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| 編輯推薦： |
南野的诗歌从始至终都体现着诗人对生命存在、对生活和生存价值的特有选择，以及诗人个人独有的时间和空间观念。诗句语言扎实，意蕴丰富，想象多样，超越了具象文本的束缚，在抽象的语言王国里尽情遨游。书写的角度和选取的意象都很独特，表现也有突破和创新，能够带给读者不同寻常的阅读体验。
1.南野是20世纪80年代中期崛起的中国新诗第三代诗人（或称先锋诗歌、实验诗歌）中极具独特性的一位，代表作《大鲸》《犀牛走动》《在雪地里打鸟》等在诗歌界极富影响力。
2.诗歌想象开阔，语境风格优雅且纯朴沉郁，显示了诗人独特的诗歌审美价值，读之或可进入这自足的诗歌世界，并得到更多的启示。
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| 內容簡介： |
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本书为著名诗人南野2014年至2020年的诗歌精选。南野诗作文字精美、简洁，充满了自由想象的魅力，但又展示了当下生活的种种状态。其诗歌写作越过传统田园牧歌式的书写，创建出具有哲学质地的独特风格和现实场景语象，对语言与结构有着充分的使用和发掘，尤其是以一系列抒情短作对现代城市生活景态的复杂意味进行探寻与刻画，将思想的深刻与表述的幻美平衡结合，极具艺术性和哲理性。
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| 關於作者： |
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南野，原名吴毅，生于浙江玉环，浙江传媒学院教授。20世纪80年代开始诗歌写作，中国新诗潮代表诗人之一。出版有诗集《纯粹与宁静》《在时间的前方》《时代幻象》，小说集《惊慌失措》，诗学文论集《新幻想主义论述》，理论著作《结构精神分析学的电影哲学话语》《西方影视美学》等，与人合编《中国先锋诗歌档案》等。曾获《上海文学》诗歌奖等奖项。作品被译为多种文字。现居杭州。
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| 目錄：
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卷 I 老虎的残骸（2014—2017）
■ 书写幻象
004 老虎的残骸
005 寂静幻象
006 微弱的火
007 关于声音
008 时间之后
009 停 顿
010 两面涂画
012 穿越华丽之在
013 掩蔽好乌鸦
014 黑鸟之友
015 向城市致敬
016 紧张的状态
017 致谢黄昏
018 黑白表演
019 亡命之徒
020 熟习的危机
021 眼前物象
022 九行诗
023 听到了尖叫
024 未知行程
025 停车场手记
026 机器的凝望
027 是一些痕迹
028 一分钟暴雨
029 公牛奔逃
■ 海岸与暴风
031 驰入黑暗
032 秋日来临
033 急切地愤怒
034 像一匹马
035 与树交谈
036 暴风雨之际
037 踩紧油门
038 沿河而行
039 天空的面目苍凉
040 昏睡的风暴
041 随风呜咽
■ 严冬喜剧
043 梦及森林
044 整理书籍
045 另一种语法
047 病院练习曲
049 融雪时刻
050 时间的废墟
051 安静的羊群
052 辉芒和浑浊
053 你的轭呢
055 一些怪谈
056 局部争论
057 关于雷峰塔
058 汽车幽灵
059 春天的计谋
062 似蝉狂叫
■ 锁链与耳环
064 锁链与耳环
065 猫的翅膀
066 梦语墨色
067 暂且喜悦
068 时光猎物
069 月光与月光
070 鸟群与繁花
071 事物凌乱
072 车轮与器官
073 休憩于密林
074 闪电般书写
