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| 編輯推薦： |
身为总统，却为艺术代言。他为古老的法兰西开辟现当代艺术阵地。
本书由总统之子阿兰蓬皮杜与法国知名记者塞萨尔阿尔芒共同撰写，关于发生在法国前总统乔治蓬皮杜及其夫人克洛德蓬皮杜与文化艺术之间的故事。书中描写了文化艺术在蓬皮杜夫妇的成长与生活中产生的影响与作用，以及他们二人为之作出的艰辛努力。乔治蓬皮杜总统作为*位访问新中国的法国国家元首，奠定了中法两国的友谊。这是一位除戴高乐总统外，被国人所熟知的法国总统，而乔治蓬皮杜国家艺术文化中心也在中国民众中享有很高的知名度。
这并非一部普通的政治人物传记，其中探讨了许多具有现实意义的主题，比如政治与文化艺术应该如何相辅相成，这对一个国家的文化发展是非常重要的。本书在一定程度上探讨了文化创新与各领域融合的问题，而中国目前也面临这一类问题，比如中华优秀文化如何做海外传播、学术领域的学科融合、交叉学科的发展、学生艺术修养的培养等等。而蓬皮杜总统和其夫人的艺术理念、施政方法已经证明政治和艺术可以并行，并可以相互支撑各放异彩，也许这能在一定程度上给予我们启发。
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| 內容簡介： |
我总结唯有三件事可做：艺术、行动和爱情。
乔治蓬皮杜
我之所以喜欢艺术，正是因为它的丰富性和多样性，并且能够让人轻松地切换时空。古典艺术看到的是过往和历史，当代艺术看到的是现实和发现。
克洛德蓬皮杜
这部作品由蓬皮杜之子阿兰蓬皮杜和致力于想象力对权力影响研究的法国记者塞萨尔阿尔芒共同执笔，讲述了被艺术、爱情和信仰支撑的蓬皮杜夫妇的一生，同时展现了乔治蓬皮杜在从政期间以个人的艺术天分建造的一个充满文化与现代艺术感的法国。我总结唯有三件事可做：艺术、行动和爱情。
乔治蓬皮杜
我之所以喜欢艺术，正是因为它的丰富性和多样性，并且能够让人轻松地切换时空。古典艺术看到的是过往和历史，当代艺术看到的是现实和发现。
克洛德蓬皮杜
这部作品由蓬皮杜之子阿兰蓬皮杜和致力于想象力对权力影响研究的法国记者塞萨尔阿尔芒共同执笔，讲述了被艺术、爱情和信仰支撑的蓬皮杜夫妇的一生，同时展现了乔治蓬皮杜在从政期间以个人的艺术天分建造的一个充满文化与现代艺术感的法国。
蓬皮杜夫妇1933年在拉丁区相遇，彼此一见钟情，相伴一生。二人拥有相同的艺术审美和天分，把对艺术的热爱融入公共和私人生活当中，建设了一个充满当代艺术气息家庭的同时，也设计了一个新的法兰西。在乔治蓬皮杜从政期间，他将自己的艺术想象落实成许多有益于法国的行动，并主导修建了波布尔中心，即现在的乔治蓬皮杜国家艺术文化中心，人们可享受一种具有文化性的休闲生活。直到乔治蓬皮杜去世后，妻子克洛德蓬皮杜也一直捍卫着丈夫在巴黎留下的艺术成果，并保持着自己的艺术生活，同时不遗余力地阐述着自己所坚持的艺术审美和对艺术的理解，直到老去。
安德烈马尔罗、皮埃尔苏拉热等人的回忆也为蓬皮杜家族的故事注入了新的活力。夫妇二人钟情于现代性，私人生活中幸有艺术相伴，政治思考中融入文化素养，这样一段艺术人生也让法国在蓬皮杜执政时期别具一格。
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| 關於作者： |
阿兰蓬皮杜（AlainPompidou），乔治蓬皮杜之子，出生于1942年4月5日。拥有医学和生物工程双博士学位，现为巴黎第五大学医学教授、法国克洛德-蓬皮杜基金会理事、国际友谊使者。与埃里克鲁塞尔一起编选《双面蓬皮杜：19281974书信、笔记和照片》一书。
