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| 內容簡介： |
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散曲，是我国*后一种具有生命力的古典诗体。此前散曲选本多录元曲，而极少涉及明、清。本书则是一部全面展示元、明、清三代散曲风貌的选本，选录思想与艺术并重，题材、体裁、各种风格流派兼顾，还选录了少数与散曲极为相近的民间小典，充分显示了散曲绚烂多姿的面目。主编是一代曲学大师王季思（王起），除了详实的注释，每篇还有独到精妙的解读，无论对赏读者、初学者还是研究者，都不啻为良师益友，是可供读者长久赏读的佳作。
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| 關於作者： |
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王起（1906-1996），字季思。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人，室名玉轮轩。浙江永嘉人。著名戏曲史论家、文学史家。主要戏曲研究著作有《西厢五剧注》《玉轮轩曲论》等，主编《全元戏曲》《中国大百科全书戏曲曲艺卷》《中国文学史》等。
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| 目錄：
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目录
前言
元代散曲
元好问一首
小令
双调小圣乐骤雨打新荷
杨果一首
小令
越调小桃红
杜仁杰一首
套数
般涉调耍孩儿庄家不识勾栏
王和卿二首
小令
仙吕醉中天咏大蝴蝶
双调拨不断大鱼
白朴五首
小令
中吕喜春来题情
越调天净沙春
双调沉醉东风渔夫
双调庆东原
套数
仙吕点绛唇
关汉卿六首
小令
南吕四块玉别情
前调闲适
双调沉醉东风
双调大德歌
套数
南吕一枝花赠朱帘秀
前调不伏老
卢挚七首
小令
双调沉醉东风秋景
双调折桂令田家
前调萧娥
前调寒食新野道中
双调水仙子西湖（四首选二）
双调殿前欢
姚燧三首
小令
中吕满庭芳
中吕喜春来
越调凭阑人寄征衣
马致远十一首
小令
越调天净沙秋思
双调折桂令叹世
双调清江引野兴（二首）
双调落梅风远浦帆归
前调潇湘夜雨
前调夜忆
前调
双调拨不断
套数
般涉调耍孩儿借马
双调夜行船秋思
白贲一首
小令
正宫黑漆弩
冯子振一首
小令
正宫黑漆弩农夫渴雨
王实甫一首
小令
中吕十二月过尧民歌别情
张养浩七首
小令
双调庆东原
双调水仙子咏江南
中吕红绣鞋警世
中吕朝天子退隐
前调
中吕山坡羊潼关怀古
套数
南吕一枝花喜雨
郑光祖二首
小令
双调折桂令梦中作
前调
范康一首
小令
仙吕寄生草酒
曾瑞三首
小令
南吕四块玉酷吏
南吕骂玉郎过感皇恩采茶歌闺中闻杜鹃
中吕山坡羊过青哥儿过分水关（二首选一）
施惠一首
套数
南吕一枝花咏剑
睢景臣一首
套数
般涉调哨遍高祖还乡
鲜于必仁二首
小令
中吕普天乐平沙落雁
双调折桂令芦沟晓月
虞集一首
小令
双调折桂令席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体
薛昂夫四首
小令
正宫塞鸿秋凌歊台怀古
中吕朝天子（二十首选二）
双调楚天遥过清江引（三首选一）
张可久十八首
小令
黄钟人月圆山中书事
双调折桂令酸斋学士席上
