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| 編輯推薦： |
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本书收录了《孤岛柳林》《树之爱侣》《怪兽瘟帝》等三个中篇，它们均为阿尔杰农布莱克伍德的代表作。这些作品以拟人化的河流、太阳、风，以及荒岛，有灵魂的树木，上帝无时不刻无处不在，描述了具有强大威胁力的超自然因素，激发了读者内心的恐惧。
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| 內容簡介： |
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你曾端详过路旁的树木吗？曾与森林对话过吗？你是否相信，或许每一株植物都有生命？跟随着荒野的呼唤，主人公们或孑然一身，或结伴同行，踏上了通往奇幻森林的冒险之旅。在森林深处，时间就此停滞，绮丽沦为腐朽，纯净交织邪恶，疯癫与恐怖同行，直到亘古不变的超自然之力步步逼近，神话与迷信逐一应验，人们才明白他们早已踏入毁灭之坟。
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| 關於作者： |
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阿尔杰农布莱克伍德，英国20世纪著名通俗小说家，长期研究印度哲学和神秘主义，并将研究成果用于通俗小说创作，著有《孤岛柳林》等10部短篇小说集，其中不少被改编成电视剧、广播剧。
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| 目錄：
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【目录】：
孤岛柳林
树之爱侣
怪兽瘟帝
前言千百年来，人类的宗教信仰和鬼神灵异都有着诸多间接证据可以证明，那些在科学认知领域内解释不了的现象。然而，随着现代科学技术的进步，人类已经完全有可能从独特的角度，以科学的方法来解释阐述鬼魂的本质，以及灵异现象背后神秘的未知领域。早在1924年，美国的杜克大学即建立了世界上第一家超自然现象研究所。自1981年以来，美国一些科学家一直致力于灵学研究，正是在他们的努力下，许多不解之谜都初步得到了解答。美国有一家灵异事件研究所，前苏维埃有一个克格勃军情十处，这些机构都用以研究恐怖的超自然现象或未解之谜，以探寻其背后的秘密。
而以灵异事件（ghost supernatural events）为基础的灵异小说（ghost novels），其魅力在于悬疑和恐怖的融合。如果说文学的魅力在于讲故事，那么能环环相扣、令人欲罢不能的故事无疑就是好故事了。灵异小说包含诸多地理、历史、文化、风俗等内容，读者在看故事时，抱着猜测的心理，一步一步接近真相。灵异小说还教我们做人要有敬畏之心。所以说，灵异小说的审美价值在于引人入胜（fascinating），其社会意义在于诘问与警示。千百年来，人类的宗教信仰和鬼神灵异都有着诸多间接证据可以证明，那些在科学认知领域内解释不了的现象。然而，随着现代科学技术的进步，人类已经完全有可能从独特的角度，以科学的方法来解释阐述鬼魂的本质，以及灵异现象背后神秘的未知领域。早在1924年，美国的杜克大学即建立了世界上第一家超自然现象研究所。自1981年以来，美国一些科学家一直致力于灵学研究，正是在他们的努力下，许多不解之谜都初步得到了解答。美国有一家灵异事件研究所，前苏维埃有一个克格勃军情十处，这些机构都用以研究恐怖的超自然现象或未解之谜，以探寻其背后的秘密。
而以灵异事件（ghost supernatural events）为基础的灵异小说（ghost novels），其魅力在于悬疑和恐怖的融合。如果说文学的魅力在于讲故事，那么能环环相扣、令人欲罢不能的故事无疑就是好故事了。灵异小说包含诸多地理、历史、文化、风俗等内容，读者在看故事时，抱着猜测的心理，一步一步接近真相。灵异小说还教我们做人要有敬畏之心。所以说，灵异小说的审美价值在于引人入胜（fascinating），其社会意义在于诘问与警示。
