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| 內容簡介： |
《编剧理论与技法》共分二十章，从选材、戏核、视角、冲突、情节、结构、脉络、高潮等编剧创作技法入手，文中注入了作者自己的创作感受。
《编剧理论与技法》的研究方法与目的是从总结、归纳、探讨小型戏剧的文本写作技法切入，进而系统地介绍戏剧的编剧理论与技法，用以指导戏剧学院学生与一切从事或爱好戏剧创作的专业与业余的剧作者学习、熟悉并掌握编剧技巧。
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| 關於作者： |
陆军，二级教授，博士生导师，博士后合作导师。上海戏剧学院编剧学研究中心主任，上海校园戏剧文本孵化中心主任，上海市教委系统劳模创新工作室陆军编剧学创新工作室主持人。中国戏剧文学学会副会长，上海戏剧文学学会会长，上海戏曲学会副会长。上海剧协、民协、作协理事。
1990年加入中国作家协会，出版个人专著12种，主编专业图书20余种（100余册），上演大型戏剧31部，获省市级以上奖项50余次。主持国家社科基金艺术学重大项目1项，国瘃级教改项目2项，市级课题与项目多项，获市级教学成果类奖励9项。曾被授予全国文化系统劳动模范上海市劳动模范文化部专家，上海市科教系统共产党员宝钢教师奖等荣誉称号。享受国务院政府特殊津贴。
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| 目錄：
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自序
绪言
第一章 选材要严
一、选材的意义
二、选材失误种种
三、选材要旨
四、选材的诀窍
第二章 开掘要深
一、开掘与立意
二、如何开掘
三、必须注意的问题
第三章 视角要新
一、同类题材与不同视角
二、视角的魅力
三、小型戏剧的视角要求
第四章 戏核要好
一、何谓戏核
二、戏核与戏眼、戏胆的区别
三、戏核的呈现方式
四、戏核的作用
五、戏核从何而来
第五章 冲突要真
一、小型戏剧冲突设置的常见病
二、黑格尔老人关于冲突的论述
三、戏剧冲突的具体表现形态
四、从虚假到真实改戏实例
第六章 情节要奇
一、故事与情节的区别
二、戏剧情节的重要性
三、小型戏剧情节设置的要求
四、戏剧情节的由来
第七章 结构要巧
一、戏剧结构的意义
二、戏剧结构样式
三、戏剧结构形态起、承、转、合
四、讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事
五、小型戏剧结构手法
第八章 入戏要快
一、凤头、豹头说
二、入戏慢的原因
三、几种开头方法
四、三宜三不宜
第九章 脉络要清
一、几个失败的例子
二、经典的启示
三、戏曲拿手戏一而再，再而三
四、略写的原则
五、梳理脉络的方法
第十章 高潮要高
一、高潮说
二、名剧高潮范式
三、小型戏剧高潮设置中的常见病
四、如何设置高潮
第十一章 转变要顺
一、转变的意义
二、转变不力的症状
三、20世纪60年代的方法
四、如何转变
第十二章 结尾要绝
一、戏剧结尾的重要性
二、戏剧结尾的常见病
三、小型戏剧结尾的方法
第十三章 变化要多
一、变化种种
二、造成变化的因素
三、优秀作品的启示
第十四章 意趣要足
一、戏剧作品的意趣
二、意趣的特征之一悬念
三、意趣的特征之二情趣
第十五章 人物要活
一、构思要从人物出发
二、人物要有独特的行动
三、写人不要简单化
四、人物要有发展
五、运用细节刻画人物
六、写好人物的第一次出场
七、写好人物的对话
八、努力塑造典型人物
九、人物配置要经济
第十六章 对手要强
一、人物设置冲突力量配置
二、冲突力量配置失误种种
三、增强对手力量的办法
第十七章 细节要妙
一、细节在日常生活中的作用
二、艺术细节的范例
三、戏剧作品中细节的魅力
四、艺术细节的要求
五、艺术细节从何而来
第十八章 道具要精
一、从相亲说起
二、道具与剧名
三、道具的作用
四、怎样用好道具
第十九章 场景要当
一、场景的力量
二、中外名家的经验
三、小型戏剧的场景设计要求
四、注意场景设计的软硬件
第二十章 语言要美
一、美的解释
二、对话的要求
三、戏曲唱词的要求
主要参考书目
附录
回归与生发
评陆军的《编剧理论与技法》蔡兴水
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| 內容試閱：
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光阴如箭。一晃，这本小书问世竟也很有一些年头了。记得书稿草成于1993年8月，次年冠之以《小剧作法》名由纵横出版社出版，曾获上海戏剧学院教材二等奖。后经修改补充，2004年10月易名为《编剧理论与技法》由中国戏剧出版社出版，2005年入编8卷本《陆军文集》（理论卷上），2007年获上海普通高校优秀教材一等奖，2009年由中国戏剧出版社重版，2015年入编10卷本上海戏剧学院编剧学教材丛书（陆军主编，上海人民出版社出版）。此次承蒙上海人民出版社厚爱，本书得以再次付梓。24年间，不算出版社加印的次数，本书已先后五次更换新装与读者见面，能获得这样的礼遇，实在令我既欣慰又不安。欣慰的是，虽经岁月剥蚀，本书仍能被一些戏剧爱好者所接受，特别是被一些戏剧院校列为教材，我是很有些感动的。
众所周知，二十余年来，戏剧世界风云变幻，就戏剧艺术本身来说，它早已从一个专业、一个行业被拓展为一种生活方式，在泛戏剧时代，日常生活的每一个角落都可以觅得戏剧的踪迹。就戏剧文本创作来说，新的剧作理念、演剧方法都在寻求着新的表达方式，促使剧作者不断调整、更新、丰富自身的知识储备。以上种种变化，都足以说明戏剧具有难以穷尽的艺术魅力与潜能，同时它也对剧作者提出了新的挑战。特别是随着戏剧市场的全球化和一体化，纽约百老汇、伦敦西区剧院、德国邵宾那剧院，以及阿维尼翁戏剧节、爱丁堡戏剧节这些曾让我们隔海遥望的剧院或戏剧节，频频将作品输送到我们身边，我们的眼界变得更为开阔，戏剧观念也更为开放。面对令人眼花缭乱的戏剧市场，青年剧作者也许会质疑自己能否写出这样的作品，这种质疑有时是对自己创作才华的不自信，有时是对传统编剧技法的否定。在这样的背景下，重新考量传统编剧理论与技法的合理性与有效性就成为了一种必需。
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