中吕红绣鞋天台瀑布寺
越调天净沙江上
双调庆东原次马致远先辈韵（九首选一）
双调落梅风江上寄越中诸友
中吕卖花声怀古（二首选一）
南吕骂玉郎过感皇恩采茶歌杨驹儿墓园
中吕普天乐道情
中吕山坡羊闺思
中吕普天乐西湖即事
双调水仙子怀古
越调凭阑人江夜
正宫醉太平刺世
双调落梅风书所见
越调小桃红淮安道中
仙吕一半儿秋日宫词
套数
南吕一枝花湖上晚归
乔吉十二首
小令
正宫六幺遍自述
中吕满庭芳渔父词（二十首选二）
中吕山坡羊冬日写怀
越调凭阑人金陵道中
双调折桂令荆溪即事
双调水仙子吴江垂虹桥
前调寻梅
前调怨风情
前调重观瀑布
前调咏雪
套数
商调集贤宾咏柳忆别
钟嗣成二首
小令
正宫醉太平（三首选一）
套数
南吕一枝花丑斋自述
苏彦文一首
套数
越调斗鹌鹑冬景
刘时中三首
小令
中吕山坡羊与邸明谷孤山游饮
双调殿前欢
套数
正宫端正好上高监司
王元鼎一首
小令
正宫醉太平寒食
李泂一首
套数
双调夜行船送友归吴
任昱二首
小令
双调沉醉东风宫词
双调清江引题情
钱霖一首
套数
般涉调哨遍
周德清四首
小令
正宫塞鸿秋浔阳即景
中吕满庭芳看岳王传
中吕喜春来秋思
双调折桂令
贯云石五首
小令
正宫塞鸿秋代人作
中吕红绣鞋
双调清江引
前调惜别
双调落梅风
徐再思七首
小令
南吕阅金经春
中吕喜春来皇亭晚泊
双调沉醉东风春情
双调折桂令姑苏台
中吕普天乐垂虹夜月
双调清江引相思
双调水仙子夜雨
曹德一首
小令
双调清江引（二首选一）
真氏一首
小令
仙吕解三酲
景元启一首
小令
双调殿前欢梅花
查德卿一首
小令
仙吕寄生草感叹
吴西逸一首
小令
越调天净沙闲题（四首选一）
张鸣善二首
小令
中吕普天乐嘲西席
双调水仙子讥时
杨朝英二首
小令
双调清江引
双调水仙子
王举之一首
小令
双调折桂令赠胡存善
汪元亨一首
小令
正宫醉太平警世
杨维桢一首
套数
双调夜行船吴宫吊古
倪瓒一首
小令
黄钟人月圆
施耐庵一首
套数
北双调新水令秋江送别赠鲁渊、刘亮
刘庭信二首
小令
双调折桂令忆别
双调水仙子相思
兰楚芳一首
小令
南吕四块玉风情
无名氏十三首
小令
南吕干荷叶
正宫醉太平
前调讥贪小利者
南吕骂玉郎过感皇恩采茶歌鏖兵
中吕朝天子志感
中吕满庭芳
中吕十二月过尧民歌相思
商调梧叶儿嘲谎人
越调小桃红别忆
越调寨儿令
双调水仙子
仙吕寄生草相思
套数
南吕一枝花金陵渔隐
明代散曲
汤式三首
小令
北正宫小梁州上巳日登姚江龙泉寺分韵得暗字
北商调望远行春
套数
北仙吕赏花时送人应聘
宋方壶二首
小令
北双调清江引托咏
套数
北越调斗鹌鹑踏青
朱有燉三首
小令
北中吕珠履曲咏剡溪棹雪
北双调沉醉东风秋日湖边晚行
套数
北南吕一枝花代人劝歌者从良
杨廷和二首
小令
北中吕普天乐秋雨
北越调天净沙三月十三日竹亭雨过（二首选一）
王九思五首
小令
北双调水仙子带过折桂令归兴
北双调水仙子
北越调寨儿令夏日即事
北双调清江引
南仙吕醉罗歌闺情（四首选一）
唐寅三首
小令
南商调黄莺儿
南商调山坡羊失题（十一首选二）
王磐七首
小令
北正宫醉太平秋雨晚霁
北正宫脱布衫过小梁州秋夜同陆秋水湖上泛舟
北中吕朝天子咏喇叭
前调瓶杏为鼠所啮
北中吕满庭芳失鸡
古调蟾宫元宵
套数
北南吕 一枝花久雪
康海五首
小令
北双调沉醉东风答客
北双调雁儿落带过得胜令饮闲
北仙吕寄生草读史有感
北中吕满庭芳华山
套数
北中吕粉蝶儿代友人宦邸书怀
杨慎五首
小令
南商调黄莺儿
北正宫醉太平春雨
北双调驻马听和王舜卿舟行（四首选二）
套数
北仙吕点绛唇
陈铎十首
小令
南中吕驻云飞丽情（四首选一）