事实上，人类刚开始接触写作时，超自然灵异小说作为一个体裁即应运而生。然而，直至近百年才崭露头角，近三十多年才受到读者青睐，遂在文学之林占有重要一席。从世界范围考察，写超自然灵异小说的作家里，最受欢迎的有史蒂芬金、安妮赖斯、JK罗琳（其作品介于超自然和纯虚构之间）、彼得史托布、克里夫巴克、尼尔盖曼等，正是他们出色的作品使得这一题材在世界文坛受到前所未有的关注；另有一批作者，诸如拉姆齐坎贝尔、托马斯利根、凯特琳基尔南等，他们虽不如前者出名，但创作成就更高，将超自然题材的作品升华至文学创作的最高水平。不得不提及的是20世纪当之无愧的超自然小说之父HP洛夫克拉夫特，其作品使超自然题材作品的权威性被美国国家图书馆所认可。可以说，人们现在正处于一个幽灵出没的年代：灵异作品不仅在文学方面发展迅速，在它赖以生存的其他媒介如电影、影视剧、漫画、角色扮演游戏等，也如雨后春笋般涌入人们的视野。
2007年美国绿林出版公司出版了印度裔美籍小说家、国际超自然灵异文学头号批评家S.T.乔西（Sunand Tryambak Joshi，1958- ）主编的《恐怖与超自然图像：最恐怖的梦魇百科全书》（Icons of Horror and the Supernatural： An Encyclopedia of Our Worst Nightmares, Volumes 1&2）。乔西在序中指出：该书囊括了24个超自然小说与非超自然小说中最常见的图标，探究其与民俗故事和神话传说的渊源，并对其在文学电影、流行文化、社会整体上的流行加以研讨。这部百科全书的撰写队伍由业界权威人士组成，写作时力求规避晦涩的文学批评术语，旨在为广大青年学生以及对超自然文学有浓厚兴趣的读者朋友提供方便。该书内容详实，与传统的百科全书条目相比，更加包罗万象，每篇文章的长度约为12000词至15000词不等。这些按字母顺序排列的文章，根据主题采用各式各样的批评方法历史的、专题的、哲学的、宗教的，不一而足。由于超自然文学的中心思想很多来自古代宗教和民俗信仰，许多文章讨论了这些图像的人类学根源，以使其在当今媒体中能发挥作用。当然，恐怖可以表现为非自然方式，比如连环杀手的标志，所以一些文章探讨了这类主题的社会意义和政治影响。
超自然灵异小说在人类社会中永远占有一席之地，且始终需要权威的解释，因为作为暴露人类最深切恐惧的一种文学体裁，它不仅是对伤害或死亡的恐惧，更是因对世界和宇宙本质的无知而产生的恐惧。从分类上看，灵异小说应属于大众文学（popular literature），而灵异元素可以存在于科幻（fantasy）、神秘（mystery）、灵异（ghost）、恐怖（horror）、庸俗（pulp）、侦探（detective）等类别的小说里。
即将出版的灵异小说集《孤岛柳林》，想必能为人们认识国外灵异小说的新发展提供新视角。原作者阿尔杰农布莱克伍德（1869-1951）是英国早期的灵异小说家（ghost story writer），他尽管写过一些根据异教徒信仰改编的幻想作品，但使他闻名遐迩的还是他影响深远的灵异小说。布莱克伍德本身也是个有趣的人物，他游历甚广，参与过各种神秘组织。他笔下诞生的第一本灵异侦探系列小说，其主人翁约翰塞伦斯专门从事魔法调查。此书出版后曾被许多作家争相模仿，其中包括西贝里奎因、威廉H霍奇森和查尔斯格兰特。
布莱克伍德一鸣惊人，他的三个短篇故事《空屋子与鬼故事》（1906），《听众与其他人》（1907）和《约翰赛伦斯：非凡医生》（1908）给读者留下了深刻印象。此后几年，他开始着重灵异幻想作品的创作，《失落谷及其他》（1910），《人首马身怪》（1911）和《潘的花园》（1912）就是这一时期的作品。布莱克伍德对于自然情境的喜爱在这些作品中被体现得淋漓尽致。其灵异小说的主题涉猎甚广，譬如地球上的灵魂、控制宇宙声音的某种力量等。近几年诞生了几部经典作品，均涉及诸如地球的生命神力和控制宇宙方式的声音力量等不同主题。