■ 听爵士的虎
076 疾患中的虎
079 老虎的自由
083 老虎的哀伤
086 听爵士的虎
089 与虎之握
090 老虎的斑纹
092 病中俳句
093 之前的俳句
卷II 黑猫公园（2017—2019）
100 黑猫公园（1）
105 黑猫公园（2）
110 黑猫公园（3）
115 黑猫公园（4）
121 黑猫公园（5）
126 黑猫公园（6）
132 黑猫公园（7）
138 黑猫公园（8）
144 黑猫公园（9）
149 黑猫公园（10）
154 黑猫公园（11）
158 黑猫公园（12）
卷III 语言繁华（2018—2020）
165 雨 夜
166 乌鸦之语
167 演 绎
168 亦有慰藉
169 消逝之地
171 烟草与水手
172 都市幻想症
173 为君奏演
175 握紧云雀
176 喘 息
177 苍 老
178 乘坐地铁
180 语言灰烬
181 影像奔驰
182 老鲑鱼
183 速溶咖啡
184 羊汤馆
185 通红落日
186 绘与窥
187 荒凉誓言
189 乌鸦学者
190 时间之慌乱
191 马名乌云
192 白色猫头鹰
193 自然本意
194 满屋木柴
195 雨雾冬日（1）
196 雨雾冬日（2）
197 雄狮日色
198 雄狮的修辞
200 语言维修员
201 语言编织程序
202 服用了药物
204 此在的火光
205 城市暮色
206 药片与失控
207 骨折乌鸦
208 时间无错
209 纪录对照
210 三段论式
212 停车北山街
213 重返故乡
214 逃亡物语
215 路口遭遇乌鸦
216 苍白之季
217 微风西湖
218 恐怖海岸
219 守望之典范
220 剧院路
221 行车雨中
222 镜子葵花
223 游荡的局面
225 螳螂物语
226 母兽花园
227 葬礼过后
228 圈中马
229 蓝调抒情（1）
230 蓝调抒情（2）
231 捕食图景
233 青灰色欲
234 猫湮没于语
235 优雅四月
237 燃火的五月
239 有所荫护处
240 乌鸦像一块黑布
附录 经典重读（2017）
243 T.S.艾略特《荒原》重读
269 继续特德·休斯的诗歌语象
283 后 记
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| 內容試閱：
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读南野近年的诗
程光炜
我与南野相识于湖北，那时我们各自在一所小大学教书，其时第三代诗歌运动方兴未艾，我们都是热衷这一思潮的圈中人。早读南野作品，是在唐晓渡、王家新主编的《中国当代实验诗选》上，那上面，出现了于坚、韩东、欧阳江河、西川、海子、柏桦、翟永明等人的名字。我以为，南野是在这一阵容中的诗人，而且成就似乎不亚于各位。只是后来，其中一些人被冠以某某诗派，南野便有些放单。
他那时的作品，有如钻石，外表有力道，内在有品质，读后令人难忘。他那时就热衷于玄学、哲思，内心有着某种隐秘的生活，这与他藏于黑框眼镜后的面容，有某种能加以比对的默契感。二十世纪九十年代以来的诗人，大都走的是这种路子，例如欧阳江河的《傍晚穿过广场》、王家新的《瓦雷金诺叙事曲》等。九十年代，社会开始由八十年代的明朗向上走向茫然多元，看似社会在快速地进步，经济的发展即将进入快车道，人们生活的自由度大幅扩张。然而，告别传统社会步入现代社会，也令人在旧时代的门槛上茫然失措。这种精神状态，在当时具有普遍性。记得我在一所著名学府念书，大家议论的也是这些，所以读南野和同代人的作品，有一种感同身受的冲击力和亲和感。
九十年代末期，因为卷入一场无谓的论争，我渐渐淡出了诗坛。前两年在杭州与南野相遇，颇有他乡遇故知之感。我知道，他一定还在写诗，在冥想的境地里进行心灵的探寻。偶尔读一些近年的诗，尤其是年轻人的作品，感觉他们与九十年代南野、欧阳江河他们的玄想，似乎有了更大的距离。似乎更加虚无了，很难捕捉到与时代生活相对应的思想，而我始终以为，诗人是应该在时代生活中为在场的一种人。未必一定要把日常生活的叙事刻成诗句，对号入座，但内在韵律，却能在更深处挖掘出时代的精神感受来。只是现在人们似乎越来越满足于虚无的感觉了。