北正宫小梁州咏闺情（十二首选一）
北中吕满庭芳摇橹
北双调水仙子葬士
前调瓦匠
北双调雁儿落带过得胜令机匠
北中吕朝天子媒人
前调搭材
北正宫醉太平挑担
套数
北黄钟醉花阴秦淮游赏
沈仕二首
小令
南南吕懒画眉春日闺中即事
前调春怨
常伦二首
小令
南商调山坡羊
南商调黄莺儿
黄峨四首
小令
北双调雁儿落带过得胜令
北南吕骂玉郎带过感皇恩采茶歌仕女图
南南吕罗江怨寄远
南商调黄莺儿苦雨
吴承恩二首
小令
北中吕满庭芳春游
套数
南南吕梁州序咏雪
李开先二首
小令
南仙吕傍妆台（二首）
张二首
小令
北双调沉醉东风阅世（三首选一）
北正宫醉太平京邸寄友
金銮八首
小令
北双调沉醉东风忧旱
前调风情嘲戏
北双调落梅风咏蝇
北双调水仙子广陵夜泊
南双调锁南枝风情集常言（八首选二）
套数
北仙吕点绛唇送汪小村归广陵
北双调新水令晓发北河道中
高应玘二首
小令
北双调庆宣和爽约
北正宫醉太平阅世
冯惟敏十八首
小令
北双调胡十八刈麦有感（四首选二）
北双调折桂令刈谷有感（二首）
北中吕朝天子自遣（四首选一）
南正宫玉芙蓉喜雨（二首选一）
前调苦风（二首选一）
玉江引农家苦
北中吕朝天子卜
北双调河西六娘子笑园六咏（六首选二）
北正宫醉太平李中麓醉归堂夜话（二首）
北中吕朝天子感述
北正宫塞鸿秋乞休（二首选一）
南仙吕月儿高闺情
北双调蟾宫曲四景闺词（四首选一）
套数
北南吕一枝花对驴弹琴
刘效祖三首
小令
南双调锁南枝
南仙吕醉罗歌
南商调黄莺儿
梁辰鱼四首
小令
南仙吕入双调玉抱肚荆州江上别归舟作
前调春郊邂逅
南南吕销金帐夜宿穆陵关客舍
套数
南越调小桃红过湘江吊屈大夫
张凤翼一首
小令
南仙吕桂枝香风情
薛论道十二首
小令
北中吕山坡羊马
前调吊战场
前调塞上即事
前调冰山
北中吕朝天子不平
南商调黄莺儿边城秋况
前调塞上重阳
前调斗鸡
南仙吕桂枝香宿将自悲
前调蚊
北双调水仙子寄征衣
前调卖狗悬羊
史槃一首
小令
南仙吕醉罗歌
朱载堉四首
小令
南商调山坡羊钱是好汉
南商调黄莺儿天报应
南商调鹧鸪天
诵子令驴儿样
陈与郊一首
小令
北双调折桂令硖山晚别
赵南星一首
小令
南双调锁南枝带过罗江怨丁未苦雨
沈璟二首
小令
南南吕浣纱刘月莲缺月怨别
套数
南商调金瓯线解酲招梦
王骥德三首
小令
南南吕一江风见月
南双调锁南枝待归
前调人至
卜世臣一首
套数
南仙吕上马踢中秋夜集虎丘四望阁
陈所闻三首
小令
南中吕驻马听拜岳墓
前调阊门夜泊
南南吕懒画眉徐王孙惺予邀泛莫愁湖看莲
冯梦龙二首
小令
南仙吕入双调玉抱肚赠书
南仙吕入双调江儿水偶述
施绍莘三首
套数
北双调新水令夜雨
南北合套仙吕入双调新水令送张冲如游靖州
南仙吕入双调步步娇菊花
李翠微一首
套数
南正宫山渔灯犯元宵艳曲
夏完淳二首
套数
南仙吕傍妆台自叙
南仙吕甘州歌感怀
蒋琼琼一首
小令
南仙吕桂枝香春思
景翩翩一首
小令
南商调金络索冬思
无名氏八首
小令
罗江怨
挂枝儿喷嚏
前调送别
山歌月上
劈破玉耐心
前调虚名
山歌分离
锁南枝风情
清代散曲
沈自晋五首
小令
南仙吕解三酲见黄蝶
前调久雨乍晴，同大儿一步春畦，感怀赋此
南羽调胜如花避乱思归
南仙吕解酲乐偶作（三首选一）
南仙吕入双调步步娇旅中雨况（三首选一）
贾应宠一首
鼓词（节选〔尾声〕）
毛莹四首
小令
南正宫玉芙蓉梁姬道昭（二首）
南仙吕入双调玉抱肚
社集沈若一斋中醉后作（二首选一）
套数
南南吕懒画眉小窗晚坐，内人历叙旧事，感而有作
叶承宗一首
套数
南仙吕入双调步步娇临川散粥
徐石麒一首
小令
北正宫醉太平喜故人远访