而《孤岛柳林》告诉我们：寂静的深夜往往是每一个孤独灵魂与上帝感应、倾心交谈的绝佳时机。远离人类文明的孤岛、荒野以及密林则会在人世间万千俗物陷入沉睡之际，尽情释放出令人迷醉的狂野，让每一个擅闯禁地的孤独者痴醉发狂、欲罢不能。每一次人类意识与异灵的碰撞、交锋、对决都显得瑰丽至极，远远超出了凡间生死的意义。那些被异灵掳去的灵魂究竟是喜是悲，《孤岛柳林》《树之爱侣》《怪兽瘟帝》三个故事将对此做出绝佳的诠释。
在布莱克伍德的灵异小说集中，每个被异灵掳去的孤独者也许才是真正沟通人类与异界的诗人与歌者。进入异界对于这些浅吟低唱的孤独者而言或许意味着新的开始，而不是结束。布莱克伍德的灵异小说善于挖掘诡异、怪诞、暴力甚至恶心等美学因子，以唤起读者身临其境的现场感和恐怖美感，从而完成感同身受的恐怖体验。
现代恐怖小说（horror fiction）或灵异小说概念均来自西方，眼下灵异小说颇受欢迎，首先要归功于网络，很多灵异小说都是在网上受到强烈关注后，再得到书商青睐而出版问世的。由于社会历史原因，当今中国再也没有出过一部优秀的灵异文学作品，这是中国文学的悲剧，也是世界文学的悲剧。另有学者认为，西方的魔法小说应属灵异范畴，比如哈利波特系列；有基于神话的，比如有关路西法和天使的；也有基于远古异教的。当然，文学不给科学做注脚，反之亦然。我们深信，灵异文学用非真实的方式获得了超越现实的真实。
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千百年来，人类的宗教信仰和鬼神灵异都有着诸多间接证据可以证明，那些在科学认知领域内解释不了的现象。然而，随着现代科学技术的进步，人类已经完全有可能从独特的角度，以科学的方法来解释阐述鬼魂的本质，以及灵异现象背后神秘的未知领域。早在1924年，美国的杜克大学即建立了世界上第一家超自然现象研究所。自1981年以来，美国一些科学家一直致力于灵学研究，正是在他们的努力下，许多不解之谜都初步得到了解答。美国有一家灵异事件研究所，前苏维埃有一个克格勃军情十处，这些机构都用以研究恐怖的超自然现象或未解之谜，以探寻其背后的秘密。
而以灵异事件（ghost supernatural events）为基础的灵异小说（ghost novels），其魅力在于悬疑和恐怖的融合。如果说文学的魅力在于讲故事，那么能环环相扣、令人欲罢不能的故事无疑就是好故事了。灵异小说包含诸多地理、历史、文化、风俗等内容，读者在看故事时，抱着猜测的心理，一步一步接近真相。灵异小说还教我们做人要有敬畏之心。所以说，灵异小说的审美价值在于引人入胜（fascinating），其社会意义在于诘问与警示。
事实上，人类刚开始接触写作时，超自然灵异小说作为一个体裁即应运而生。然而，直至近百年才崭露头角，近三十多年才受到读者青睐，遂在文学之林占有重要一席。从世界范围考察，写超自然灵异小说的作家里，最受欢迎的有史蒂芬金、安妮赖斯、JK罗琳（其作品介于超自然和纯虚构之间）、彼得史托布、克里夫巴克、尼尔盖曼等，正是他们出色的作品使得这一题材在世界文坛受到前所未有的关注；另有一批作者，诸如拉姆齐坎贝尔、托马斯利根、凯特琳基尔南等，他们虽不如前者出名，但创作成就更高，将超自然题材的作品升华至文学创作的最高水平。不得不提及的是20世纪当之无愧的超自然小说之父HP洛夫克拉夫特，其作品使超自然题材作品的权威性被美国国家图书馆所认可。可以说，人们现在正处于一个幽灵出没的年代：灵异作品不仅在文学方面发展迅速，在它赖以生存的其他媒介如电影、影视剧、漫画、角色扮演游戏等，也如雨后春笋般涌入人们的视野。