南野来信，告我曰寄来他近年来的作品，看我能否写一点什么。我且写一点不成熟的东西，供这位老朋友批评罢。读了他一些作品，我感觉诗风上虽有很大变化，但与形成风格时期的定位，也有内在的联系。《老虎的残骸》有很结实的质感，但抽象的东西也贯穿其中，那是经过一番血淋淋的搏斗之后，留下的喘息，以及生命的状态。我喜欢读《是一些痕迹》这首诗，它轻轻掠过心头，勾起某种无以名状的心绪，这种心绪是难以付诸明确的文字的，只是轻轻一闪，就消失在很多人同质的生活中了。在现代社会，人们似乎更容易陷在一种私人生活当中。小说家和学者，都很难把它提炼整理成一个有价值指向的东西，而诗人，就可以借助三言两句，把它的某种重要侧面刻画出来，激起你的共鸣。我还喜欢《鸟群与繁花》。一个很舒服的下午，当事人无所事事地漫步校园，任由抓不住的心绪，在那里犹豫不决。
校园里是平静的，安全的
我焦躁地看着满树的繁花
南野愿意在作品中制造某种对立的张力，他起笔平淡从容，中间忽然起了波澜，或尖锐的情绪。这一起一伏的对立诗句，将一种预感暗示给读者，然后叙述者则悄悄退出，在一旁观察当事人的反应。现代诗歌，可能更接近于戏剧，编剧、演员和观众处在一种相互作用的状态之中，编剧好像愿意掌控形势，包括演员的重新创造，观众的反应，等等。然而实际上，这一切是相互作用的。我之所以比较喜欢这首诗，大概是感觉到作者的某些用意，但又被他所刻画的宁静感觉所吸引罢。
南野还有一些诗，倾向于在寂静当中暗留紧张，极为简洁的句子里面，隐藏着复杂的结构，例如《雨夜》。
植物由于惊恐开出花朵。之月份，大雨滂沱
一场雨在两个时间中下着
雨打湿衣物，湿濡河流与睡者梦境。星球一团湿
耳边有爱说大话的青蛙，手指佩戴金属石块
眼睛被深刻涂画
相较于《鸟群与繁花》，上面这首诗则更具有现代感。它让我想起在西班牙巴塞罗那一家艺术画廊里看到的毕加索的立体画。画面上的几个东西似乎好不搭界，各奔东西，力量也各自分散，然而把它们集中在一幅画里面，却又是一个整体。是一种立体中的整体。2018年后，南野好像更愿意在这里面做文章了。不光是《雨夜》，《演绎》《消逝之地》《烟草与水手》等皆是如此。它们又回到了三十年前南野写诗时的冷静上面。不过那时，诗的形式起着更大的支撑作用，不像现在，其中那些各自存在的因素，在独自支撑着什么。南野有了一种更大的力量，很自然地就把它们挪动到了一起，由内部产生一种强烈的整体感。
我愿意再谈谈《速溶咖啡》这首诗：
我喝下今天的第五杯浅褐咖啡
第三次把汽车开出车库。马达的声音愈加柔和了
道路上覆满了松针。我对于所居住城市的幻觉
于梦魇的郊野停车，轮胎陷于云雾
听独枭的号叫及其翅羽的扑扇
一座大厦崩裂开出巨型花
诗人端坐在咖啡馆，思绪平静的外表下左奔右突。像一场风暴即将来临，但是在这个场面中，似乎一切都没有发生。咖啡在刺激着一切可能，只是喝咖啡的人们没有注意到自己身上的这种惊变。意识与潜意识就在诗作中激烈交锋，而在外观上，咖啡馆却寂静如常。
我渐渐明白南野为什么不再像九十年代那样，要与表面的时代割断联系。这种时代生活其实并不存在于诗人内心，它只是在电视上滚动重复。而独立的诗人，则在内心深处建立他自己的时代生活。这种生活也许各不相同，也激不起共鸣，但有所准备的读者，可凭借自己敏锐的感受力，与其对接、交锋、互动或背离。
我感觉小说家应该具有某种超越性的东西，而诗人，则应该更加接地气一些，让人辨认出生活面目，从具象捕捉到抽象。文学作品是一种高度凝练的艺术品，它立体、丰富、具有层级感。我读到的南野近年来的诗，就是这种新鲜的艺术感受。
2020年6月1日记于北京亚运村
停 顿
吞噬城市的雾越来越浓，爬越过了楼顶
一直到中午。一个人在回想他滞重的一生
像巨型卡车轧过道路，带着肮脏的车轮一路疾奔
打满补丁的街道，汽车磨损的轮子颠簸起伏