沈永隆一首
小令
南正宫双红玉甲申除夕咏
归庄一首
套数
万古愁（节选）
尤侗二首
小令
南南吕罗江怨旅思
套数
南仙吕醉扶归秋闺
石庞一首
套数
南北中吕合套石榴花广陵端午
吴绮一首
套数
南中吕尾犯序赠苏昆生
沈谦二首
小令
南仙吕入双调江头金桂孤山吊小青墓作
套数
北中吕粉蝶儿除夜悼亡
朱彝尊四首
小令
北正宫醉太平
北仙吕一半儿金山
北中吕朝天子送分虎南还
北越调天净沙
蒲松龄一首
套数
北正宫九转货郎儿
洪昇三首
小令
北中吕朝天子送融谷宰来宾和竹垞
套数
南商调集贤宾题其翁先生填词图
北中吕粉蝶儿题徐虹亭枫江渔父图
孔尚任一首
套数
北商调集贤宾博古闲情
林以宁一首
套数
南越调小桃红忆外
徐旭旦三首
套数
南南吕香罗带感怀（有序）
北双调新水令冬闺寄情
北双调新水令旧院有感
厉鹗三首
小令
北正宫醉太平题村学堂图
北仙吕一半儿题吴抱村闲居消夏图
北双调清江引花港观鱼
郑燮二首
小令
道情（十首选二）
徐大椿一首
小令
道情时文叹
曹雪芹二首
小令
聪明累
小曲
孔广林一首
小令
北双调清江引观傀儡戏
吴锡麒三首
小令
南仙吕掉角儿吴兴道中观插秧者
套数
南中吕好事近八月十八日秋涛宫观潮
北双调新水令喜洪稚存自塞外归
石韫玉一首
小令
南商调金络索访杜子美草堂旧迹
詹应甲一首
套数
北双调新水令中秋闱中望月
范驹一首
套数
南南吕恋芳春哀风潮
仲振履一首
套数
北双调新水令羊城候补曲
王景文三首
小令
北般涉调耍孩儿里塾
南商调黄莺儿货郎鼓（二首选一）
套数
南小石调骤雨打新荷浔郡郊步
张应昌一首
套数
北双调新水令题林少穆制府边城伴月图
赵庆熺五首
小令
南中吕驻云飞冬日早起
套数
南商调梧桐树葬花
南仙吕入双调步步娇泖湖访旧图
南商调二郎神谢文节公遗琴
南商调黄莺儿拜月
陈钟祥一首
套数
南商调黄莺儿下滩曲
许光治三首
小令
北中吕满庭芳
前调
北双调折桂令
吴淑仪一首
套数
南仙吕入双调步步娇题王佛云藏叶小鸾眉子砚
朱冠瀛一首
套数
北商调集贤宾咏剑
易顺鼎一首
小令
北仙吕一半儿题聊斋志异
托盋懒云一首
套数
北双调新水令咏秦淮灯舫仿云亭山人体
沈祥龙一首
套数
北正宫端正好秋暮自金陵溯江至京口
黄荔一首
套数
北双调新水令鸦片词
无名氏一首
小令
北仙吕寄生草圈儿信
后记
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正如人类的物质生产在不断地变化发展一样，人类的精神生产也在不断地变化发展。我国源远流长的诗歌，就经历了从四言到五七言，从古体到近体，然后又演变为词和散曲的过程。散曲，是我国最后一种具有生命力的古典诗体，它曾经煊赫过一时，取得了与诗、词鼎立的地位。但是，长期以来，人们对它却注意得不够，以为它在元代盛开过灿烂的花朵以后，就从此凋谢枯萎。这种误解，可能是因为唐诗、宋词、元曲的提法引起的。这倒不是说这一提法有什么错误，不，问题是在于我们的理解。因为那不等于说唐以后无诗，宋以后无词，元以后无曲。就这几种诗体而论，实际上都是贯串了以后的各个时代，繁衍不绝的。我们要加强对散曲的研究，理出它在元明清三代的发展脉络，还它个瑰丽多彩的本来面目。抱着这样的目的，我们编选了这本《元明清散曲选》，并在这里阐述一下我们的理解。
一散曲的产生和特点
散曲可分为北曲和南曲两种。它们的出现，同特定的社会历史条件有关，同文学、音乐的发展也有关。