2007年美国绿林出版公司出版了印度裔美籍小说家、国际超自然灵异文学头号批评家S.T.乔西（Sunand Tryambak Joshi，1958- ）主编的《恐怖与超自然图像：最恐怖的梦魇百科全书》（Icons of Horror and the Supernatural： An Encyclopedia of Our Worst Nightmares, Volumes 1&2）。乔西在序中指出：该书囊括了24个超自然小说与非超自然小说中最常见的图标，探究其与民俗故事和神话传说的渊源，并对其在文学电影、流行文化、社会整体上的流行加以研讨。这部百科全书的撰写队伍由业界权威人士组成，写作时力求规避晦涩的文学批评术语，旨在为广大青年学生以及对超自然文学有浓厚兴趣的读者朋友提供方便。该书内容详实，与传统的百科全书条目相比，更加包罗万象，每篇文章的长度约为12000词至15000词不等。这些按字母顺序排列的文章，根据主题采用各式各样的批评方法历史的、专题的、哲学的、宗教的，不一而足。由于超自然文学的中心思想很多来自古代宗教和民俗信仰，许多文章讨论了这些图像的人类学根源，以使其在当今媒体中能发挥作用。当然，恐怖可以表现为非自然方式，比如连环杀手的标志，所以一些文章探讨了这类主题的社会意义和政治影响。
超自然灵异小说在人类社会中永远占有一席之地，且始终需要权威的解释，因为作为暴露人类最深切恐惧的一种文学体裁，它不仅是对伤害或死亡的恐惧，更是因对世界和宇宙本质的无知而产生的恐惧。从分类上看，灵异小说应属于大众文学（popular literature），而灵异元素可以存在于科幻（fantasy）、神秘（mystery）、灵异（ghost）、恐怖（horror）、庸俗（pulp）、侦探（detective）等类别的小说里。
即将出版的灵异小说集《孤岛柳林》，想必能为人们认识国外灵异小说的新发展提供新视角。原作者阿尔杰农布莱克伍德（1869-1951）是英国早期的灵异小说家（ghost story writer），他尽管写过一些根据异教徒信仰改编的幻想作品，但使他闻名遐迩的还是他影响深远的灵异小说。布莱克伍德本身也是个有趣的人物，他游历甚广，参与过各种神秘组织。他笔下诞生的第一本灵异侦探系列小说，其主人翁约翰塞伦斯专门从事魔法调查。此书出版后曾被许多作家争相模仿，其中包括西贝里奎因、威廉H霍奇森和查尔斯格兰特。
布莱克伍德一鸣惊人，他的三个短篇故事《空屋子与鬼故事》（1906），《听众与其他人》（1907）和《约翰赛伦斯：非凡医生》（1908）给读者留下了深刻印象。此后几年，他开始着重灵异幻想作品的创作，《失落谷及其他》（1910），《人首马身怪》（1911）和《潘的花园》（1912）就是这一时期的作品。布莱克伍德对于自然情境的喜爱在这些作品中被体现得淋漓尽致。其灵异小说的主题涉猎甚广，譬如地球上的灵魂、控制宇宙声音的某种力量等。近几年诞生了几部经典作品，均涉及诸如地球的生命神力和控制宇宙方式的声音力量等不同主题。
而《孤岛柳林》告诉我们：寂静的深夜往往是每一个孤独灵魂与上帝感应、倾心交谈的绝佳时机。远离人类文明的孤岛、荒野以及密林则会在人世间万千俗物陷入沉睡之际，尽情释放出令人迷醉的狂野，让每一个擅闯禁地的孤独者痴醉发狂、欲罢不能。每一次人类意识与异灵的碰撞、交锋、对决都显得瑰丽至极，远远超出了凡间生死的意义。那些被异灵掳去的灵魂究竟是喜是悲，《孤岛柳林》《树之爱侣》《怪兽瘟帝》三个故事将对此做出绝佳的诠释。
在布莱克伍德的灵异小说集中，每个被异灵掳去的孤独者也许才是真正沟通人类与异界的诗人与歌者。进入异界对于这些浅吟低唱的孤独者而言或许意味着新的开始，而不是结束。布莱克伍德的灵异小说善于挖掘诡异、怪诞、暴力甚至恶心等美学因子，以唤起读者身临其境的现场感和恐怖美感，从而完成感同身受的恐怖体验。
现代恐怖小说（horror fiction）或灵异小说概念均来自西方，眼下灵异小说颇受欢迎，首先要归功于网络，很多灵异小说都是在网上受到强烈关注后，再得到书商青睐而出版问世的。由于社会历史原因，当今中国再也没有出过一部优秀的灵异文学作品，这是中国文学的悲剧，也是世界文学的悲剧。另有学者认为，西方的魔法小说应属灵异范畴，比如哈利波特系列；有基于神话的，比如有关路西法和天使的；也有基于远古异教的。当然，文学不给科学做注脚，反之亦然。我们深信，灵异文学用非真实的方式获得了超越现实的真实。
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