塞萨尔阿尔芒（Csar Armand），出生于1989 年。毕业于巴黎九大新闻学院，纸媒记者，2013 年至今专门从事公共政策报道。2014 年和2015 年,先后为《欧洲议会》杂志和《查尔斯》周刊专访阿兰蓬皮杜教授。与罗曼邦吉博合著《在总统的阴影下身处权力中心的爱丽舍宫秘书长》一书。他还撰写了《共和国总统的轶事》《两个世纪的权力史》《他们的伟大成就和小秘密》等著作。
史利平，1977年生，曾任中国驻法国大使馆科技外交官，译有《居伊德波诗歌革命》《双面蓬皮杜：19281974书信、笔记和照片》。
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| 目錄：
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前言
序言
第一章情感教育1
1.学业优异的童年3
2.青春期养成的独立个性5
3.花花公子与金发女郎在拉丁区邂逅6
4.马赛的幸福时光9
5.出版梦和电影梦11
6.带着枕边书奔赴战场，为国效力13
7.被占领时期的家庭生活14
8.艺术解放15
第二章对艺术与诗歌的共鸣17
1.收藏高手19
2.艺术是与马尔罗一家友谊的核心22
3.玛莱区的公寓25
4.克洛德对当代音乐的探索25
5.贝蒂纳堤岸的博物馆28
6.创意艺术时尚32
7.选择尼古拉德斯塔尔的一幅作品作礼物35
8.对诗歌的共同爱好37
9.游览名胜古迹45
第三章各种艺术的选择与决策49
1.生活的艺术与现代性51
2.艺术思想与感官的催化剂52
3.在卡雅克回归真实和自然53
4.马提尼翁宫的苏拉热作品55
5.信任独立人士56
6.1968年五月风暴58
7.政治文化过渡期60
8.回归文化之路62
9.波布尔69
10.身陷幽宫，被艺术和文化所拯救79
11.一次挫折与两次成功86
12.身患重病仍心系艺术94
第四章再度回归，心绪难平97
1.退出大众视野99
2.回归正常生活102
3.蓬皮杜中心和克洛德基金会相得益彰104
4.特殊的友谊109
5.一份遗嘱和馈赠115
6.不折不扣的旅行家119
7.心绪难平的晚宴121
8.抗争与认可125
结束语129
附录137
年表139
第五共和国文化部历任部长166
乔治蓬皮杜国家艺术文化中心历任主席168
乔治蓬皮杜总统致信文化事务部国务部长埃德蒙米舍莱169
乔治蓬皮杜总统致文化事务顾问亨利多梅尔的便函171
国家档案馆收藏信件172
受访人员名单174
参考文献181
致谢195
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| 內容試閱：
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序言
1977年，我通过了现代文学教师资格考试，跻身巴黎。我是当时最犀利的文学批评家之一，但与很多法国年轻人一样，我对当代艺术知之甚少。对我来说，博物馆应该像图卢兹的奥古斯丁修道院一样，是一个幽静和沉思之所。
我就是在那时发现了乔治蓬皮杜国家艺术文化中心，当时还叫作波布尔 。我进入这座城中城，在这里参加形形色色的论坛，在毛毛虫似的纵横交错的狭长通道中穿行。这是一个文化的大杂烩，展览书籍、杂志和日常物品（还有咖啡壶展览！），你在愉快兴奋的体验中就成了文化的参与者。我当时感受到的力量是很难说清楚的：焦虑与好奇相互交织，在文化消费中所感受到的新的自由，既令我困惑，同时也让我着迷。第一次参观乔治蓬皮杜国家艺术文化中心堪称某种探险之举。
之后，我了解了一个展览是如何变成一场演出的，要把各种艺术融合起来：巴黎莫斯科、巴黎柏林??制造出强烈的美学冲击，克莱因、波洛克、马列维奇??
