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編輯推薦： 本书结合大量史料，在真实、可感知的时代背景下解读艺术家的生活与创作，多角度呈现达芬奇的艺术人生。系统的梳理达芬奇大量手稿的流传散落历史，清晰明了。探索达芬奇之谜的来龙去脉，多方位展示达芬奇不朽的生命力。本书也首次将其解剖学素描和中世纪、文艺复兴时期在医药学院中使用的解剖学图示进行比较研究。本书对历史语境的深入分析，如同一面明镜，为我们指明达芬奇手稿的时间顺序，同时具体定义了其艺术的发展路线。本书将将达芬奇的杰作和米开朗琪罗（艺用解剖学）和弗莱芒解剖学家、医药学家安德烈维萨里乌斯（医学解剖学）放在一起做比较研究，为读者重现他在16世纪的影响力。 內容簡介： 达芬奇留下了大量的笔记手稿，其内容涉及绘画、植物、地理、建筑、人体、解剖等众多学科。本书以精美的图例和细致的解析，对达芬奇研究机器的手稿进行详尽的介绍。近200幅亲笔真迹，完全忠实于达芬奇原创。本书具有极高的欣赏和收藏价值。 本书将通过新近发现的材料，为读者有机地呈现达芬奇的解剖学研究。本书也首次将其解剖学素描和中世纪、文艺复兴时期在医药学院中使用的解剖学图示进行比较研究。这么做并非为了证明（如前人那样）达芬奇的作品优于他人，而是为了说明他的解剖学手稿与当时科学技术之间的关系，且达芬奇并非文艺复兴时期运用具象造型手法绘制解剖学插图的*人。本书还将为读者如实地重现达芬奇时代的历史风貌，我们将跟随他的脚步拜访当时的医药学家和解剖学家，从而帮助读者更好地认识何为达芬奇式的创新。 關於作者： 多米尼克劳伦查，世界有名达芬奇研究专家，研究方向专精于文艺复兴时期的美术史与图像学。目前在佛罗伦萨科学史博物馆、大学等从事研究。 庄泽曦，青年艺术家、批评人、策展人、翻译、科普作者。意大利罗马美术学院纯艺术荣誉硕士，先后供职于罗马Marino Cultural Project、伦敦Wallector.com艺术品电商、上海要空间。 目錄： 第一章丢失的一环佛罗伦萨时期的早期解剖学研究 佛罗伦萨 约14781482年 001 医学解剖学 002 艺用解剖学 007 《圣杰洛姆》和两张艺用解剖学素描 013 《静脉树形图》，达芬奇的第一张解剖学素描 023 外科工具和植物解剖学 030 医学占星术 034 早期的面相学研究 035 第二章艺用解剖学及其他 米兰 约14851487年 037 工作中的达芬奇 038 达芬奇和学究型手抄本中的插图 052 在科学与艺术之间 056 私人笔记 064 达芬奇的研究书单 065 第三章人体测量学 米兰 约14891494年 069 拉丁语版《医药学手札》（1491年） 070 手抄本插图的新典范（14891490年）073 人体比例 075 头骨研究和面相学 081 动物学 089 白话文版《医药学手札》（1494年） 090 身处医药学院的世界里（14931495年） 092 性交，人体静力学和动态力学 095 解剖学雕塑 098 《福斯特3号抄本》 102 第四章重启中断的研究 佛罗伦萨 约15031508年 105 文艺复兴时期的医学面相学 106 雄狮之相，大力神式的艺术造型 108 艺用解剖学：达芬奇和米开朗基罗 120 百岁老人解剖实验 125 和谐完满的图像 129 新圣母玛利亚医院 133 佛罗伦萨1505年：贝纳多纳解剖实验 138 病理解剖学：达芬奇和贝尼维尼 139 解剖结构对称性研究：巨幅女性器官素描图 141 《魏玛手稿》及其他生殖器与脑部研究 144 第五章从造型到功能 米兰 约15091513年 147 层出不穷的解剖实验 148 在医药学院中 151 印刷计划和绘画解剖学 155 《解剖学 手稿A》 160 生命之源：胚胎学研究 178 马尔卡托尼奥德拉托雷 183 维持生命：心脏研究 186 第六章异端指控 罗马 约15131516年 197 一场异端控诉：在罗马进行的解剖实验 198 母婴关系研究的哲学层面 201 灵魂不灭之问 208 忧苦之慰圣母堂医院 210 附录及延伸阅读 卢浮宫中的达芬奇秘密头骨素描 218 达芬奇解剖学素描在16世纪的影响力 221 手稿编码对照表 232 大事年表 236 內容試閱： 对达芬奇解剖学手稿的研究有哪些最新发现？ 