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| 內容簡介： |
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本书是一部可以系统 了解中国山水画历史的参 考书。作者用自己的视角 重新审视材料，并运用西 方现代和传统的研究方法 ，既有对山水画的起源、 发展、成熟等全景式的介 绍，也有细致入微的个案 研究，依照年代和地理的 顺序，记录人物、经历、 作品、流派、观念和技术 归纳和分析了山水画历史 。是 外 部专门研 究山水画史的专著，首开 中国分科画史的先例，对 中国山水画史全面、系统 并有较高学术水准的研究 与展现。
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| 關於作者： |
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陈传席博士，江苏睢宁人，现任南京师范大学教授、博士生导师，特殊贡献专家，中国美术家协会会员，中国美术学院客座教授。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾组织中国美术界次国际学术研讨会；同时组织全国36家博物馆（院）明清绘画联展。1986年赴美国从事明清中国画研究和考察美、日、英所藏中国古代艺术遗迹。回国后，从事艺术史和文学史研究，出版著作36部，发表学术性文章500余篇，据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居名。已指导16个国家的留学生和高级进修生，同时教授科生、硕士生和博士生。
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| 目錄：
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第一卷 山水画的产生(晋、宋时代)
一 山水画萌芽于晋
二 早期山水画特色
三 早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他
四 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》
节 宗炳的生平和思想
第二节 《画山水序》的思想内容
第三节 《画山水序》的影响
附录 画山水序
五 和宗炳既对立又同一——王微及《叙画》
节 王微的生平和思想
第二节 《叙画》的思想内容
第三节 《叙画》对后世的影响
附录叙画
六 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源
七 结论
第二卷 山水画的停滞、发展和突变(六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐)
一 六朝后期至中唐山水画发展概说
二 隋代山水画和展子虔
三 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画
四 古典山水画的高峰——李思训
节 李思训的生平
第二节 李思训的艺术
第三节 李思训的影响
五 山水初变——吴道子和李昭道
节 吴道子
第二节 李昭道
附录王陋子
六 王维和水墨山水画
节 王维的生平和思想
第二节 王维的山水画
第三节 王维在山水画 的地位
七 毕宏、韦偃、张璪和其他水墨画家
第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首(唐末、五代、宋初)
一 唐末、五代、宋初南北各地山水画特色
节 唐末至五代初的山水画
第二节 五代宋初的北方山水画
第三节 五代时期的南方山水画
二 蜀地绘画宗师——孙位
节 孙位简介
第二节 孙位的山水画成就
第三节 孙位的影响
三 北方画风的奠基人——荆浩
节 荆浩简介
第二节 荆浩的山水画
第三节 荆浩的《笔法记》
第四节 荆浩的影响
附录关于《匡庐图》和荆、范画派
四 北方山水画三大家——关仝、李成、范宽
节 关仝
第二节 李成”
(一)李成简介
(二)李成的山水画
(三)李成的影响
第三节 范宽
(一)范宽简介”
(二)范宽的山水画”
(三)范宽的影响
五 南方山水画两大家——董源、巨然”
节 董源简介”
第二节 董源的山水画
第三节 董源的影响”
第四节 巨然
附录董源、巨然的画风
六 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵斡、郭忠恕、惠崇等人
……
第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）
第五卷 水墨刚劲的南宋山水画
第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代）
第七卷 派别林立的明清山水画（上)(明代部分）
第八卷 董其昌和“南北宗论”
第九卷 派别林立的明清山水画（下（清代部分）
论近 山水画的振起——以黄宾虹、博抱石为代表的近、现代山水画
第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起
......
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