一头猛兽。这就是那幅画的翻版。
那本书是这样写的：“蟒蛇不加咀嚼就囫囵吞下它们的猎物。而后它们不能动弹，得足足睡上六个月去消化。”
我当时设想了关于丛林的种种历险，于是我成功地用一支彩色铅笔画出了我的幅画。我的1号作品。它是这样的：
我把我的杰作拿给大人们看，问他们我的画是不是很吓人。
他们回答说：“一顶帽子，有什么吓人的？”
我画的不是一顶帽子，而是一条正在消化大象的巨蟒。我于是画了巨蟒肚子里的情形，为了让大人们可以看明白。他们总需要解释。我的2号作品是这样的：
大人们建议我把那些剖开的没剖开的蟒蛇的画丢到一边，还是把心思放在地理、历史、算术和语法上。就这样，我在六岁的时候放弃了当画家这一美妙的职业。我的1号作品和2号作品的不成功让我灰心丧气。大人们从来都不会自个儿明白，孩子们总得没完没了地跟他们解释，这可真是累人……
我于是不得不选择了另一份职业，我学会了开飞机。我满世界飞。地理倒的确帮了我不少忙。我一眼就能区分中国和亚利桑那州。要是在夜里迷失了航向，这可是很有用的。
就这样，在生活中，我和许多严肃的人打过许多交道。我和大人们一起生活了很长时间。我近距离地观察过他们。但这并没有让我对他们的看法有太大改观。
当我遇到一个头脑稍稍清楚一点的大人时，我就拿出我一直保存着的1号作品来考他。我想知道他是不是真的明白。但他总是回答我说：“这是一顶帽子。”于是我也不和他提起蟒蛇、原始森林和星星。我只好迁就他的智力，跟他谈谈桥牌、高尔夫球、政治和领带。于是那个大人很高兴认识了我这样一个明理的人……
二
就这样我曾经孤独地活着，没有一个人真正谈得来，直到六年前在撒哈拉沙漠的那次故障。我的发动机里有什么东西坏了。因为我身边既没有机械师也没有乘客，我只好独自尝试完成这个困难的维修工作。这对我来说是一个生死攸关的问题。我的水勉强够喝一星期。
个晚上，我就睡在远离人烟几千里几千里外的沙漠上。我比一个在茫茫大海上遇难漂在小木筏上的人还孤独。所以，第二天拂晓，当一个奇怪的声音轻轻把我叫醒的时候，你们可以想见我有多么惊讶。他说：
“请您……画一只绵羊给我！”
“呃！”
“画一只绵羊给我……”
我跳了起来，仿佛遭了雷击。我使劲揉揉眼睛，仔细瞧了瞧。我看见一个很奇特的小家伙正一脸认真地盯着我。这是我后来画他画得好的一幅肖像。但我的画远没有模特本人精神。这不是我的错。六岁时，都是大人们让我对画画生涯丧失了信心，除了开着肚皮关着肚皮的蟒蛇，我从来没有学过画别的什么东西。
所以我睁圆了眼睛，惊讶地看着突然出现在眼前的小家伙。别忘了我当时可是在远离人烟几千里几千里外的地方。但眼前的小家伙看起来不像是迷了路，也没有累得要死，饿得要死，渴得要死，怕得要死。他一点也不像一个在远离人烟几千里几千里外的沙漠里走丢的孩子。当我终于能开口说话了，我对他说：
“可……你在这里做什么？”
他只是轻声重复他的话，仿佛那是件很重要的事情：
“请您……画一只绵羊给我……”
当事情过于神秘让人震惊，人们往往不敢违抗。在远离人烟几千里几千里外的地方，死亡当前，尽管我也觉得这样的举动很荒谬，我还是从口袋里掏出一张纸和一支自来水笔。但我又忽然记起我学的多半是地理、历史、算术和语法，于是有些不高兴地，我告诉小家伙我不会画画。他回答我说：
“没关系的。画一只绵羊给我。”
因为我从来没有画过绵羊，我就给他重画了我会画的两幅画中的一幅。那幅关着肚皮的巨蟒。
“不，不！我不要肚子里有大象的蟒蛇。”
听了他的话，我目瞪口呆。“蟒蛇很危险，大象又太占地方。我那里小得很。我要一只绵羊。给我画一只绵羊。”
我就给他画了。
他很认真地看了看，说：
“不要！这只已经病得很重了。再画一只给我。”
我继续画。
我的朋友宽容地笑笑说：
“你自己看嘛……这不是绵羊，而是只公羊。它还有犄角呢……”
我于是又重画。
但这幅画和之前的画一样，也被拒绝了。
“这只太老。我想要一只能活很久的绵羊。”
我不耐烦了。因为我急于拆卸我的发动机，我于是草草画了下面这张画，并扔过去一句：
“这是箱子。你要的绵羊就在里面。”
但我很惊讶地看到我的小评判员喜笑颜开，他说：
“这正是我想要的！你觉得这只绵羊要吃很多草吗？”
“为什么问这个？”
“因为我那里很小……”
“肯定够它吃的。我给你的是只很小的绵羊。”
他把脑袋凑到画上：
“也没小到哪儿去……看！它睡着了……”
就这样，我认识了小王子。
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