虽然我是一个经历过1968年五月风暴的青年教师，但在当时我仍然无法把这座充满文化奇迹的建筑与右翼 总统、出版过一部《法兰西诗选》的乔治蓬皮杜深刻地联系起来。只有每次上楼时看到由瓦萨雷里创作的一幅他的肖像画时，脑子里才会闪现出他。
近四十年后，我成为乔治蓬皮杜国家艺术文化中心主席。我曾在马提尼翁宫[1]工作多年，熟悉国家机器的运作以及决策过程，见过太多失败和变形的改革??这个机构反对一切保守主义联盟，在它非同一般的历史中，我发现了乔治蓬皮杜这个人，这位政治家。我理解为何他的故事以及他们夫妇的故事（和睦相处，各司其职，同心同德，比翼双飞），无论对艺术在这座城市所占据的地位，还是对公共行动现在称作领导力的贡献，在当下仍然有现实意义。
乔治蓬皮杜国家艺术文化中心是当代建筑的象征，是世界上两个最大的现代和当代艺术收藏中心之一，每年有300多万人参观展览。这是一个集博物馆、电影院、剧院、声学与音乐研究所（IRCAM）为一体的场所，也是到访人数最多的巴黎公共阅读图书馆。然而，这个中心曾差点被扼杀，在顶住所有人的反对后才得以建成。舆论反对，因为他们想到要在马莱区的心脏竖起怪物似的脚手架就害怕；议员反对，因为他们更愿意把建造这座建筑的开支用于其他补贴；艺术官员反对，因为他们希望保住他们的博物馆领地，不愿让伟大的作曲家皮埃尔布列兹担任声学与音乐研究所所长；有发言权的艺术家反对，因为他们认为在一个像百货公司的地方展示自己的作品是不体面的；媒体也反对，他们虽然嘴里总是喊着创新，但对大型项目总是一味地谴责。对文化和公共事务感兴趣的人，尤其会被障碍重重之下的谜团所吸引。本书由阿兰蓬皮杜和塞萨尔阿尔芒共同完成，有助于揭开这个谜团。
蓬皮杜夫妇的故事首先是他们与文化之间的关系。他们有很高的教养，品味一流。乔治蓬皮杜毕业于巴黎高等师范学院，并通过了教师资格考试。文化对于他们来说远不止知识那么简单，他们把对艺术的热爱融入公共和私人生活当中。艺术如同一场华丽的冒险，也让他们与艺术家建立了密切的联系。他们的艺术家朋友很多，包括贝尔纳比费、皮埃尔苏拉热、汉斯哈同、维克托瓦萨雷里等。在担任中心主席后不久，我到阿兰蓬皮杜教授家里拜访他，得以欣赏到他父母的一些收藏品。然而，最打动我的是妮基德圣法尔和丁格利送给他父母的新年贺卡，画面生动有趣，诚挚热情，从这种轻松愉悦的感觉可以看出他们之间的交情很好。这对夫妇不为社会阶层和工作环境所束缚，始终保持着强烈的求知欲和深切的同情心，这是他们的一个鲜明特点。
在这方面，克洛德无疑发挥了至关重要的作用。她反对教条主义，风趣幽默，坚毅果敢，她的社交才华也使身居高位的丈夫摆脱了束缚，身心得到解放。正是得益于这些品质，在丈夫去世后，克洛德仍然坚持发展事业，成为独树一帜的乔治蓬皮杜国家艺术文化中心不可取代的守护者。
后来，在蓬皮杜当上总统后，文化素养让他保持思想活跃，也有助于他进行真正的政治思考。
最近，我在东南亚旅行时颇为震惊地发现，当代艺术的活力以及艺术文化的传播，对于新兴国家来说已经成为一个重要的战略问题。在经济发展的带动下，他们意识到当代艺术既能提高国家的地位，又能提高创新能力。
