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編輯推薦: |
这是一本面向所有读者的书。愿中国绘画之美积淀于每位读者的潜意识,作用于日常。以美术,成全美的心灵。
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內容簡介: |
《远古 初民的想法》美术史,开始于人类直立行走。用手和工具把观念表达出来,是艺术创造的开始。初民的美与工具有关。骨头、牙齿、树枝……都成为工具。贝壳凹下去可以盛水,石头打砸出想要的锋利……后来使用磨制工具,出现了*基本的工具造型,圆、方、三角……远古绘画包括陶器纹饰,还有地画、壁画及岩画等。
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關於作者: |
雍棉棉,祖籍四川南充。教师。鲁迅美术学院美术教育系中国画方向毕业,后负笈中央美术学院版画系。投入考古学研究十余载,考察行程遍及大江南北。
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目錄:
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目录
陶器纹饰
岩画
地画
壁画
大家都可以画
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內容試閱:
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序
此套书系,读来甚有意味!
它不但能让更多的中国人了解我们祖先留下的灿烂之文物、辉煌之画作,还可以让普通人拿起笔,参与到一种生命的创造性活动当中。书中引用王弼的《老子指略》云:“夫物之所以生,功之所以成,必生乎无形,由乎无名。无形无名者,万物之宗也。”可见,中国古人是深谙创造之妙几者。“有无之间,几也”,此间即藏有生命之真谛。
而在顾恺之的《女史箴图》的那几句箴言,更是看清了中国人无畏生死的入世之精神:“道罔隆而不杀,物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机。”无非是“逝者如斯,不舍昼夜”“浩然同流,不增不减”耳。既明律则,复得安定,如朝暾立乎扶木,月华照入湖心,宛似肇世之元初。
昔日,吾人曾得了些许稀有之时光,在日月星辉的斑斓跃动之间际,有幸阅读佛门大乘之圣典,发现词句精美又饱富哲理,直犹华鬘璎珞,吟诵之间,似有珠玉在晃动,有声有色又有香,更被经中妙义深深触动,一旦细参之,便有甘露至味出。譬如,佛经里面常有“如来藏”与“虚空藏”云云。在《楞严经》中说:“我以妙明不灭不生,合如来藏,而如来藏唯妙觉明,圆照法界;是故,于中一为无量,无量为一;小中现大,大中现小。不动道场,遍十方界,身含十方无尽虚空。”佛经里面又十分干脆,说有一菩萨,即名虚空藏,故有《虚空藏菩萨经》传世,佛陀备是赞美, “具诸三昧,犹如日珠;趋菩提路,大牛之车;游禅定者,清凉华池。”
就此,吾人愿视其为生命之寓言:因前者,得了自性光明;因后者,得了空性光明。有无相生,空色无二,皆为吾人入了世界万相、进而创造心灵万象之际,拿捏之间,又深明其中的执而不溺、想而不妄、造而不住的不颠倒智。明代有紫柏大师,天秉雄峻,他提醒我们云:“断除妄想重增病,趋向真如亦是邪。”而在解《金刚经》时,尤其说了一句提挈人心的话语,直是醍醐灌顶,他说:“三千大千世界之坚,初碎而为微尘,再合微尘而为世界。”是的,山河碎为微尘,微尘重组山河;虚空如来,如来虚空。于是焉,一并完成了艺事救赎人性之奇功。东方艺术尤然焉,它们非但是生命丰裕之美物,更是生命悟道之藉具。美感之起,或源出丰裕,源出祭余,更源出意义的自救,藉之于虚空中立如来身。
人的存在,肉身危脆,以微尘刹那之身,立浩宇之间,本质之虚空,势必诉诸意义之有无;而意义则关乎创造,故艺术是极重要的一途。只要关乎创造,必不归属于自然的连绵,它不是一种存在,而是一种突破、一种应几与造几的发生。譬如制器,以日常陶瓷为例,让它们在混沌中成就秩序,满足了实用;复又于秩序中,寻求一线灵韵的飞动,继而上釉、绘彩,成就了艺术的缔造。琴指相会,亦复如是,故有苏轼之诗云:“若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?若言声在指头上,何不于君指上听?”
又譬如虚空广大,隐藏此无边的自性。正如中国人的理想,人学至善的根本,理当是在草木与天神、微尘与大千、器物与虚空中创造出存有的意义、生命的境界。不管时代如何变幻无常,只要心灵会造梦、双手会舞动,人本哲学的中心,就一定会维系住一种既内摄又超越的永恒,带着艺术的灵韵与光芒,在人世间无穷尽地漫游着、穿越着,既是藐姑射的仙家,御风逍遥,磅礴万物以为一,又如同香象之渡河,毫无凝滞。
是为序。
闻中
己亥年冬至贵州镇远
自序
这是一套面向所有读者的书。
内容涵盖中国远古至明清,各历史时期代表性绘画作品,涉及绘画史论、作品解读,也有中国人的信仰、哲学、历史和对美的向往。
希望美术专业的读者读后收获颇丰;希望大众读者不但读得懂,且能兴趣盎然;希望尚未识字的小朋友,喜欢看图片……希望不同年龄、阅历的读者,每次阅读都会有不同感悟。
“大家都可以画”部分,其意义不止在于习画,也是对富有鲜明时代精神的艺术品深入体悟的过程,是美感的滋养,
是沉静的修炼。绘画工具选用铅笔,内容循序渐进,其目的正是为实现大家都可以画,无论有无美术基础、无论年幼及长。
愿中国绘画之美积淀于每位读者的潜意识,作用于日常。以美术,成全美的心灵。
雍棉棉
2019 年 6 月于北京
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