我国幅员辽阔，各地区由于地理环境、自然条件、居住民族的不同，表现在生活和文化上也有差异。当国内由一个统一政权管辖的时候，这些差异还不太明显；而当国内政权分立时，这些差异就越来越明显。从十二世纪前期起，女真族和蒙古族统治者先后占据了淮河以北的大片土地，建立了与南宋相对峙的金和蒙古政权；到了一二七九年，元世祖忽必烈还统一了全国，建立了历史上第一个由少数民族统治的王朝。
我国传统的音乐、歌舞发展到北宋时期，已经相当丰富，大曲、转踏、鼓子词、唱赚、诸宫调、曲子词等，在各地相当流行。在统一政权底下，这些艺术起源的地区虽各不相同，但大体上以统一的形式演唱；宋金对立以后，逐渐出现了变异；加上各地不断涌现出新的民间歌曲，于是就逐渐融合、发展为新的文艺样式。这新的样式，从戏剧上来说是杂剧和南戏，从音乐和诗歌上来说就是北曲和南曲。
无论北曲还是南曲，其曲调的主要来源都是民间歌曲。女真族和蒙古族统治北方的时期，北方的民歌创作相当兴盛，俗谣俚曲大量涌现。据元人燕南芝庵《唱论》载，东平、大名、南京今河南开封、彰德、陕西等地都有各自传唱的歌曲，少数民族的音乐也不断传入，这两部分曲调占了北曲曲调的大多数。在这基础上，北曲又吸收了大曲、唐宋词、诸宫调的部分曲调，组成了庞大的声腔系统。燕赵自古多慷慨悲歌之士，契丹、女真、蒙古人更具有慓悍粗犷的作风，他们的曲调也就具有迥异于宋词音乐的风格特点；即使是被吸收进来的词调，也是经过了改造，纳入统一的声腔系统的。配合这些曲调创作的歌词，除了受音乐风格制约以外，还要受南北人民生活、语言、审美心理等方面差异的影响，其表现出来的面貌，自然也就与宋词大不相同；简单说来，就是多用北方口语，句式灵活多变，在定格外可加衬字，韵脚平仄声通押，用韵较密，不避重字、重韵，表现手法尖新刻露；给人以生动活泼、豪迈粗犷的印象。
南曲也起源于宋金对立时期，其地域则是东南沿海一带。村坊小曲和里巷歌谣（见徐渭《南词叙录》），构成它曲调的基础。在发展过程中，它又吸收了大曲、唐宋词、诸宫调、唱赚中的曲调来丰富自己；北杂剧在元代流传到南方以后，它甚至还吸收了杂剧的曲调。这样，比之北曲，南曲的曲调就更加丰富。值得注意的是，它吸收的词调，要比北曲多得多，而且基本上保持了原来的唱法。这是因为许多文人、艺人随着宋室的南迁，把词带到南方来之故。南方的文学艺术一向比较温柔婉转，南曲的曲调也带着这一特点；因此根据这些曲调谱写的歌词，也就典雅纤丽，与长短句词相差不远：它少用衬字，口语的运用也远没有北曲多，比较讲究字面的雅正和表意的含蓄。
南北曲在宋金对立时期差不多同时产生以后，北曲的发展却优于南曲。这是因为北方战乱频仍，入主中原的少数民族不习儒术，思想控制有所放松，传统的诗文衰落，故文人从事这种新兴歌曲的创作较多。而南宋则在儒家思想的控制下，视民间歌曲为鄙俚，故染指的极少。等到元朝统一了中国，由于蒙古统治者的爱好，也由于艺术上的比较成熟，北曲挟杂剧的势力风行全国，南曲就更加一蹶不振，无人注意了。元末南方人民纷纷起义，南曲才开始重露头角，在散曲中也开始出现了南北合套。但直到明初为止，它还是柔缓散戾，不若北之铿锵入耳。（《南词叙录》）所以明初的曲坛，也仍然是北曲的天下。弘治、正德以后，南曲随着传奇的发达和经济文化重点逐步向东南地区转移，才逐渐兴盛起来，取得了与北曲并驾齐驱的地位。到了嘉靖、隆庆年间，以经过改造的旋律优美的昆山腔演唱的南曲，一下子风靡全国，北曲遂迅速衰落。此后虽然一直也还有北曲的创作，但却是经过昆山腔改造的北曲，不复是原来的样子了。到了清代乾隆以后，昆腔衰落，南北曲逐渐变为徒诗，成为文人格律诗的一种。......
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