而那一些人影盘踞于精致昂贵房间。奢华的消费彩图
阴霾的城市。凝望着浓雾中的湖水，我察觉到了寒意
风亦跌跌撞撞地前进。可就像那座山岭突然降临
另有一些事由把我引向有荫护的处所
这时看到了漫天飞旋的鸟群
在云海中沉没的瞬间
机器的凝望
墓园像是一个愚笨的去处。我想
被装饰得如此平庸
难以相信此处掩藏着巨大的黑暗
我面向外围的桉树林：浓重气味从未像此刻这样凝结
我的呼吸不可控地急促了起来
像有斑点的鲈鱼搁置于河滩张着嘴
我朦胧看到水面上天空。一时间如此无望
并且此时街道上粗劣的叫卖声在加入静谧
人类的黑夜变得更黑
我“不是由你们的死亡来明确定义
但由你们的生来廓清界线”[1]
黑猫公园（5）
2017年的夏伏。语言像烈焰中卷曲的金属
谈论自由，犹如谈论绝望
我梦见蝴蝶翅膀舒展，轻薄易碎，艳丽色彩是一些粉末
黑猫在道路边扑击飞蝶
这场景令人感伤。不由地悲从中来
恍若天气寒冷，我们（我和黑猫）把脖子缩进衣领
这是一部暗黑的影片。场面拍摄得如此明媚
车辆与道路如清澈水晶的排列。城市于透彻中呈现
我搜集着生存者的档案
恍若倾听权力与财富的众多呓语。似无新意
造型奇特的房间里有穿红衣的模特
她的裸体舞动在炫目的灯光里。摄影师手指隐于半空
更广泛的所在。表演者伪装笑容也伪装哭泣
迷醉是困难的，冷漠亦如此
绝境是一种平庸。娱乐的合法场所，亦犹如身陷凶宅
四处是隐藏的杀机。但一开始仍会遭遇笑容
他们在观察鉴别，以及询与唤
他们逐渐增多，几乎是全部
我与黑猫徘徊于酒吧门前。我们已一醉方休，编造了故事
黑衣杀手和绚丽梦想潜入高楼，后语待续
高架桥上的神秘车灯快速而去
我们已呼叫了话痨的出租。似乎我们无能远去
似乎他们未曾犯错。我们已无能为力
（他们衣着得体，语言有说服力）
这是真实的恐怖之旅。抑或是忧郁至极的冗长旅途
是由荒野奔向荒野的野兽无望的盲目迁徙
这种状态荒诞无从克制。我只是不能接受万念俱灰
黑猫的身形紧绷，我们保持了坚固的笑貌
眼前崩塌的局面仿佛满树的枯萎花朵，糜烂的景致[2]
（谎言与虚伪像行道树上的绚丽灯饰闪烁）
如窒息之刻坠入一片刺目亮光中
我看清了全部（仿佛手持利刃劈向了空气）
没有人看得见我
疑问之一：以外表的浮华来捍卫内心的真实
之二：我们坦露出全部恐慌和悲观
之三：出于真诚，沉默以对
制造记忆与制作谎话有相似的效值
如某一时刻风悄然拂过去，无意义的动静引人遐思
我在河岸静坐。背景中的城市鳞次栉比
我像乌鸦般习惯于某种肃穆，整理着恶意的羽毛
游步者从我身边匆忙而过，遗落慌张
这种静寂像废弃于历史的某艘巨舰，无望逃出那条长河
锈痕斑驳的船首耸立如固守空虚的城堡
“是一艘伟大而尊贵的战舰在驶向坟墓”[3]
某一时刻饮食与毒品一样让我们急躁和忧虑
我要米饭咸鱼和一杯咖啡。黑猫要一只汉堡
可他们“一直在问有关狗的事情”
这是我们必须拒绝的存在
我与猫相互跟随。我需要你的记忆来证实
黑猫。深藏的惊恐
我们渴望为所欲为，像跑车在公路上高歌，绝尘而远
天空燃烧着幽暗火焰，前景无际，历史湮灭，栎树疯长
噩梦如此绝美。我看到我依旧活跃的身体上长出宽阔叶片
黑猫的肩部盛开着葵花
蜿蜒宽阔慵懒的河流在一旁伴随着
诸物的线条逐渐消失，想象的色泽变浅，前方一派空无
“景色很美，事情很糟”。一向如此
这感觉如在沙漠里望月。我们被认为走失已久
迷失之地就是熟悉的定居之所，无门可入的某座大楼
无梦之刻我疑惑不已。老虎的梦魇是什么，潜伏草丛的虎
或者出入街巷的猫
或者玻璃窗那边溢满视觉的咧嘴鲸鲨
但触摸不及，它转身而去。它是真实的
这里有无尽灯光和无尽的阴影，无限的娱乐和无限的沉沦
这个女人的牙齿已经腐蚀
她听着高亢的古典音乐。她颤抖
她们是群体，坚定地编织某种生存。陷于中年的都市蜘蛛
我们在公园的外围见到过一些拆卸的吊车
龌龊的钢铁吊臂上挂着几只白色猫的尸体
我犹在室内定居。透过净窗看灰蒙蒙的屋海
黑猫站立我身边，它的爪子在钢化玻璃上磨得吱吱响
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