乔治蓬皮杜在这方面可谓是先驱者。第二次世界大战之后，巴黎逐渐丧失了艺术和当代创作中心的地位，被纽约取而代之。1964年，美国抽象派画家罗伯特劳申贝格在威尼斯双年展上获得金狮奖。在美国的帮助下，黑森州州府卡塞尔举办的文献展成为展示当代艺术的重大国际盛事。几年之后，当乔治蓬皮杜总理面临1968年五月风暴时，他察觉到这绝非一场简单的社会动荡，而是国家经济和技术的快速发展与道德和文化上的保守主义不相适应的一个表象。他指出，法国是一个注重遗产保护多过支持创新的国家。
在这本书中，我们可以看到蓬皮杜文化政策的所有构成因素。他崇尚创新，担心颓废和僵化，拒绝全盘接受，认为当代艺术的吸引力就在于对崭新和未知领域的令人紧张和着迷地探寻[2]。蓬皮杜夫妇在生活中充分体验到创作的激情，在与艺术家的交往中得到莫大快乐。作为一位政治家，乔治蓬皮杜坚信文化民主化、社会活力迸发和国家现代化离不开当代创作。乔治蓬皮杜实现了他在19岁时建立的规划，他总结为三个词：艺术、行动、爱情。
我们从爱丽舍宫[3]私人房间的装修上可以看出这些元素，这是由设计师皮埃尔保兰和艺术家亚科夫阿加姆共同完成的。我们看到这对夫妇乐于打破总统府的正统庄严；发现整个工程尽在克洛德的掌控之中，她自然而然地行使着第一夫人的权力；体会到蓬皮杜在向外国宾客展示法国的新面貌证明法国是一个有能力决裂的国家时的那份成就感。
要理解国家文化行动这一概念，还有很重要的一点必须明确。乔治蓬皮杜文化渊博，他是把文化政策视作自己权利和义务的共和国总统。但与此同时，他时刻保持警惕，决不干预艺术和美学内容的决定。当他看到乔治蓬皮杜国家艺术文化中心的建筑评审团名单时吃了一惊，说道：这会挨骂的。但也仅此而已。
这不仅是因为作为一位文化人，他深知官方艺术代表着僵化死板，而1968年风暴后的艺术家极其敏感，憎恶国家对创作的任何干预。更重要的是，他认为只有持批判态度的创作，才是内容丰富和充满力量的，才能真正完成它的社会使命。因此，这位经历过五月风暴的前总理非常赞赏艺术的批判性。
这本书不是一部普通的传记或历史作品，我们从中可以看到很多非常具有现实意义的主题，并引以为鉴。它引发我们思考创新对一个国家所产生的影响。企业除了需要工程师的严谨之外，是否还需要艺术活动的胆识和创造力。我们将永远铭记乔治蓬皮杜对促进多学科交叉、推动科技和艺术融合所做的贡献（乔治蓬皮杜国家艺术文化中心下设了工业创新中心）。如今，这种融合已经成为衡量学校或企业、行政管理或科学研究是否现代和高效的一个因素。我们要保持警觉，避免对文化遗产的过度保护损害到文化创新的活动。
当国家出现民粹主义和倒退倾向时，我们更不应忽视这位政治家的政绩所产生的令人振奋的影响。他构思出一个打破常规的伟大工程，其标新立异的程度在法国是很难被接受的。政府的阻力、议会的质疑、媒体的危言耸听和嘲笑挖苦，都无法改变他的决心。他的故事是对决策力和改革精神的一种诠释，证明坚毅的性格可以无往不胜，或许也能证明爱情可以使人在政治中更加坚定，更彰显出拥有伟大理想和梦想的重要性。乔治蓬皮杜认为每个政治家都必须心怀理想和梦想。
对于我和所有乔治蓬皮杜国家艺术文化中心的工作人员来说，这部作品不仅激励着我们不辜负这位乌托邦的缔造者，也激发了我们实现理想和梦想的热情。我们不需要无谓的怀旧，但也不应忘记历史。
塞尔日拉斯维涅斯
乔治蓬皮杜国家艺术文化中心主席
[1]法国总理府。译者注
[2]出自1972年10月17日蓬皮杜总统接受《世界报》的采访。
[3]法国总统府。
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