两个世纪以来，经过几代学者的不懈努力，我们已经厘清了这些手稿的历史脉络，探明了每张素描的具体内容，并且梳理了达芬奇特有的写实主义风格与传统解剖学理论及达芬奇其他研究领域的关系。近年来，我们还对达芬奇解剖学研究的哲学意义做出了更为详细的阐释，并把目光聚焦在他对造型技术的创新研究上。 那么，为何要出版一本新书呢？这是因为，除了生命最初那几年，达芬奇每天孜孜不倦地用笔记和素描将其一生记录在案，我们收集到的这些材料，至少囊括其50年的人生经历，这都值得我们去发掘、解释。更是因为，对达芬奇的研究在历史学角度还未盖棺论定，每一代人都有自己的看法，我们也就一些观点达成了共识，但难免会有新的发现和材料让我们推翻或丰富之前的学说。无他，历史研究正是人类借此了解自己的一门学问。 本书将以最新发现的材料为读者有机地呈现达芬奇的解剖学研究。本书还首次将其解剖学素描与中世纪、文艺复兴时期在医药学院中使用的解剖学图示，即学究型插图进行比较研究。这么做并非为了证明达芬奇的作品优于他人（如前人那样），而是为了说明他的解剖学手稿与当时科学技术之间的关系，且达芬奇并非文艺复兴时期运用具象造型手法绘制解剖学插图的第一人。 本书还将为读者如实地重现达芬奇所处时代的历史风貌，我们将跟随他的脚步拜访当时的医药学家和解剖学家，从而帮助读者更好地认识何为达芬奇式的创新。 我们还将为读者梳理这些素描的时间脉络。其中对著名作品《静脉树形图》（Albero delle vene）的最新断代结果，让达芬奇的解剖学研究的开端提前至了佛罗伦萨时期。 如下所示的新的时间划分概括了达芬奇整体研究的脉络： ＊佛罗伦萨和米兰时期，约14781487年：主要研究艺用解剖学，首次对心脏、血管和其他脏器做出更具科学价值的研究。 ＊米兰时期，约14891494年：放弃研究艺用解剖学，主要从事基于人体测量学的、更具科学价值和理论化的研究。 ＊佛罗伦萨时期，约15031508年：重拾艺用解剖学，进行心脏、血管和其他脏器的科学研究。 ＊米兰罗马时期，约15091516年：进行更具科学价值的研究，艺用解剖学研究（肌肉和骨骼研究）也更具科学意义。 在200余页的解剖学手稿中，文字填满纸间，但只有4页标注了时间：1489 年RL 19059r,KP 40r,1510 年RL 19016r,KP 150r,1511 年《手稿G》第1页左部,1513 年RL 19077v,KP 168v。另外还有三四页手稿因其排版样式对断代工作有间接帮助。但其他手稿的断代工作，只能在前人的研究基础上艰难进行，虽然我们的判断或多或少都有具体依据，但无论如何只能算作一种假说，本书提出的其他观点亦然。 对历史语境的深入分析，如同一面明镜，为我们指明了达芬奇手稿的时间顺序，同时具体定义了其解剖学研究的发展路线（这是一种在研究达芬奇其他艺术、技术类手稿时切实有效的研究方法，但还未用于解剖学手稿的研究）。我们说，当达芬奇身处佛罗伦萨那个文艺复兴艺用解剖学的研究中心时，他表现出对艺用解剖学的强烈兴趣（其重返佛罗伦萨时，又重拾了这项研究），反之，当他离开佛罗伦萨，他更关注科学和理论研究。另外，众所周知，达芬奇的绘画造诣得益于他对人体解剖学的深刻理解：只有认识了内部机理，即生理层面和哲学层面的人体结构，人体外形或人的形象方能被描绘出来。人的形象（De figura umana），作为一则晚期笔记的标题，定义了达芬奇解剖学研究的真正意义。 当我们重新思考达芬奇在罗马时期的历史语境，一个新的发现映入眼帘，即达芬奇在罗马亲自参与了解剖实践。最后，我们还将达芬奇的杰作和探索同米开朗基罗（艺用解剖学）和弗莱芒解剖学家、医药学家安德烈维萨里乌斯（医学解剖学）放在一起做比较研究，为读者重现他在16世纪的影响力。

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